从事电影摄影师事业成功后，导演马里奥·巴瓦（Mario Bava）与意大利恐怖片的关系始于无意间与伊·瓦姆普里 （ I Vampiri） （1956）接触，这是声音时代的第一部意大利恐怖片，在那里他取代了原导演里卡多·弗雷达（Riccardo Freda）。 在类似地挽救了雅克·图尔诺（Jacques Tourneur）的《马拉松巨人》 （ The Giant of Marathon） （1959）之后，他得到了自己的导演任务，并受到哈默（Hammer）恐怖片的启发，当选为制作《反恶魔》 （ La maschera del demonio） （1960，又称“ 黑色星期天”或“撒旦面具” ）。黑白恐怖经典，可以媲美英国工作室令人回味的输出。
然后，他的目录包括恐怖片和恐怖片（ 黑色安息日 ， 男爵鲜血 ），科幻小说（ 吸血鬼星球 ），西方人，间谍电影（ 危险：Diabolik ）和动作片（ 地球中心的大力神 ）。 他也因在1962年与La ragazza che sapeva troppo （又名The Girl Who Know Too Much ）和Sei donne per l’assasino （又名Blood and Black Lace ）一起以1962年开始的“ giallo”惊悚片子流派而著称。其中会对像达里奥·阿根托（Dario Argento）这样的导演产生巨大影响。
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正如作家特洛伊·霍华斯（Troy Howarth）所指出的那样：“无论主题是什么，巴瓦对关键主题的痴迷，如外表的欺骗性和对人性的破坏力，都得以照耀，他独特的视觉风格使他成为一代电影狂热者。 ”
…巴瓦思想的惊人视觉表达
莉萨和魔鬼是巴瓦（Bava）1973年拍摄的电影的发烧梦，这是继里昂（Leone）和巴瓦（Bava）在男爵血液 （ Baron Blood）于1971年获得国际成功之后与制片人阿尔弗雷多·利昂（Alfredo Leone）的第二次合作。最大的一笔收入为100万美元，他或多或少地留给了他自己的设备，这使他可以自由表达自己的意见而不必屈服于商业问题。
由于巴瓦（Bava）将电影视为一次捕捉自己作为电影制片人的成就的机会，因此在托莱多（大教堂在开幕式中占有重要地位），意大利村庄的后街，法莱里亚（Faleria）和内部装饰包括罗马弗拉斯卡蒂地区的别墅和马德里郊区的半废弃城堡。
正如蒂姆·卢卡斯（Tim Lucas）所指出的那样，弗莱里亚（Faleria）的位置与巴瓦（Bava）早期的电影《 杀死，宝贝……杀死！ （1966）不仅使用同一村庄的蜿蜒小巷描绘了卡明根的夜间环境，而且还通过哥特式风格反映了丽莎和魔鬼的住所和人物，包括从窗户望出去的恶意实体的签名照，手压在玻璃上。
毫不奇怪， 杀人，宝贝……杀人的作家们！ Romano Migliorni和Roberto Natale开发了《 Lisa and the Devil 》 的初稿，作为Leone和Bava然后共同努力的《 The House of Devil》 ，最后的剧本归功于他们俩。 纳塔莱（Natale）对他在电影中的失踪并不满意，这可以从《箭视频》发行的纪录片中得到证明。
