注意： 我详细介绍了影片中的特定场景。 这些不一定是破坏者，甚至不是主要的情节揭示出来的。 但是，这篇文章是更深入的探讨。 如果您喜欢看干净的石板，您可能想在事后阅读。 只是说… 🙂
Shoplifters不是导演Hirokazu Kore-eda首次涉足家庭世界。 他在其他几部类似主题的电影中也广受好评，包括《暴风雨之后》和《 像父亲一样的儿子》 。 凭借这一最新作品，他在他的情感驱动曲目中又增加了一个引人注目的条目。 入店行窃再次使我们深入了解了Kore-eda对家庭关系的研究，这是关于什么是家庭以及我们如何组成一个家庭的成功的沉思和宣言。
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这部电影讲述了一个局外人的家庭，他们在努力通过欺诈和入店行窃来维持生计以补充微薄的收入。 电影开始时，笨拙的父亲小寒（Osamu）和他的儿子Shota走进杂货店，并通过一系列的动作和技巧，成功地偷了一个装满物品的书包。 在回家的路上，他们发现一个孩子尤里（Yuri）被冷落在父母公寓的寒冷中。 Osamu和Shota听到了屋内的吼叫声，Yuri的明显疏忽，决定带她回家养活她。
在家里，他们发现了他们的小家庭，随着电影的前进，他们揭示了他们的各种就业状况和生活：父亲小寒（Osamu）在建筑中工作，但在电影早期受伤。 儿子Shota帮助小寒（Osamu）偷走了食品和物品。 Nobuyo的母亲在洗衣店工作，从洗过的衣服中偷窃小装饰品。 Hatsue的祖母可以靠已故丈夫的退休金维持生计，该退休金将与其他家庭共享； 她的孙女阿基（Aki）在女主人俱乐部/聊天咖啡厅工作。 当被遗弃的孩子尤里（Yuri）被家人收养时，他们决定保留她（“偷走”她）并将她从虐待她的父母和当局中隐藏起来。 这样就开始了外面世界的缓慢封闭，在私人避难所上寻找这个孩子。
Yuri入户成为电影的主要主题。 什么是家庭？如果您可以选择自己的家庭，那会是什么样？ Nobuyo和Hatsue进行了几次对话，为自己和其他成员深思。 电影结尾的更多启示使这些对话比起初显而易见的对话更为深刻。 只有回顾时，我们才意识到关系的嵌套娃娃：尤里如何与家庭建立联系，家庭与彼此之间的感知联系，他们如何与外部世界建立联系以及世界回望他们。
解决这些问题最好从电影中途显示Aki担任女主人的场景开始。 从某种意义上说，她是家庭中最无私的伴侣，与他们对她的身份who昧不清。 她的一位平常客户是一个男人，她带她到一个聊天室（一个可以交谈和拥抱的地方，没有性接触），他们谈论自己的生活。 她深深地意识到他的烦恼，在他离开之前就把他抱住了片刻，因为他眼中含着泪水。 很难相信，从她的家庭生活中传出的爱并没有激发Aki传递的感情和热情的高涨。
家庭生活令人震惊。 入店行窃者的力量在于其强大的深度和家族互动的美感，在电影的后半部分，这些人在意识到这个家庭的秘密以及想要将其撕裂的外界力量时变得更加凄美。 在Hatsue祖母的小房子里令人心动的场面成为悲惨的纪念馆的照片，就像它们带来的希望一样。
在夏日的夜晚，他们听到了烟花，全家人都从屋顶下面倾斜，脸上露出灿烂的笑容，在欢乐中搜寻天空。 在无数催人泪下的人群之一中，伸延将尤里抱在怀里，向她解释什么是爱，这不是她从父母那里受到的伤害，而是现在他们在一起生活的地方。 Osamu和Nobuyo（他们很少发生性行为）缓慢而温柔的前戏，就像他们年轻时一样笨拙无辜。 在另一个场景中，小寒愚蠢地向孩子们展示了一个魔术，几乎使我们忘记了他们在家外过的无赖生活。 祖母缝制尤里（Yuri）的衣服，并治愈了孩子的皮疹和伤口。 Nobuyo和Yuri之间的嬉戏时刻转变成情感对比，比较了铁杆，手工作的Nobuyo和虐待造成的Yuri的手腕伤痕，这表明了他们之间的血脉相连。
一流的表演进一步推动了电影的发展。 没人缺少。 他们的家乡生活真实而真实：面部表情的微妙，小巧而温柔的交往，熟悉的细微差别都证明了Kore-eda精湛的创作方向。 这部电影的最后表演，巩固了该团不可思议的才能，尤其是在演员面临相机死机的几个关键场景中。 在这些情况下，Sakura Ando的处决尤为痛苦。
在扮演这些演员的过程中，场景也扮演着重要的角色，他们唤起了绝望时代的亲密感以及克服他们粉碎空间的热爱。 祖母房子的四分之一特别狭窄的地方，加上阅读材料，随意的盒子，外套和衣服的管理，营造出一种忙碌而又不舒服的氛围，迫使我们感受到家人的争论，戳戳和随意的讨论。 这部电影的色彩略显柔和，奶奶屋子里有许多褐色和灰色，与人们衣服和阳光明媚的外墙形成的阴影形成鲜明对比，给人以褪色的感觉，仿佛这里肯定会丢失一些东西。 东京没有任何地方被描绘成时尚，现代的霓虹灯照明：相反，陈年和破旧的敏感性徘徊在一切事物上，有些东西既陈旧又局促。
入店行窃者最具影响力的方面之一也许就是其与当代的关联。 从上下文上讲，当今日本正在失去其历史上大量的人口，并且至少十年来一直在稳步下降（世界其他地区很快将随之而来），这为这里所建立的家庭纽带提供了吸引力，就好像他们是旧订单的痕迹会以任何可能的方式保留下来。 这部影片部分地解决了日本文化中孤立和孤独的方面，“独身综合症”的影响，所谓的日本无性现象的问题。 撇开社会学理论本身不言而喻的是，他们并没有辩论太多电影，而是将其定位于本土，但全球对现代关系的关注却使这部电影的情感核心达到了更高的境界。 这不仅是对家庭生活的局部表达或批判，而且是在灰色的现代化世界中赞美人类陪伴的诗意论文。 人物在最美好，最美好的时刻，是一个活生生的宣言，说明如何在这个关系退化的世界中建立家庭，实际上是形成社区。 每个角色在家族中取得的最大成就，都很好地展现了新的家庭形式，尽管这也说明了他们的艰辛程度。
Kore-eda的Shoplifters是一部电影，可能需要多只手表才能在其故事的后面巩固启示的含义。 这部电影绝非道德主义的故事，而是考察了那些被生存所束缚的人们的复杂性，他们就是这样杂乱无章，找到了彼此相爱和相爱的方式。 然而，他们并非没有缺点，而他们的生活在一起，到电影的结局，都受到了深远的影响，陷入了生存和自我保护与爱与牺牲之间的平衡。 入店行窃是一部动人的当代戏剧，讲述了使爱情真正起作用的事实，同时也证明了外界企图粉碎爱情的力量。
导演：弘田裕一
发行年份： 2018
片长： 121分钟
