RED拍摄：我的第一次

我第一次拿起Alexa Mini是在拍摄的前一天，因此我基本上是通过菜单系统进行按钮猛击的方式来掌握相机。 我已经完成了一些有关Log-C的公开阅读，仅此而已。

我想这是在ARRI上射击的两大吸引力之一。 除了其特别先进的OLPF（提供“电影”外观）之外，全球DP仍仍为Alexa辩护致死的原因-尽管其分辨率相对较差（4K值还差得远，从技术上讲它不受Netflix和Amazon的接受）是它的易用性。 不管内部复杂的电子设备和计算如何，相机都比洗衣机难用。 人们不喜欢被技术愚弄，尤其是那些自负的人。 当您在ARRI上拍摄时，它会让您感觉很聪明。 在我看来，正是这一因素使ARRI的Alexa产品系列自2010年以来享有了七年的使用寿命。

今天的RED相机并非如此。

您几乎可以在古老的Mac与PC辩论之间进行比较。 Mac用户会告诉您，他们之所以选择苹果，是因为他们只想继续从事自己的工作，而无需拥有IT专业学位即可充分利用自己的计算机。 PC用户感到很高兴，他们知道引擎盖下的情况，并以自己的知识和能力解决任何问题并根据自己的特定需求定制计算机而感到自豪。

许多ARRI爱好者会争辩说，他们的工作是担心捕捉在他们面前展现的故事，而不是担心肩膀上金属盒的内部构造。 RED用户会争辩说，要在给定情况下获得最佳图像，您必须真正了解该工具及其功能。

根据我的经验，整个RED产品线以及相机本身都是如此。 关于RED的一切似乎都在挑战您对电影制作和相机技术的理解。 似乎花时间学习足够的知识来选择和使用正确的相机来完成工作，这几乎是通过权的一部分。

“学习”滴答清单从一开始就令人望而生畏：多个相机构建选项，具有可互换传感器和OLPF的那些构建选项的版本，大量的色彩科学和空间可供选择，一系列要考虑的RAW压缩，例如以及浏览频繁更改的菜单系统。 *喘气*

出于上述原因，我有些畏惧地接近RED。 别误会我的意思，我全都在谈论技术，而就摄影师而言，我发现自己更多地落在篱笆的技术方面而不是艺术方面（大概是65-35分）。 我知道，要在此相机系统上拍摄有薪工作，我将不得不花费一些严肃的时间来充分了解它。

除了学习之外，我还需要说服我，与ARDI相比，使用RED相机可以获得更好的图像，否则为什么要打扰呢？你知道那意味着什么。 是的 测试。

在几个月的时间里，每当我有两个项目之间的时间时，我都会去布里斯托尔的Video Europe，花一些时间来设置当时他们所拥有的RED摄像机，并进行一些测试。 我同时测试了Red Weapon CF 6K Dragon和Red Weapon 8K S35 Helium。

拍摄测试时，我要寻找的主要内容是动态范围，分辨率，感光度和色彩再现，以及相机的一般可用性和功能。

从我进行的测试中，我得出以下结论：

感测器

多年来，RED开发了许多传感器，最近的迭代是Dragon（6K），Helium（8K）和Monstro（8K VV）。 除了Monstro及其相当大的全画幅传感器之外，RED的其他两个传感器均约为Super 35mm。 尽管分辨率较低，但Dragon稍大一些。 这是一个实际可行的举动，因为可租用的大多数影院玻璃覆盖S35区域。 相对于市场上许多其他电影摄影机（除了ARRI），RED的优势在于能够拍摄传感器的裁剪部分。 没错-您可以使用变形镜头进行拍摄。

动态范围

我对摄像机制造商非常熟悉，他们声称他们的摄像机理论上具有14级以上的动态范围，但实际上却接近10级。 RED不是这些制造商之一。 我进行了测试，使我的拍摄对象过度曝光和曝光不足，最多停止五次，然后将其拉回档位。每次使用氦气和巨龙时，我都为返回的数据感到惊讶。 有趣的是，这在突出显示中尤为突出-现代传感器似乎确实适合优先显示突出显示细节。