德国女演员埃尔克·索默（Elke Sommer）也从巴瓦（Bava）的男爵血液 （ Baron Blood）返回演出，扮演同名丽莎·赖纳（Lisa Reiner），他是一位游客，他在托尔代奥（Toldeo）的一辆公共汽车上下车，被一场充满逻辑，违反逻辑的噩梦所笼罩。 她发现自己被困在一座豪宅中，那里有多次谋杀，死亡，轮回以及儿子，妻子和母亲之间一百年的恋母恋母恋三角关系，充满了象征意义的“mise-en-scène”和“对宗教，神话的寓意”和艺术史”。 [1]
遗憾的是， 丽莎和魔鬼只曾在1972年戛纳电影节期间在巴黎剧院上演，并在西班牙获得了有限的戏剧放映。 它没有找到发行人，而当利昂挣扎出售这部电影时，这部电影被认为是失败的。 1973年，对威廉·弗里德金（William Friedkin）的《驱魔人》 （ The Exorcist） （1973）的成功作出了回应，利昂（Leone）说服巴瓦（Bava）拍摄了全新的场景，将其包括在影片中，这在恐怖的整个子类别中都具有影响力，在利昂（Leone）的敦促下，巴瓦（Bava）显然是有影响的飞到伦敦看电影。
巴瓦同意添加新场景，但是当利昂计划引入一个框架故事时，巴瓦拒绝监督任何亵渎和裸露的场景，其中充满了恶魔般拥有“魔鬼”角色的“恶魔般的”子流派。以及由罗伯特·阿尔达（Robert Alda）扮演的来访神父，他在罗马一家医院中将恶魔驱魔。 显然，巴瓦排练并准备好镜头，然后离开场景，将新场景的方向放在莱昂的手中。 他甚至试图说服索默不要在这样的场景中表演。
大约20分钟左右的抽象和抒情的“ 丽莎和魔鬼 ”在1975年发行的“驱魔之屋”中扮演了噩梦般的回忆，成为丽莎的梦flash。 它在美国的乘用车和磨房中获得了一些成功，并确保了在英国，欧洲和远东的分销和销售，但它作为廉价驱魔人的恶名而臭名昭著，是它唯一的持久声誉。 《 丽莎与魔鬼 》的原始剪辑被认为已经丢失，直到巴瓦去世后才看到曙光，即使在利昂出售电影的原版底片被盟军摧毁后，被删除的镜头也被恢复并还原到了电影中。电视发行权。
由塞西里奥·帕尼亚瓜（Cecilio Paniagua）拍摄的《 丽莎与魔鬼》通常是巴瓦思想的惊人视觉表达。 该情节是椭圆形，非线性和奇异的，始于丽莎从托尔代（Toldeo）的游客群中徘徊，后者被吸引着看着抬着死者的魔鬼壁画。 魔鬼像电影中的另一位明星泰利·萨瓦拉斯（Telly Savalas）一样，她在一家古董店遇到了他，如莱安德罗（Leandro）。 在那儿，他监督了一个假人的构造，她短暂地看到壁画的魔鬼叠加在莱安德罗的脸上，而象征中世纪丹斯·玛卡布雷的华丽音乐盒则在后台播放。
莉萨（Lisa）在越来越激动的状态下在后街徘徊之后，再次遇到了莱昂德罗（Leandro）带着假人和音乐盒。 恶魔和假人都象征性地转世为壁画的反映，并且假人被转化为卡洛的血肉形式。
卡洛（埃斯帕塔科·桑托尼（Espartaco Santoni））向丽莎打招呼，称她为“埃琳娜（Elena）”，但由于这个陌生人的熟悉而感到困惑，她把他打倒在地。 这再次预示了在电影结尾时揭示的轮回和家族性焦虑的亚图，巴瓦强调了卡洛破碎的怀表的特写，重复出现的图像表明暂时的骨折是电影脱节而荒谬的梦想的核心世界。 正如蒂姆·卢卡斯（Tim Lucas）在评论中指出的那样，巴瓦的视觉词典包含了绘画，钟表，镜子和其他人工制品，这些人工制品“往往预示着随着时间的流逝而胜利，并暗示着转世”。 [2]
