不，这不是最大的魔术，也不是迈克尔·凯恩（Michael Caine）的建议，它避免了为今天的解放而使用暴力。 诺兰诚实地走进了无助的希望之海滩，并偏离了他强加的廉价惯例，这种惯例通常会使宗教建筑破碎成繁琐的公开展览碎片。 在这部沉思的生存史诗中，诺兰将地平线一分为二，作为每个灵魂都渴望得到的庇护所（“ 您几乎可以从这里看到它 ”），以及一个未知的丛林，那里茂密的水域和德国人的狂野冒险作为“敌人”。 但是，您永远不会看到敌人。 在弹药迅速返回家园的每艘船上弹回后，生存本能侵入人类的奇异之处，将善良转化为怯and，将感情转化为自我保护。
然而，人类并没有丧失，烟雾笼罩了人类，射弹降低了其广阔范围，但并不是每个士兵都屈服于兵马俑和保留战场的动力。 诺兰（Nolan）打扮着不愿团结而逃跑，并将恐惧的整体分解为两部分-一种是迎合大型火炮的需求，另一种则渴望成为同胞的救星。 在这里，他坚持认为，当其他所有事物都显示出容易犯错的零时，希望就存在了。 战友是权威的证据，证明危险并不会驱使我们背叛，而是源于我们的习惯，即赋予贪婪若干手令，以将其伪装为在肾上腺素烟幕下的主要生存。 Hoytema深深地凝视着沙滩，缓缓升入驾驶舱，捕捉巨大的蓝色空气，就像在水里的人一样呼吸困难。 大胆的讲故事和最少的对话是导演的新天地，但在这里，他的胜利展现了艺术价值–仅因为他选择用坦率的镜头来刻画人物并以人性来装饰零星的小游行以实现自由。
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从栅栏的另一侧看，在需要公布角色的情况下，隐藏着残酷的博览会遗物和操纵技巧。 当您看到男人们在游泳，躲避和登上自己的船上时都沾满了油，则无需宣布“油！”。当您躲在船上时，对话会自动开始。 识别外国人将花费他们几分钟的发言时间，或者根本没有发言权，但是这种特殊的区别只有在子弹穿透弹壳并且恐惧得到控制后才会发生。 我认为，这是诺兰经常犯有罪的三流方式。 当乔治将士兵锁定到一个充满救生设施的房间时，士兵的思想状态很容易将他推向讨价还价的家，这更多地体现了当乔治将士兵锁在一个房间里时的情况。
这里有这么多士兵，但即使是众所周知的结局，我们也不认识他们。 尽管救济部门的角色有一定的探索能力，但总体上缺乏真诚的角色发展。 令人惊讶的是，在将注意力集中到三个区域（救济区，空军和士兵），再将重点集中到基本角色上之后，由于缺乏彻底的尴尬，他为几种文体头而牺牲的探索性消失了。 我确信第二次查看会发现更多故障，但还没有完成。 汉斯·齐默尔（Hans Zimmer），有两个词：一个是美学，另一个是宽松的教学法。 我们已经走了足够远的距离，以了解诺兰对凯恩和齐默的痴迷，但是失去凯恩让他有些不高兴，因此他对齐默更加满意。 因此，齐默尔（Zimmer）的总分始终存在，并且为沉默的赎回留下了很少的空间。 对于像敦刻尔克（Dunkirk）这样充满情感的事物，无处不在的和弦会进行紧张的排练，并且永远不会让任何几层情感都安顿下来。
您可以为博览会的存在辩护。 您可能会争辩说，诺兰从来不希望我们安顿下来。 关于他如何结束他的电影，最有力的争论肯定会失败。 尽管内容丰富，富丽堂皇且结构深刻，但在逻辑上却是不稳定的。 诺兰（Nolan）继续习惯于用热情的音乐绕过简单的因果现象约束，并刺激画外音，而敦刻尔克（Dunkirk）在这种情况下也不例外。
我中的很大一部分是庆祝极为罕见的诺兰的归乡，其余的人为他的特技残留感到遗憾。 时间，知觉和现实始终是他的玩伴。 在一部像敦刻尔克一样令人激动的电影中，他仍然设法巧妙地排列这些元素以获得令人兴奋的结果。 最终，我很高兴； 而且，很高兴看到Nolan尝试抓住一些与他的舒适区不符的东西。 这是一次勇敢的尝试，值得高度赞扬。 营救结束时，士兵们坚持认为他们所做的只是生存，而老人则向他们致敬。 在折磨生存时期强调展示人性，这与他作为人的超越性格相呼应。 敦刻尔克精致，动感而宏伟。 这让我感动不已，并不是因为诺兰的经营规模已经打动了我，如他所愿。 这是因为他为自己选择了更广阔的道路，从那里我们将看到令人难以置信的不同。 尽管砖砌建筑很陈旧，但建造的纪念碑实际上是新的。