令人高兴的是，自早期型号以来，RED的OLPF（光学低通滤波器）已经开发了多少。 在查看了“标准”和“肤色/高光”版本之后，两者都提供了足够不错的高光滚降（后者也是如此）。

分辨率和灵敏度

这显然是RED的关键营销工具之一。 就个人而言，我想认为我将图像质量放在绝对像素数量之上。 您可以根据需要设置任意数量的像素，但是如果您的像素很糟糕，那么您将无法获得电影般的图像。 如果增加像素数量，但将相机传感器的物理尺寸保持不变，则由于每个单独的Photosite较小，可能会降低相机的灵敏度。

RED声称可以使用真正非常高质量的像素来克服此问题。 他们的传感器（分别为6K和8K）的本地ISO在640至800之间，我发现这笔钱不菲。 氦气，无论分辨率更高，似乎都对光敏感。

色彩渲染和色彩空间

在RED上拍摄时，您几乎只拍摄RAW，因此在这里重要的是颜色精度，而不是素材本身的“外观”。

我真的很喜欢这个概念。 有了控件，您可以使用传感器捕获尽可能多的信息，然后使用其他方法来操纵图像，例如镜头，滤镜和颜色分级，可以使您牢牢地坐在驾驶座上。 它使您充满信心，无论您扔在它上面什么，传感器都能捕捉到一切。 您选择拍摄的任何颜色配置文件或空间仅被标记到元数据中，以便以后在年级中调出。

直到最近，颜色空间和伽玛的组合都有很多可供选择，但是RED会不断更新其相机内外观，而在我撰写本文时，他们正在首次展示其新的图像处理管道[IPP2]。 这有望统一色彩空间和伽玛，并为RED电影摄影机工作流程提供某种新的，面向未来的，支持HDR的标准。 就像我了解旧系统一样，发布一个全新的系统吗？ 经典红。

我喜欢为较大的项目开发自己的项目特定的LUT，因此我需要选择起始颜色空间和伽玛。 由于我习惯了对LOG片段进行分级，并且想捕捉最动态的范围和颜色信息作为起点，所以我决定选择redwidegamutRGB和Redlogfilm 。 从这里，我能够构建一个LUT并将其上传到相机。 再次，这不会被烤熟。

RAW压缩和ProRes代理

我不会撒谎，我不是第一个，也不是最后一个落入伟大的反REDRAW宣传陷阱的人。 我远离RED这么长时间的主要原因之一是因为我担心即使在小小的拍摄下，我也会积累的大量数据。 即使在ARRI上拍摄时，我也会选择ProRes 4444XQ来节省文件大小。 出于这个原因，我本来计划在Alexa Mini上拍摄此项目。

随着时间的流逝，我对RED系统的理解得到了提高，我对跳伞的前景越来越感兴趣，但仍然是数据守门员。 我需要找出警示故事是否真实。 老实说，我什至不会抬头看ARRI ProRes的数据速率！ 在这种情况下很自然，所以我会读一些书。 准备好电子表格屏幕截图。

天哪，我简直不敢相信。 我可以同时拍摄REDRAW 6K和2K 422LT代理（是的，红色大脑的DMSC2系列可以同时拍摄ProRes代理，很酷，对吗？），并且在180分钟内，总文件大小仍然比我小在Arri 2.8K 4444XQ ProRes上拍摄。 妈的！！ 我也对ARRIRAW文件的大小感到震惊，特别是考虑到它的2.8K分辨率。

来自Video Europe的Julian惊叹于我，在比较我的发现时嘲笑了我张开嘴的表情。 一旦我闭上嘴，他就继续解释说，RED能够减小文件大小的方法就是所谓的小波压缩。