当电影从白天到黑夜切入时，看到现在已经在后街迷路的丽莎与已婚夫妇弗朗西斯和索菲娅（Eduardo Fajardo和Sylva Koscina）搭起电梯，时间的断裂就显而易见了。 汽车发生故障后，他们的司机乔治（Gabriele Tinti）将他们带到一个孤立的豪宅，并在盲人伯爵夫人（Conidasa）（阿里达·瓦利（Alida Valli））和她神经质，心理上没有精神的儿子马克西米利安（Alessio Orano）的监督下，将他们灌入家庭。 相当漂亮的奥拉诺（Orano）穿着一件极为折翼的白衬衫，起初是为安东尼·珀金斯（Anthony Perkins）设计的。 珀金斯（Perkins）的出现也许会过分强调在霸气十足的母亲和精神病的儿子之间出现的Psycho元素。
随着电影的进展，神秘而幽灵般的卡洛再次出现在豪宅中，我们了解到索菲娅和乔治是情人，马克西米利安对丽莎充满热情，因为她是失去的爱情的化身艾琳娜。 莱安德罗（Leandro）现在是棒棒糖吮吸管家的伯爵夫人（这是在萨瓦拉斯（Savalas）将其用作他的Kojak主题之前），他正在收集每个主要角色的人体模型，以建造丹斯·马卡布雷（danse macabre），这是该庄园之前豪宅中灵魂的象征性最后晚餐魔鬼把他们带走了。
电影越来越具有幻觉性，栗色的角色开始互相残杀，每个角色都象征着成为魔鬼应有的过犯。 当丽莎陷入梦中时，她陷入了过去，并表现为神秘的卡洛（Carlo）寻找的埃琳娜（Elena）。 巴瓦（Bava）透露，莉莎（Lisa）是卡洛（Carlo）妻子的轮回，也是马克斯（Max）的情人，因为这家人的性爱已经浮出水面。
…死亡和时间占主导地位，多宝勒电影和替补电影
麦克斯横冲直撞，不仅杀了卡洛和索菲亚，甚至杀死了氯仿利萨，企图在艾琳娜骨骼遗骸旁边的床上与她发生性关系。 当他的母亲面对艰难的家族历史时，他杀死了她，但是当她看上去似乎复活了，他滑向他时，却遇到了一个坚决的结局。
丽莎在埃琳娜（Elena）废弃的卧室里重新醒来，回到现今的托尔代（Toldeo），当地的孩子们认为她是一百多年前的鬼魂。 但是她的创伤还远没有结束……自从她逃离Elena以来，恶魔/死亡一直在追逐Elena，甚至转世为Lisa，她也不会再逃脱。
凯文·赫弗南（Kevin Heffernan）在音乐盒，人体模型和角色群中看到了丹斯 ·卡伯尔的惊人象征意义，这是电影的核心，而莱安德罗则着重强调了魔鬼/骗子的身影，象征死亡，他“召集了一群人类来纪念他们命运以他们在地上的突出地位为依据”，音乐盒及其盘旋的木制人物反映了时间开始和结束的纵横交错，以及由Leandro在大厦中收集的代表性人体模型，果肉和蜡。 [3]
死亡之舞，尸体的收集和灵魂的安排是巴瓦其他电影中熟悉的主题，例如《 黑色安息日》 （1963年）和《 血与黑花边》 （1964年），在到达豪宅时，舞蹈被形象化为：宾客们成群结队地走过地面，当他们过桥时在湖中倒影，或者在电影结尾处马克斯与他的灵魂同在时在最后的晚餐编剧中倒影。 正如蒂姆·卢卡斯（Tim Lucas）所指出的那样，巴瓦（Bava）对复制品和人体模型的痴迷也反映出他小时候对父亲欧金尼奥（Eugenio）的作坊的记忆，他在那里雕刻圣徒的肖像，并在作坊抽屉里找到一个假人。 [4]
死亡和时间占主导地位，多宝勒电影取代了垃圾，艺术总监内多·阿齐尼（Nedo Azzini）和布景师拉斐尔·费里（Rafael Ferri）制作的设计作品充分利用了动物和鸟类的毛绒装饰，雕塑特色，如丘比特，狮子，女性雕像和各种钟表和镜子。 。 豪宅上装饰着fun葬的新艺术风格玻璃器皿，烛台，雕像和华丽的肖像画。 角色也凝视着镜子或反射在表面上，象征着现实，梦境和电影不断播放的时间省略之间的薄膜。
