妇女执导的92部电影中有25部争夺2018年外语奥斯卡（27％），其中阿富汗，阿根廷，亚美尼亚，保加利亚，柬埔寨，克罗地亚，厄瓜多尔，格鲁吉亚，海地，匈牙利，伊朗，老挝，卢森堡，墨西哥，荷兰，巴勒斯坦，巴拿马，巴拉圭，波兰，新加坡，斯洛文尼亚，西班牙，瑞士，台湾，泰国。 这是历史记录。 还有六部与LGBTQ相关的电影，分别来自智利，芬兰，法国，挪威，南非和台湾。
Guetty Felin的Ayiti Mon Amour是 这部神奇的现实主义电影以一位年轻男子Orphée为中心，他在2010年7.0级地震中哀悼父亲的逝世。这是海地首部外语奥斯卡奖获奖作品，Guetty是有史以来第一位在海地出生的女导演完全在海地拍摄了叙事作品。 她早些时候拍了一部地震后的纪录片《 断石》 。
在AotearoaNZ，我们经常发生地震，在过去的几年中，其中一些地震已经成为大地震。 由于这种共同的经历，我立即被Guetty的工作所吸引，并且对了解更多感兴趣。
我了解到-感谢Guetty，您对其中的一些信息进行了说明-海地面积为27,750平方公里，大约是AotearoaNZ面积的十分之一，但人口有1000万，人口却翻了一番。 地震造成许多人丧生，估计范围为46,000至300,000（政府的数字）。
而且，像AotearoaNZ一样，海地也被欧洲人殖民。 海地有三个土著部落：塔伊诺人，阿拉瓦克人和加勒比人。当西班牙人殖民该岛时，他们把非洲男人和女人带到那里，将他们束缚在一起，然后将该岛卖给了法国人。 岛民于1802年与法国人作战，并于1803年11月17日至18日晚上赢得了最后一场战斗（凡尔特战役）。他们宣布该岛于1804年1月1日独立。海地是第二个自由国家在美国之后的美洲：它是第一个黑人共和国。
Ayiti Mon Amour是海地克里奥尔语，法语，英语和日语，带有英语字幕。 “ Ayiti”是Taino的“山之地”。
WW 当您与 Ayiti Mon Amour 在TIFF时 ，您遇到了AgnèsVarda，她对您说：“重要的是制作和继续制作有关世界这些地区的电影，因为新闻是短暂的，电影是永久的”。 您的两部地震后电影，纪录片《破碎的石头》和现在的 Ayiti Mon Amour是否都对您来说是“永久的东西”？
GF我不知道为什么我拍的电影只是来找我的，在我拍电影之前不要让我一个人呆着。 对于“ 碎石”来说 ，大教堂位于地震中心受灾最严重的街区之一的城市中心。
我不太担心它是否会被重建，我只是想知道我的同胞如何减轻这场灾难，而大教堂是自我重建的隐喻。 在重建建筑物之前，我们必须重建我们的精神，“建造我们自己的大教堂”，即您作为大教堂的自己，是一个神圣而坚实的地方。 我认为这就是伏尔泰。
Ayiti Mon Amour作为一个项目写在Broken Stones之前。 我不想拍一部关于地震的纪录片。 我想对灾难后的生活作一个小说。 就像罗塞利尼在法西斯主义和第二次世界大战的遗迹中与帕萨所做的一样。 “ 碎石”和“ Ayiti Mon Amour”都是对我们的生存和经验在主流媒体中的建构方式的一种社会和政治反应，完全没有上下文。 我想要故事，而不是咬人。 我想要电影院提供的那种持久性。 没有人回过头来报道新闻，但他们多次重访电影。