警告 ：除非您至少具有数学学位（我没有），否则不要读太多，否则最终只会比开始时更加困惑*。 RED网站上目前对此工作的最佳解释是：

（关于文件大小与质量）……“之所以能达到这一效率，部分原因是小波压缩分别编码了不同比例的图像特征。 因此，小波文件包含一个低分辨率的基本图像，以及逐渐高分辨率的分量-一直到最终的全分辨率图像，这是所有这些的净组合。

尽管您可以选择以2：1的压缩率拍摄并超载数据存储解决方案，但测试表明，即使初次查看时，甚至高达13：1的差异也非常明显。 我选择了5：1，因为这似乎是压缩和质量之间的良好折衷。

*如果您是受惩罚的傻瓜，请单击此处，不要说我没有警告过您： https ： //en.wikipedia.org/wiki/Wavelet_transform

监控和工具

除了测光表之外，您还需要照相机上的所有监视选项，以确保您用眼睛看到的是照相机传感器所拍摄的。 拥有能够提供令人难以置信的动态范围和分辨率的传感器，这一切都很好，但是，如果您无法准确地测量图像的质量（无论是亮度，对比度还是色彩），您也可能会将这些信息丢到垃圾箱中。

与所有摄像机一样，在车载显示器上，您往往不会找到具有您想要的所有功能和功能的摄像机。 这就是为什么我倾向于选择诸如Atomos Shogun或Odyssey 7Q +之类的外部辅助显示器。 RED没什么不同。 但是，这并不是说他们做的某些事情真是血腥的。

让我们从显示本身开始：

1. DSMC2红色EVF（OLED）
   这个小家伙是山雀。 由于其高清分辨率，它绝对是锐利的，具有30位的色彩深度，并具有10,000：1的对比度。 在我使用的3台显示器中，这是我的最爱。 我很高兴他们将名称从“ Bomb EVF”更改为“ Bomb EVF”。 我不确定RED最初是否特别意识到该名称对机场旅行有多么难以置信……
2. DSMC2 RED触摸屏4.7“和7”液晶屏
   这两个显示很棒。 我会给4.7“像样的7/10，但是它是我使用的3台显示器中我最不喜欢的。这两种显示器都具有8位彩色，并且像素密度（315dpi与323dpi）和亮度（400cd / m2与350 cd / m2），但是4.7“仅为720p，而不是7”的全高清分辨率。

由于RED菜单系统的特性非常怪异，我发现7英寸的用户友好性更高，只是因为按钮更大。我担心尺寸确实很重要。它们都通过RED Brain系统直接连接到相机机身，非常适合避免多余的电缆。

我不想从抱怨开始，但是决定从RED的曝光工具中排除波形的人会从我的圣诞卡列表中永久删除。 相反，RED选择了一个直方图球门柱，交通信号灯……东西。 当您曝光过度时，右侧的球门柱将以红色填充，而当您曝光不足时，左侧的球杆将以红色填充。 如果任何一个通道被剪切，交通灯系统将通过点亮红色，绿色或蓝色圆圈来工作。 尽管有用，但它似乎并不像使用RGB波形那样精确，考虑到RED在市场上的高端地位，这令人失望。 除了非常烦人之外，RED的显示系统中包含的曝光工具非常全面。 调峰，伪彩色，斑马纹是您可使用的众多工具之一。 您还可以选择将自定义3D LUT导入相机本身，并通过EVF和LCD屏幕显示它们。 实际上，您可以通过您真正喜欢的任何端口转发LUT。 我倾向于在不使用LUT的情况下使用EVF，而将LCD显示器与其一起使用，以便可以将两者进行比较，考虑到我缺乏波形，这很有用。 我不苦

音讯

我不是音频专家，因此我将简要介绍一下。 在选择同步声音时，使用内部刮擦麦克风非常有用。 如果愿意，您还可以选择Studio模块并具有XLR输入。 我没有使用这些，但是它们似乎是一个好主意。 绝对比Alexa Mini有用。