例如，莉萨和索菲亚的双胞胎人物都穿着黄色，在他们实际进入相邻场景之前被显示为反射。 索菲亚（Sophia）被叠放在一个准时的祖父钟上，然后她与司机乔治（George）的幽会被装在一个银色烟盒的敞开的盖子里，而丽莎（Lisa）在镜子里化妆，无意中把怀表敲在地板上，这是打破时间回忆起她与卡洛（Carlo）的第一次相遇，以及手指交叉突出显示了影片中心时间的分裂。
后来，展示了马克西米利安（Maximillian），方法是打开一扇镜子门，将一片巧克力蛋糕带到房间的埃琳娜（Elena）卧室，一个恋人进入了一个被遗忘的过时的过去（“你知道他回来了吗？？我不会让他再次来到我们之间”），并进入他自己遭受折磨的身心的门户，这在卡洛研究的下一幕中得到了充分的发泄。
晚餐期间，一瓶酒倒在地板上后，莱昂德罗也被捕获为倒溢的酒池中的倒影，这暗示着溢出的血液将装饰影片的其余部分，他再次在湖上的桥上被看到当他将棒棒糖倒入水中时，Bava从他身旁滑落到水里，瞬间打破了对他棘手，难以捉摸的本性的描绘。
虚假的外表和反思的概念在伯爵夫人的盲目中得到了回响，尤其是在莱昂德罗试探伸出手来感受客人形象时，莱昂德罗向丽莎描述了她的脸。 她是周围郁郁葱葱的豪宅和花园的衰落的恰当象征，试图保持这种虚构的想法，即使她的失明可以被象征为对她陌生家庭的过犯的惩罚。
这部超现实主义的胶卷电影也充满了Bava对摄影机和剪辑的精湛控制。 在豪宅的晚宴上，他去餐桌上和晚宴嘉宾的头顶上的镜头，这是丹斯·卡伯雷音乐盒上雕刻人物的另一种视觉重塑，在电影结束时莱昂德罗的灵魂收集被重复了一起。
在激烈的戏剧情节中，麦克斯（Max）拍摄了埃琳娜（Elena）的照片时，巴瓦（Bava）在照片和丽莎（Lisa）之间来回跳跃，以强调活人与死者之间的联系。 在莉萨（Lisa）回归过去的那段时间里，巴瓦（Bava）使用旋转相机和浪漫的调色板，在那里，艾琳娜（Elena）在大厦的地面与卡洛（Carlo）会合，最后，随着各种角色的厄运，许多照亮和令人印象深刻的跟踪镜头和剪辑在腐烂的大厦的走廊上。 后者显然是对Argento的Suspiria （1977）和Inferno （1980）的影响，而Bava偏爱强烈的色彩以及使用原色红色，绿色和蓝色的倾向也是如此。
这部电影的坟墓强度可能是在令人不安的场景中最好地实现的，在该场景中，麻醉了丽莎的麦克斯（Max）在赤裸躺在艾琳娜（Elena）腐烂的尸体旁边的情况下，利用了她不成功的性优势。 这个企图强奸的场面充斥着死灵般的寓言，麦克斯的举动暗示了死灵分子在面对惰性身体的统治时“真正希望保留的是短暂的，美的幻觉”。
麦克斯在性方面感到沮丧，想要重新获得男性对她的控制权，并要求埃琳娜/莉莎保持“永久和永恒不变”，就像魔鬼在大厦为每位客人准备的模特一样。 场景中那只冰冷的钟的镜头似乎凸显了马克斯渴望坚持与丽莎的相遇，让时间停滞不前，足以让他处理性能力不足的愿望。 [5]当然，埃琳娜（Elena）笑到了最后。
