在我们严格控制的生活的战es中，我们需要着眼于现实 为了使它有意义而倾斜。 我们摆脱想象中的过去和未来的幻想表达了我们对今天的想法。 饥饿游戏三部曲改编自苏珊·柯林斯（Suzanne Collins）的书，着眼于不久的将来，而达伦·阿罗诺夫斯基（Darren Aronofsky）的《喷泉 》则跨越了过去，现在和未来。 星球大战; 《原力觉醒》很奇怪，既是在遥远星系中冒险的直率故事，也是对1950年代太空歌剧的致敬。 但是他们也都在谈论我们现在的生活。
未来的故事几乎总是包含着当今人类的骄傲。 即使是在早期电影时代占主导地位的世界末日场景，也显示出对人类感知的耐力的骄傲。 这样，《 饥饿游戏》系列就倒退了-科幻小说全是关于“ 星际争霸”的胜利，最近以《 星际穿越》和《 地心引力》的方式出现，而《 饥饿游戏》则被安置在一个悲惨的后世界末日的美国。 电影改编作品强调了这本书的大逃杀特质，利用了害怕与最年轻的一代失去联系的世界的神经症。 然而，凯特尼斯是尊严的典范，是纯洁的精神战胜了社会环境的一个例子。 在当今这个充满焦虑的世界中，信息很明确：没有任何借口。 同样，《 阿凡达》描绘了能源危机后的地球。 虽然这显然表达了我们对环境的担忧，但影片也困扰着这样的假设，即允许最“文明”的人决定“野蛮人”的命运。
喷泉是一个复杂的寓言，设定在过去，现在和将来。 上一节是最肮脏，最悲观的。 这通常是这样的，以过去的时间来表示。 导演叶尔梅克·图尔（Yermek Tur）在扎特探索了哈萨克近代史上最悲惨的事件之一-1932–1933年的苏联人为饥荒。 史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）的“间谍之桥”（Sbridge of Spies）处理苏联的另一个边界。 它是在50年代后期在德国成立的。 这两部电影都指出了21世纪和20世纪滥用权力的情况。
未来或过去的幻想绝非只是幻想，它们就像来自上海的《 Lady Lady 》结尾的丽塔·海沃斯（Rita Hayworth）一样，因为她在数十个游乐室镜子中的扭曲反射。
达拉格·麦凯比（Darragh McCabe）-机上都柏林工作人员作家