菜单系统

撰写本文时，武器范围的最新固件是7.0.0。 尽管我几乎可以保证在发布此版本时它会发生变化，但我只能写出我在此版本中的经历。

根据我的经验，在易用性方面，我会说RED菜单系统介于Sony和ARRI系统之间。 我发现Sony有点混乱，尤其是在FS7上，它似乎是电影院和广播摄像机之间的混淆。 ARRI非常简单明了，但是RED具有触摸屏的优势。 一次显示很多信息，还有很多设置可供选择。

当涉及到菜单本身的导航时，需要做一些学习，我建议您花一整天的时间熟悉一下相机，或者在网上找到一个好的模拟器来尝试一下。 许多设置都是熟悉的，例如ISO，白平衡和光圈，但是某些记录模式和颜色设置的位置对于ARRI或Sony用户而言是陌生的。

老实说，我发现ARRI的菜单是业内最简单的菜单。 所有其他都是次要的，这只是了解它们的一种情况。 当我从佳能公司搬到索尼公司时，我花了一些时间来了解该系统。 当我要求佳能朋友拍摄索尼影片时，我的佳能朋友仍然会抱怨，但是一旦您花了时间适应它，就可以了。

好像第一次让RED从事带薪工作还不够紧张，更是雪上加霜，这次拍摄是现场直播。 多个RED同时拍摄，都需要可靠且一致地执行。 这是我当天拍摄的结果。

可靠性

拍摄当天，我主要担心的是相机的可靠性。 自从RED ONE发布以来，RED用户论坛和口口相传给我提供了很多有关RED相机可靠性问题的有趣的（有时甚至是令人恐惧的）故事。 从过热到彩色噪声图案，再到相机，只需决定完全不打开即可。 在使用ARRI相机的背景下，我似乎能够应付无休止的虐待，而不会错过任何节拍（哎呀，它们甚至可能完全浸没在雪中，哎呀！），我对于选择少一些的拍摄感到非常担忧。比防弹系统。

我不得不说，我不知道我是否只是幸运者之一，但是我们拍摄时使用的所有相机都表现完美。 我的意思是，我们在一个温度恒定且温和的房间里，我们确实采取了预防措施和建议，以了解如何从设备中获得最佳性能。 我接受的主要建议是等待它们达到正确的温度，然后滚动并始终保持电池电压处于健康水平。

我在Sk8plate上悬吊相机时遇到的唯一问题与用户界面有关，即图像会自动翻转但UI不会翻转，或者我可以手动翻转图像但UI不会跟随。 我什至不认为这个故事值得讨论。

众所周知，也许RED终于通过新型DSMC2 Brains打破了可靠性。 我没有抱怨！

人机工程学和外形

由于这是现场直播，所有摄像机都安装在三脚架上，或者安装在O’Connor头上的Sk8Plates上。 能够将摄像机和操作员紧紧地捆在一起真是太好了，如果使用Amira或Alexa SXT，我认为我们无法做到。 我们使用的是小巧轻便的镜头，因此平衡摄像机的头部实在是轻而易举。

我真的很喜欢相机的体积和模块化。 能够根据您的需要调整和修改单元是一个非常有用的工具，可以作为制片人使用，而RED已将其钉牢。 前几天我在某处读到，没有RED Epic，就不会有Alexa Mini，并且使用了Dragon，我当然可以看到它们的来源。

我们选择将EVF和顶级显示器同时用于所有摄像机的Cinema Package。 最重要的提示，以及我经常尝试使用AC进行的一些操作：如果您有一个大的preston包或类似的东西，请在前一天尽可能完全地组装好相机，以便几乎可以将其从包中取出并取出。走吧 现在已经有太多事情需要担心，而无需在钻机上增加机械力。 这种外形的唯一缺点是，当您用大镜头在肩上安装时，您将很难在不增加背部重量的情况下平衡装备。 我知道为什么大卫·芬奇（David Fincher）拥有红色，使他成为拥有更大后端的自己的异种人。