大多数表演都很恰当，尤其是，作为棒棒糖吮吸死亡人物时，Telly Savalas充满讽刺意味和轻浮。 Sommer散发着宁静，纯真，困惑和恐怖，因为Lisa被她处境的黑暗梦想所取代，并成为命运困住的沉睡之美。 阿莱西奥·奥拉诺（Alessio Orano）非常完美，因为儿子被自己的螺旋式陷入精神病的破坏之中，而伯爵夫人（Contessa）则让宏伟的阿里达·瓦利（Alida Valli）有效地传达了家庭中母性和女性力量的衰落。 这些和Bava对灯光，色彩，摄影机和编辑技术的控制在独特的乐谱中得到了更大的共鸣，并且保罗·穆里亚特乐团和卡洛·萨维纳（Carlo Savina）献给妻子的标题作品《 致米尔纳》中使用了流行的协奏曲《阿兰胡埃斯》 。
丽莎和魔鬼是一个难题，是对死亡，死亡率和性行为的一种精美的心理和象征性沉思。 不要指望大量的放血（尝试将驱魔之屋用于电视剪辑中未包含的某些更有趣的材料）或哥特式恐怖元素，例如吸血鬼和怪物。 请注意，电影快要结束时发生的一些谋杀案本身就是非常恶毒和生动的图画。 这是巴瓦（Bava）的私人电影，他探索了一个垂死的清醒梦，使这个恐怖电影陷入艺术电影中，反映了他自己的作品，总结，重建和引用了他的后部画作。
[1]凯文·赫弗南（Kevin Heffernan），“艺术屋还是驱魔屋？” Sleaze艺术家：《品味，风格与政治的边缘的电影》一书的内容 。 Jeffrey Sconce。
[2]蒂姆·卢卡斯（Tim Lucas）评论，《 丽莎与魔鬼》 DVD
[3] Heffernan，“艺术屋还是驱魔屋？” 在Sleaze艺术家中 。
[4]卢卡斯的评论，《 丽莎与魔鬼》 DVD
[5]安东尼·弗格森（Anthony Ferguson）， 《性玩偶-历史》
关于转移
原始电影中的丽莎和魔鬼的镜头与驱魔之屋有一定的区别。 两者都是令人愉悦的观看体验，但前者看起来更粗糙且清晰度稍差。 这可能与存在的《 丽莎》和《魔鬼 》版本的起源有关，大概是莱昂将底片卖给联合艺术家之后为电视制作的剪裁的欺骗。 丽莎和魔鬼的传送间歇性地受到白色斑点和灰尘的困扰，并且对比度层次不一致，某些场景提供了木炭灰色而不是坚固的深黑色。 但是，颜色表现得很好 在这两个版本的电影中都相当豪华。 《驱魔屋》中的《 丽莎》和《魔鬼》的镜头细节要好一些。
特殊功能
- 驱魔之屋 （1:31:26）
与巴瓦及其儿子兰伯托的另外三个半星期的枪击，使利昂得以将巴瓦的原始材料装扮成《 丽莎》和《魔鬼》，作为在救护车后面和在一辆救护车的后背上所拥有的丽莎咆哮和围栏的场景的回弹。医院病房。 作为一种荒废的剥削电影，这很有趣，索默尔的呕吐，甩青蛙和她使用一些非常丰富多彩的语言的行为现在都很有趣。 您必须将其交给她，以便在新镜头中展现出色的表演。 然而，尽管巴瓦和莱昂因重返弗拉斯卡蒂的别墅拍摄驱魔的最后片段并将其与丽莎和魔鬼联系在一起，但巴瓦和莱昂应该受到一些赞誉，但这对巴瓦的椭圆，模棱两可和梦dream以求的电影诗毫无帮助。 。 - 丽莎与魔鬼的音频解说
这是Bava传记作者和专家Tim Lucas对电影进行的详细探索，该电影最初是为2007年的Anchor Bay DVD发行而制作的，并且详细介绍了电影的发展过程，Bava在电影中的个人投资以及图像的象征意义作为演员和工作人员的传记详细信息。 吸引人的聆听。 - 关于驱魔屋的音频评论
从2000 DVD版本开始。 制片人阿尔弗雷多·利昂（Alfredo Leone）和明星艾尔克·索默（Elke Sommer）讨论了《 丽莎与魔鬼》的制作，以牺牲美国制片人的身份来表达巴瓦的幽默感，这是巴瓦父亲在电影中的影响力（“我们围绕这些人体模型，在他父亲的雕像周围制作了一部电影”） ，索默（Sommer）参与电影拍摄，以及利昂（Leone）和巴瓦（Bava）未能出售《 丽莎与魔鬼 》（ Lisa and the Devil） 。 他回想起派巴瓦（Bava）去伦敦看驱魔人 ，雇用新的作家，并把索默（Sommer）和巴瓦（Bava）带回为驱魔之屋拍摄新的资料。 利昂一路为自己的决定辩护，但承认巴瓦不同意。 同样引人入胜的聆听为这两部电影的摄制提供了很多启示。 - 丽莎和魔鬼简介 （3:31）