我认为每个故事几乎都决定了它的形式，结构和类型。 我想说的是，我拍摄的电影没有固定的议程，但是总有一个基本的议程。 对于Ayiti Mon Amour，我只是想让海地以她自己的方式与外界对话。 我希望海地一次引导对话。 我们始终是谈话的主题，但从来没有领导讨论。 我的电影不仅仅涉及海地，还涉及普遍的主题和问题。 治愈是人类的事情，爱也是。 我们对环境的关注是全球性的。
这两部电影的灵感主要来自我的同胞处理这场灾难的恩典。 我想封装一下宽限期。 我从电影制片人那儿借来的，但我的人民，他们的幽默，他们的美丽，他们的缺点，他们的蔑视使我深受鼓舞。 资源也是如此。 地震发生几个月后，我构思了该项目，该项目发展势头强劲，随后发生了其他灾难，整个世界都在前进。 我们不再是时尚。 仅仅是因为世界上没有在谈论我们，或者我们没有在Twitter上进行流行，这并不意味着我们不再相关。 我们的生活不仅限于互联网。
全世界被剥夺权利的人民一直在为此而斗争。 黑人和棕色人的生活与穷人的生活真的没有关系。 无论如何，我不想等待获得批准来拍摄这部电影。 这是一部小电影，没有可信赖的演员，黑人围着一个没人关心的地方。 没有人为这种电影写支票。
我想与非专业演员一起工作，不是因为有钱，而是因为这是一种选择。 我知道我想主要在自然光线下拍摄，而且我知道我的电影将是简单而复杂的形式。 我不需要特殊效果……车祸，我将使用我所拥有的东西。 因此，我精简了故事以适合该财务和地理环境。
海地人是非常有灵性的人，所以我知道我的电影将具有精神方面的意义，魔幻现实主义确实来自我们的民间故事，我在一个人们信仰有点深奥的地方制作电影。 您可以在我们的文学作品中找到这种神奇的现实主义。 我也想拍一部尽可能地像这个地方的电影。 我没有故意做任何事情。
电影制作成了我。 从我可以有意识地思考或者至少可以推理的时候开始，我就喜欢电影。 我是谁，感觉很自然。 我一直在玩形式和学习。 我不喜欢高效的电影，他们缺乏我的灵魂和灵魂，我喜欢类型和结构之间的界限是薄弱的电影……这正是我所吸引的。
WW 谁的作品在概念和视觉上影响了您？ 朱莉·达什（Julie Dash）的作品，也许吗？ 阿涅斯·瓦尔达（AgnèsVarda）沿着纪录片和小说的边界的作品对您有影响吗？
GF你提到了两个对我很重要的电影人。 我并没有做太多模仿他们的事情，但是我知道我看到他们的作品时的感受。 朱莉的《尘土飞扬》是其中一部令我印象深刻的电影，以至于我什至还记得自己穿的衣服，和谁在一起以及看完电影后去哪里吃饭。 在看过印象派电影之前，我从未见过黑人。 那部电影有些神圣。
Kiarostami是位电影摄制人，每当我想做一些大胆的事情时，例如我将演员放到人群中并让事情发生时，我都会经常去拜访。例如，让演员与现实生活中的人互动，即使那个人看上去也不介意进入镜头…
我的纪录片总是非常个人化，它们是散文片。 我有时会身临其境，而不是以肚脐的方式凝视，而只是我在透露自己与故事的关系。 Varda提醒我玩这个过程。 我们的印象是她一直都很开心。 她的工作太慷慨了。 我不受制片人的影响，受到制片人，他们的工作过程和努力使他们的工作取得成果的鼓舞。 我的初恋是文学，我更受作家的影响，但我确实想向电影制片人致敬。
WW 我想知道法国的电影学院对您的艺术选择有什么影响。 以及海地丰富的艺术底蕴如何影响您的作品。
GF我们在电影学校不学习讲故事。 我们学习如何有效地制作电影，学习技术，方法……。 我认为，如果您是一个敏感，好奇，善于观察的人，那么您可以成为一个很好的讲故事的人和电影制片人。 我们大多数人制作电影和讲故事不是因为我们想发表我们对世界的看法，而是因为我们试图了解我们所生活的世界并试图找到适合自己的方程式。
