在1911年和1920年之间，无声电影时代如火如荼。 在这段时间里，在电影行业工作的女性人数也达到了顶峰（幻灯片1）。 作者戴维·梅埃尔（David Meuel）写道：“在所有这些妇女中，也许最有钱的成就和最受赞誉的是社会道德主义者路易斯·韦伯（Lois Weber），她的电影涉及节育，童工，死刑和配偶虐待等主题”（梅埃尔6）。 像韦伯一样，DW格里菲斯（DW Griffith）的电影美学也浸入了伟大的怀特威（Great White Way）制片人大卫·贝拉斯科（David Belasco）的戏剧作品中（Mast and Kawin 68）。 实际上，路易斯·韦伯（Lois Weber）的电影是以“荧幕的贝拉斯科”的名字销售的（幻灯片67）。 但是，戏剧性的结构并不是格里菲斯和韦伯唯一的共同点（Mast和Kawin 68）。 他们还是电影“语法和修辞学”的先驱（71）。 但是，韦伯能够超越格里菲斯的里程碑式发现，而不是对其进行改良，从而改进了格里菲斯的相机和编辑技术。
根据保罗·施拉德（Paul Schrader）的说法，“被认为包含第一个特写镜头的美国电影是1911年格里菲斯（Griffith）两部电影，名为《隆德代尔经营者 》（ Lonedale Operator ）”（施拉德）。 这项开创性的近拍使听众知道电报操作员的“枪”实际上是一把扳手（Mast and Kawin 76）。 如果这种仿制铁杆保持一定距离，那么听众将无法意识到操作员的诡计背后的全部创造力。 另一方面，路易斯·韦伯（Lois Weber）的《 悬疑》 （ Suspense） （1912）利用特写镜头提供了不同的视角。 安东尼·格莱德（Anthony Glide）说：“悬念是一部结构紧凑的悬疑剧，韦伯以客观和主观的方式使用摄像机”（48）。 例如，当妻子（Lois Weber）在她楼上的窗户外面看时，从她的角度来看有一个高角度拍摄，其中流浪汉抬头看着摄像机。 反过来，观众也遭受与妻子相同的震惊（50岁）。 尽管肯定会加剧剧情的紧张性（汤普森和鲍德威尔），但这种特写镜头并不包含手动工具。
根据Mast和Kawin的说法，另一个有助于加快剧情发展的动力是追踪镜头，它被恰当地命名为“因为摄影机的平台经常以铁路形式在轨道上滚动”（71）。 这个定义对于《 Lonedale Operator 》中的“竞逐生命”顺序以及Suspense中的警察追捕尤其令人生畏 （72） 。 在前者中，格里菲斯（Griffith）将他的相机安装在超速机车的工程师后面，有效地拍摄了肩上的跟踪镜头（Dancyger 6）。 与Suspense中的“从警车里射出的镜头”相比，有类似的观点（幻灯片51）。 摄像头位于前排两个警察的后面，可以捕捉到他们追赶丈夫驾驶失窃的汽车时的动作。 这个场景仍然遥遥领先，其独特的视角将情节带入了紧迫感。 这在很大程度上也要归因于女主人公在危险中的横切痕迹（50）。
横切是格里菲斯的另一项编辑创新，它提高了电影语言的流畅性。 Mast和Kawin指出：“格里菲斯（Griffith）像单词一样发现了一种将电影镜头结合起来以产生清晰度，力量和意义的方法”（71）。 Lonedale运算符和Suspense再次相似，它们都使用横切来跨越空间的叙事鸿沟。 这些电影还拥有流浪者，苦恼的少女和分离的情人的三连胜。 “ 架构是 “这是我们在艺术品中发现的图案，后来的画家可以借用。”戴维·博德威尔（David Bordwell）指出。 “实际上，[Weber和Smalley]修改了横切模式。 。 。 通过将多个动作整合到一个框架中”（汤普森和博德威尔）。 例如，格里菲斯（Griffith）通过跨入切入仓库的流浪汉，受胁迫的电报操作员和她的求婚者向前推动他的火车全力前进（Mast and Kawin 76）之间的交叉切割来产生平行的动作蒙太奇。 但是，由于三角形分割屏幕的创新使用，韦伯减少了剪裁，从而简化了操作。 手里握着钥匙，流浪汉填满了框架的左上角，电话上的妻子占据了右上角，接到遇险电话的丈夫占据了中间构架的金字塔（滑盖50）。
DW格里菲斯（DW Griffith）和路易斯·韦伯（Lois Weber）是美国电影早期最重要的两个无声电影剧作家。 这种共性可以在他们电影的主题中找到。 格莱德（12）写道：“路易斯·韦伯像维多利亚时代的道德家格里菲斯一样。” “ [当格里菲斯将电影赞誉为通用语言时，韦伯意识到了’无声语言的祝福’”（11）。 尽管格里菲斯（Griffith）对《第七艺术》的贡献经常被他因《民族的诞生》所煽动的种族问题所掩盖，但应该指出的是，韦伯（1927年）（在其职业生涯的最低点）拒绝提出导演一部改编种族主义电影的提议。玩托普西和伊娃 （12）。 她的职业生涯于1934年结束，但她的完整无缺。
参考文献
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桅杆，杰拉尔德和布鲁斯·凯文（Bruce F.Kawin）。 电影简史 。 第11版，皮尔逊（Pearson），2011年。
米尔，大卫。 女电影编辑：美国电影的看不见的艺术家 。 麦克法兰公司（McFarland＆Company），2016年。
施拉德，保罗。 “游戏规则改变者：特写镜头”。 电影评论 。 www.filmcomment.com/article/the-close-up-films-that-changed-filmmaking/。 于2018年9月16日访问。
幻灯片，安东尼。 路易斯·韦伯（Lois Weber）：迷失历史的导演 。 格林伍德出版社，1996年。
汤普森，克里斯汀和大卫·鲍德威尔。 “电影艺术观察”。 戴维·博德威尔（David Bordwell）在电影院上的网站。 www.davidbordwell.net/blog/2008/08/29/lucky-13/。 于2018年9月16日访问。