作家兼评论家艾伦·琼斯（Alan Jones）将这部电影描述为“微妙而个性化的杰作”，并指出了克拉夫特·艾宾（Kraft-Ebing）的《 变态性心理症》 ，《拉夫克拉夫特》和陀思妥耶夫斯基在一部“抒情抒情”电影中的影响。 根据非常迷信的巴瓦（Bava）的说法，这部电影的失败归结于阿里达·瓦利（Alida Valli）穿着的紫色连衣裙。 - 驱魔屋简介 （2:56）
艾伦·琼斯（Alan Jones）提出了一个问题：“判断您认为哪个版本更适合您自己”，并称赞重新拍摄和重新编辑的剥削电影是“意大利恐怖片所能提供的最好成就之一”。我不得不不同意。 - 丽莎的驱魔 （25:05）
助理导演Lamberto Bava，编剧Roberto Natale，Roy Bava和Alberto Pezzotta讨论了这两个版本的电影的制作。 关于《 丽莎与魔鬼》的生存背景，除了将其改编为《驱魔之屋》外，还有许多关于巴瓦担任导演的手法，电影的发展，对哥特感性的怀旧之情的反思，这在1970年代已经过时了以及它的叙述性影响，其中包括克洛索科西（Klossowksi）的《 The Baphomet》。 - 删除的场景 （2:35）
Sylva Koscina和Gabriele Tinti的性爱场面充满色情色彩，而Bava对此一无所获。 - 未完成的丽莎和魔鬼拖车 （3:19）
一部正在进行中的预告片在没有发行商接拍这部电影时突然停下来，由于电影从未完整地上映，这仍然引起了人们的好奇。 - 驱魔屋预告片 （3:18）
搞笑 “别打断我的球，牧师！” - 驱魔之家 U Cert预告片 （1:15）
同一部预告片没有所有的出射和致盲。 另外，比尔·米切尔（Bill Mitchell）的声音满溢！ - 驱魔屋广播电台 （00:59）
比尔·米切尔（Bill Mitchell）再次赚了钱。 “ R级。未满17岁未带父母！” - 可逆套筒
展出格雷厄姆·汉弗莱斯（Graham Humphreys）原创和新委托的艺术品 - 收藏家的小册子
评论家和作家Stephen Thrower在电影中的新作品均配有原始剧照和档案海报，并加以说明
丽莎和魔鬼 （96分钟）
1974年
驱魔之屋 （92分钟）
1975年
欧元美国专业电影院/利昂国际/
Roxy电影/ Tecisa
证书：18
Arrow Video双格式蓝光和DVD版/ FCD757 / 2013年2月4日发行/ B / 2地区
影片长宽比：1.78：1 /彩色/高清晰度蓝光（AVC 1080p）和标清DVD两种版本的电影放映：《 丽莎与魔鬼》和《驱魔屋》监制
可选配Lisa和Devil上的英语和意大利语音频/两种功能都具有英文字幕/ SDH英文字幕，以及Lisa and the Devil的意大利音频的新英文字幕翻译
LPCM音频英语1536 kbps 2.0 / 48 kHz / 1536 kbps / 16位
LPCM音频意大利语1536 kbps 2.0 / 48 kHz / 1536 kbps / 16位