我从小就一直在讲故事，我的故事甚至遇到麻烦。 大人对我来说很奇怪。 他们做了奇怪的事情，无缘无故地互相压迫，甚至在晚上也携带武器，穿制服，戴墨镜……（指的是我小时候的杜瓦利耶政权中的傻瓜队）。 他们（我的父母）每当谈论一件严肃的事情时都会轻声细语，他们常常脸上挂着这些担心的皱眉，他们唱歌和演奏音乐时喜欢和笑着……一天之中……我想我对脆弱性了解得太早了，生活的强度和复杂性。 这种环境激发了我的想象力和创造力。
我还从制作他人的电影，观看电影以及与年长的电影制片人（尤其是演员）交谈中获得了最大的收获。 我喜欢娱乐，我喜欢做饭。 即使我住在一间小公寓里，我丈夫和我也总是有很多人来。 即使在我们的第一个儿子出生后，我们也从未改变过自己的生活方式，我们仍在继续娱乐。 我们的儿子在一个经常举行晚宴和舞会的家庭中长大。 我喜欢大餐桌。 有时我们可能是15岁或20岁，这些谈话从来不是关于电影制作，是关于电影，是关于个人经历和讲故事的方法……我们还谈到了当时正在阅读的小说，那么我们将谈论政治，如果它太令人沮丧，我们将再次谈论电影。
我之所以仅在过去讲，是因为这些天我一直处于变化之中。 在过去的三年中，我在海地，旧金山，巴黎和现在的纽约之间过境，并随影片一起旅行了大约18个月。 我现在正准备参加那些晚宴之一。
WW 日语元素从何而来？
GF为什么不日语？ 我可以消除界限，而电影院则为我提供了这样做的空间，所以我接受并使用它。 在地震发生仅13个月后，遭受海啸袭击的日本就是我将自己的经验与日本联系起来的巧妙方法。 日本人一直启发着我。 地震后的海地给我留下了广岛和长崎之后日本的印象。 我想到了屠杀之后的故事和丰富的艺术，日本电影导演如何通过残酷的手艺来创作美丽和诗歌，并恢复其人民的尊严。 另外，我一直在努力使海地参与更大范围的全球对话。
WW 完成 Ayiti Mon Amour之后，您是否发现联系和主题感到惊讶，因为它们不在您的脑海中？
GF不，不是。 这部电影是剧本。 但是，我在当地进行编辑，并从当时发生的一些政治时事中获得启发。 我将其中的一些内容整合到了故事中，例如学生抗议场景。 但是我也已经在脚本中写过，我知道会有某种形式的抗议。
WW 据《影子与行动》 了解 ，您使 Ayiti Mon Amour 出于“无所事事……不再需要等待资助者，可信赖的行为者等待批准的渴望”。实际上，这是什么？这个大胆的决定意味着什么？
GF I通过众筹筹集了25,000美元。 我投入自己的一些资金，并在编辑时不断筹集资金。 我有很多实物捐助，例如编辑空间和后期制作……并在年底筹集了更多的资金。 最终，预算几乎是这一数额的10倍。
WW 您是否全都是海地人？
GF我的演员只有两位专业演员。 一位是今天活着的最多产的海地诗人詹姆斯·诺埃尔（James Noel）。 他曾经做过。 他是帕特里夏·贝努瓦（Patricia Benoit）的《阳光下的石头》（Stones in Sun）的负责人之一 。 比较有经验的演员是Anisia Uzeyman，这是我演员中唯一的非海地人。 她是卢旺达人。 她最后一次出现在Tey （ Today ） 今天是Alain Gomis。 除我的儿子约翰·科恩（Joakim Cohen）的少年外，其余演员都是当地人。
扮演渔夫的Jaures是一位真正的渔夫。 他的名字叫Jaures Andris和Odessa，由Judith Jeudy饰演，是另一位渔夫的妻子。
