海边的曼彻斯特（Manchester By The Sea）营造了戏剧性和灾难性的层次，但其核心是关于交流以及我们如何进行交往的信息。 凯西·阿弗莱克（Casey Affleck）扮演李（Lee）。 他的兄弟乔去世，李开了一个故事，使乔的儿子帕特里克（Patrick）踏上了他的新生活，同时在过去的曼彻斯特（Manchester）重建了过去，这座小镇俯瞰着流水。
像这样的主题在电影中并不少见，迷失的观念和克服伤心欲绝是许多叙事的症结所在，然而，使《 曼彻斯特海边》之所以脱颖而出的是人物之间的间距。 从李的前妻帕特里克和他的妈妈，再到李和他的兄弟，这种分层的叙事为我们提供了一个人物矩阵，这些人物在周围漂浮着并且常常彼此远离，这很吸引人。 对话常常被打断或突然结束，从某种意义上说，演员能够过度伸展剧本的边界并探索人类互动的尴尬。 Lee经常在喃喃自语，一个场景中，Randi在Michelle Williams面前哭泣，这是他想说的话。 Lee是一个活泼开朗的人物，有趣的是，他并没有走上因乔死后继续前进甚至其他问题而引起的角色转变。 他停滞不前，喝醉了，在电影的开头和结尾都在酒吧里打架，他一直向着帕特里克猛冲，这个人处于高原，也许永远都不会改变。 那就是电影的美丽和阿弗莱克的表演，他并没有真正走到任何地方，也许只是倒退，但阿弗莱克表现出了联系的忽隐忽现、,悔的一瞥和偶尔的眼泪。
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在电影的中间，最有力的场景之一是乔的律师与李一起执行乔的遗嘱。 随之而来的是一系列的闪回，最终在派出所发生了一次变革性的闪回，对观众如何看待Lee以及Joe的行为也产生了变革。 在这种情况下演员可以做什么？ 按需哭吗？ 摆姿势或猛击拳头？ 关于阿弗莱克，最让他着迷的是他柔和的表情和最少的玻璃眼睛。 这部电影中男人的痛苦几乎完全是内在的。 也许海域为复兴和反思提供了机会。
曼彻斯特海边摇摇欲坠的戏剧和戏剧性的沉默。 也许这部电影是关于传达两个因死亡而束缚在一起的男人的不可理解性的。 电影通常是通过门上的通道，窗户，以及在移动的船上进行构图的，电影将谈话定位为通常难以进行的谈话，而谈话中的感受甚至更难以引起人们的注意。 一个非常重要的时刻是当李首先开车帕特里克去医院看望他去世的父亲时。 当汽车驶入时，李问“你想进去吗？” 帕特里克（Patrick）回答“我们走吧”。 当李开始走开时，帕特里克（Patrick）试图下车，认为帕特里克（Patrick）打算离开医院而不是进去。电影中充满了困惑和误解。 当帕特里克被告知父亲去世时，他正处于冰球场的尽头，我们再也没有亲近，只听见李和教练的喃喃自语。 电影通常会像这样设置距离以构图对话。 对于导演肯尼思·洛纳根（Kenneth Lonergan）而言，这不是要看到帕特里克和李在听到这个不幸消息后就拥抱，或者不是李和帕特里克从此以后就形成了内在的伙伴关系，这部电影的目的不是距离，而是角色间的冲突。 这些人很难相处，经常以不透明和冲突的方式相撞。
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