曝光和曝光工具

正如我之前提到的，RED引入的主要曝光工具是球门柱系统。 由于无法选择我钟爱的波形，因此我使用了配备有波形馈源的TV Logic监视器，以便在设置照明时与我的测光表一起使用。 一旦完成预照明并适应了波形，我们所有人都将注意力转移到仅查看相机内工具。 我以为我会给门柱系统带来疑问的好处，然后看看它的全部含义。 我付出了一切，而一切却给我带来了严重的暴露不足焦虑。 我当时正在进行情绪低落的低级会议，因此我并不期望直方图健康，但是即使我的对象正确曝光，我的红色左球门柱仍然充满了75％。 为了确信起见，我必须回去检查波形约五次。

我使用Skintone / Highlight OLPF时确实想创建柔软的皮肤。 根据我的经验，该决定的一个警告是，它将相机的感光度从640 ISO降低到约320 ISO。 我开发的LUT进行了2档下拉，因为我期望曝光过度以充分利用OLPF，但是我最终将相机中的ISO提升到1600，以感到自己不会丢失我的影子数据。 事实证明，相机在捕捉阴影信息方面令人难以置信。 我以5：1 RAW拍摄，所以当我们进入编辑时，我意识到只需要曝光800 ISO即可保留我的阴影细节。

一旦我们赶回工作室，很明显，RED多年来为解决其后期制作工作流程而遇到的所有麻烦都带来了回报。 尽管我们以6K RAW拍摄，但我们也可以拍摄2K ProRes代理以用于脱机编辑，因此我们可以在Premiere Pro中快速轻松地进行多机位编辑。 代理也已经被取消，并且由于我们是在RedWideGamut和Redlogfilm上工作的，因此我们能够将射击LUT应用于代理以进行任何正在进行的出口。

我们在发布中遇到的唯一麻烦是涉及将XML发送出Premiere并在Resolve中重新链接到原始RAW文件。 即使我们在Premiere中用RAW替换了代理，但每次在Resolve中导入并重新链接时，它都会发现并重新链接ProRes代理，这确实令人生气。 更糟糕的是，当您拍摄代理时，相机会将代理拍摄与RAW文件一起放置在文件夹中，并使用.mov扩展名命名相同的名称。 我们绝对不愿意手动替换文件。 值得庆幸的是，驻地发布向导Kai随时可以深入研究XML代码并进行一些调整，以便重新链接过程能够正常进行。

没有两种解决方法-如果可以拍摄RAW，则应该拍摄RAW。 您所获得的控制权甚至无法与ProRes相提并论。 甚至是ProRes 4444XQ。 能够在后期调整白平衡和ISO，并且能够很好地控制相机降噪等功能，这真是一种幸福的体验。 镜头像梦一样达到了等级。 我总是尝试使用相机内的对比度，色彩和曝光来尽可能地接近最终外观，所以我不能说我真的把镜头拉到了等级的极限。 即使更改了曝光，我也感到放心，因为镜头非常强劲。

我要说的与使用ARRI的不同之处在于对颜色的敏感性。 我不确定这是分辨率的东西，还是灵敏度的东西，传感器的东西或RAW的东西，但是根据我的经验，RED相机肯定会比ARRI更深刻地拾取不同颜色的光。 即使是从填充面的表面反射并巧妙地反射回对象皮肤上的光，您也会看到它。 出于这个原因，我将更愿意在受控环境中使用RED，无论是在场景还是在故事片上，而不是在纪录片环境下使用。

我也非常喜欢这些图片的电影感。 当然，将柔软的老式镜头和肤色OLPF结合使用无疑可以实现这一目标很长的路要走，但即使是照相机运动和快门也看起来像电影。 我认为，如果做对了，RED和ARRI在电影外观方面的差异可以忽略不计。

好吧，这比我预期的持续了更长的时间。 我不觉得我已经谈完RED，但是我现在应该停下来…

总结一下，我被卖了。 RED，您使用最新的相机和传感器产品线做得非常好，我敢肯定我会尽快用它们拍摄更多照片。 我认为ARRI和RED仍然可以共存并且对不同的项目有用吗？ 是。 我有最爱吗？ 当我在RED上拍摄了一些其他项目后，请在六个月后再次问我。

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直到下一次，
LJ