WW 是什么使您选择了地点？
GF就像我们星球上的每个地方一样，都有美丽和可怕，海地也没有什么不同……媒体总是显示我们这个复杂的国家的一面，它有着丰富的历史和文化……因此，人们对这个国家有着非常近视的看法。地点以及他们认为我们是谁。
电影的大部分内容发生在我与儿子和丈夫住了两年的渔村里。 我们与那里的人有紧密的联系。 他们信任并陪伴着我们完成了整个过程，没有他们的参与和全面合作我就做不到。 他们知道我不会以讨人喜欢的方式刻画他们。 我喜欢那里的生活节奏，那里的人们以不同的速度呼吸和行走。 这对我塑造电影美学至关重要。
WW 让Mira Nair担任执行制片人一定有很大的不同吗？
GF我在1999年的米兰电影节上遇到了米拉（Mira），当时我的文件正在放映，她是故事叙事评审团的主席。 当她告诉我自己在南非（当时居住的地方）的工作时，她即将着手这个项目，向来自各个乡镇的年轻人传授电影。 我告诉她我想拍一部电影，然后她邀请她下来。 不到一个月后，我乘飞机去了开普敦。 不幸的是，我从未完成过这部电影，因为我病得很重，不得不被送回家巴黎。
Mira在我的生活中一直发挥着鼓舞作用。 我的朋友电影制片人Abderrahmane Sissako称她为“推土机”。 她只是把事情做好了，没有什么任务会太大。 她不断挑战自己。 此外，她非常慷慨。 当您是一位崭露头角的制片人时，您需要周围的这些人。 我问，她说是。 它自然发生了。 它是关于同种的灵魂聚在一起以阐明一个经常被遮盖的地方
WW 您对正在踏上类似旅程的全球女性有何建议？
GF如果我知道那么我现在所知道的，我会以同样的方式做。 大胆，大胆，冒险，对自己充满热情，不要自满，不断学习，犯错误，改正错误，跌倒，跌倒，你必须跌倒才能升起。
有趣的过程，尽心拍电影，就好像是在呼唤一样，就像您不知道如何做其他事情一样。 不要找借口，宽容地为自己的错误负责，不要责备别人，不要告诉自己谎言……了解你的真相，你的美丽，你的阴暗面，你的强项和弱项，并与世界分享。
WW 您已经回到海地组织电影节并策划其他项目。 我们能否期望不久后会有更多来自生活在海地的海地妇女或来自海地侨民的电影？
GF是的，我们可以期待更多海地女性的电影。 有新一代来临，我指导其中一些。 我的大部分指导都是关于在项目准备好进入该阶段时帮助他们找到创意的声音并将其连接到资源。
我认为我参加即将上映的名为LéLumieres du Sud Rencontres-Cinematographiques de Jacmel的电影的主要原因之一是与外界建立支持网络。 我个人与许多人和团体有联系，因为我很幸运地生活在世界的不同地方。 我可以到处旅行，我有正确的证件。 但是我的大多数同胞却做不到，要想获得像海地人一样去任何地方的签证都非常困难。
通过这次电影般的相遇，我们希望带来约20部以前从未在海地上映的电影，以及一些本地制作的作品。 我们正在吸引来自发展中国家的电影摄制者与我们分享他们的经验，还有一个短裤写作实验室和联合制作电影论坛……我们希望每年1月在地震周年纪念日这样做，以此来纪念通过艺术的悲剧。
WW 我为您接下来的工作感到兴奋。 你有什么考虑？
GF除了电影的相遇，我也在准备下一部电影的包装阶段。 一部关于爱情，家庭，牺牲和背叛的政治惊悚片。 这就是《逃生中的公鸡》 。 它已经孕育了十多年。 我在2005年撰写了第一稿，但我认为在我一生中的大部分时间里，它一直活着。
