贾樟柯的《 山脉可能离去》是当年最偏光的电影之一。 这标志着贾的形式技术的一个根本转变，放弃了长远/长期接受的美学，这使他成为21世纪亚洲极简主义的杰出典范之一。 取而代之的是，与他的资深摄影家，艺术家于力伟（Yu Li-wai）合作，以传统的主流风格拍摄电影：相机移动，在场景中进行编辑，我们得到了演员的特写镜头。 这与故事结构的广泛情节一致。 在三个不同的时间段讲述了一个三角恋的示意性故事，《 山》是贾迄今制作的最秃头的情感电影。 他首次使用特写镜头揭示了我们长期以来一直怀疑的东西，但旧的远景镜头却难以理解，即赵涛是她这一代人中最伟大的演员之一。 在第一个故事（设定于1999年）中，她是三角恋爱中的关键人物，两个男人，一个是贫穷的煤矿工人，另一个是有抱负的资本家。 她最终选择了这位有钱人，这导致了第二章的破裂，这部故事定于2014年，故事本身分为两半，第一章是关于矿工和他的妻子，第二章是关于赵和她现在疏远的儿子，后者被送回家参加他祖父的葬礼。 第三个故事发生在2025年，紧随儿子之后，他现在移民到澳大利亚，在那里他几乎忘记了他的中文过去，语言，甚至母亲。 他与另一位中国移民，他的年纪较大的老师（由张艾嘉饰演）联系在一起，他们恋母的恋情也和男孩的名字一样微妙（他被他可笑的父亲冠以“ Dollar”的美名）。
第三部分因其明显的示意性和虚假性而受到抨击（通常是在“（中国电影制片人无法用英语导演）的那个含糊的种族主义专栏中，黄启威因《 我的蓝莓之夜 》而感到难过”。子自建作为美元的表现。 我怀疑这很大程度上是一个类别错误，我们习惯于贾制作被撤消的，有些晦涩的电影，例如《 平台》和《 静物》 ，这些电影的示意性情节剧都隐藏在长片中，缺乏情感上直接的对话。 贾提出的问题并不是什么新问题：在现代资本主义的迫切要求之后，没有人比他过去二十年来更痴迷于中国家庭的混乱和瓦解。 但是，就像他的前一部电影《触动罪孽 》（ A Touch of Sin）一样 ，这一系列暴力短篇小说在当下出现了，但笼罩着五峡的传统，他现在正以一种更为传统的方式解决这些问题。 长期以来，现实与超现实的融合一直是贾的作品的一部分，从“世界”的闪光动画和主题公园环境，到静物画的外星工艺和桥梁照明浪漫主义，不安地与中国不断变化的风景的纪录片一起休息（另请参见他的真实纪录片《 24个城市》和《 我希望知道》 ，将演员的表演大胆地混入了他们的真实生活记录中，直到现在，超现实主义已经超越了整个叙事。 没有比经典情节剧更超现实的电影形式了。 而且，如果您关注当今世界以及未来的发展方向，那么荒谬是捕捉世界的唯一真实方法似乎是合乎逻辑的。 这是贾的疯狂杰作。
