记者戴维·洛克（David Locke）（由杰克·尼科尔森（Jack Nicholson）饰演）正在掩盖一个战区，但他很难发动战争。 从沙漠回来后，他发现与他同住一个旅馆房间的那个人死于心脏病。 除了是两个西方人，他们在遥远而荒凉的风景中旋转着轮子，同时试图弄清当地的叙事方式，却没有什么共同点。 它是《恐惧的代价》（The Wear of Fear，1953年）或《魔法师》（Sorcerer，1977年）的代名词，与异国情调的布鲁斯·查特温（Bruce Chatwin）见面。
洛克发现有机会逃脱（这是洛克找到了钥匙吗？）还是更深入地研究某物，所以他交换了护照上的照片，假定了死者的身份，并看到了这个人的生活可能将他带到一个故事或另一种生活？ 有区别吗？
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同时，回到伦敦，他的同事和妻子正试图找出他是如何“死亡”的。 他是否拉过雷吉·佩林（Reggie Perrin）并放弃了雷达？ 他失去理智了吗？ 还是他有计划，卧底那么深，可能不会回来？ 现在这个年轻的女人和他一起旅行的人是谁，那些险恶的男人跟随他们与军火交易吗？
我现在要说出来-“乘客”是合法的杰作。 这部电影似乎与上述所有内容有关，但很快，围绕的是安东尼奥尼的典型问题：身份认同，疏远，人们即使离开房间也容易从我们的生活中消失。 所有这些似乎都是干and的，只是开始，但是随着电影的变化，滑入新的领域，令人振奋的情绪涌入，我们为之惊讶。
因此，值得庆幸的是，这并不是所有的惨淡隔离，因为安东尼奥尼始终准备为我们提供一些糖衣小食，以食用我们的存在性绿色蔬菜，这里蕴藏着众多美丽。 因此，一片荒芜的风景将紧随盛开的花园，或一匹漂亮的白马驱动的马车，像结婚蛋糕上的车轮一样移动。 这部电影中令人惊叹的精确度将带来无数次的重复观看，我在这里抽出很多片刻，可以想象总是这样做。
然而，这也是一个真正的惊悚片，安东尼奥尼和作家已经提炼出希区柯克剧情（认为是“西北偏北”或其他混合的身份故事），并煮沸和浓缩了多余的一切，只剩下了绝对的基础知识。 这个过程几乎就是这部胶卷的主题-蒸发-甚至在相机（还有我们吗？！）的末尾也发生了某些事情。
它的观点也很微妙。 Nicholson进入教堂观看婚礼时有一个序列。 他在镜头中的构图方式高于夫妻的男女双重性，并且作为一个奇异点，意味着他已经在唯我论的最终举动中与自己结婚。 但是他这样做会错过什么呢？ 实际上，世界在没有他的情况下猛烈爆炸，并产生了一些令人震惊的黑暗幽默，这实际上是很多事情，因为他离开的国家似乎已经崩溃了（他错过了那个故事！）。 切断自己总是要付出代价的，幸运的是，荒谬导致很多意想不到的，非常有趣的幽默（跟随他的两个人都很搞笑）。
我也很想探究这部电影的影响力。 我下注很多。 保罗·托马斯·安德森（Paul Thomas Anderson）曾多次看过这部电影，这不仅是为了拍摄飞越水面的影片（“大师”），还包括了对“天生恶习”（Inherent Vice）（2014）的影响。 看看斯蒂芬·伯科夫（Stephen Berkoff）梦幻般地在窗帘后“时髦”，就像冰冻的性爱娃娃有威胁意图。 这与Doc拜访Mickey Wolfmann夫人时角色行走和摆姿势非常相似。 这也让人联想到布莱恩·德·帕尔玛（Brian De Palma）在《打扮杀手》（Dressed To Kill）（1980）中的画廊序列中使用模型的方式，该方式完全关于精确度和姿态，并且最微小的手势既可以表示性别也可以表示死亡，但是通常两者同时表示。
《乘客》是我所见过的最真正聪明，最细微差别的电影之一。 它使我感到震惊。 至于那7分钟，快将要结束的镜头？ 这是电影中最迷人的时刻之一。 从技术上讲，这是惊人的。 从经验上讲，它是超验的。 就像玛丽亚·施耐德（Maria Schneider）发现她在车上转身看看洛克正在从那里跑什么一样，所以我们现在也有同样的感觉：这是过程的狂喜，也许没有什么可担心的，因为没有人跟随我们。
它可以将胶卷提升到一个完全不同的状态（蒸气状态？相机还可以从窗户出来吗？），尽管存在死亡，但这也不是不愉快的事情。 结束片刻的到来，有些事情发生了深刻的变化，如果你看完电影的开场后马上看，那巨大的反差，就在它的强度和美感上令人震惊。
《乘客》是有史以来最伟大的电影之一。
