编辑：2017年7月25日（免责声明：此评论中只有很少的破坏者，因此，如果您没有看过电影，请不要担心。）
敦刻尔克（Dunkirk）-这部在我脑海中树立了很多期待的电影（这是罕见的情况）-比看上去要多。 从定义上看，历史电影是有问题的，它们常常被过时的修正主义，学术上的懒惰和政治色彩所困扰。 第二次世界大战的电影很容易被曲折的战斗场面和令人信服的戏剧所覆盖，例如难以置信的爱情故事，虚假的英雄主义，友善的浅水坑等等。 但是，《 敦刻尔克》是由能力高超的克里斯托弗·诺兰执导的电影。 我对《蝙蝠侠》三部曲表示高度敬意-当我第一次看到《黑暗骑士崛起》时，我仍然对欢乐的兴奋记忆非常生动。 我决定在与《黑暗骑士崛起 》完全相同的剧院里观看敦刻尔克 （这自然是在70mm IMAX中），这只是一个很小的巧合。
这部电影的开场不是在海滩上，而是在六名年轻的英军士兵背后，他们走在大街上，大概是在法国小镇敦刻尔克（Dunkirk）后面。 枪声爆发，其中几人迅速倒下。 他们试图越过一道小篱笆，但是却挣扎了，只有一个人越过了-这位士兵成为隐含的主角。 他蹲在墙后，准备他的Lee-Enfield步枪，努力地拉回螺栓并装上武器。 很快，他将其全部扔掉（与BEF放弃了他们的数千门火炮，坦克，防空和其他物资不同），并争先恐后地爬上了一个壁架，试图将其运送到英国的防御部队。 最终，我们看到了广阔的海滩景色，男人们的挥舞着长长的波浪线，直接类似于几张历史照片。 预期已经在建立，可以预见某种战斗会很快发生-观众只能期待它，但是诺兰的步伐是缓慢而有计划的下滑，直到您第一次听到敌人飞机的引擎。
但是， 敦刻尔克比一部半神话的民族史诗更不像第二次世界大战的电影。 我们与“敌人”没有任何联系，后者在电影中仍然不愿透露姓名并且几乎看不到。 在巨大的地图上，没有布罗希奇（Brauchisch）和伦德施泰特（Rundstedt）出动军队的场面，未向我们展示英国或德国将军对战略的争论，也看不到伦敦在家中的政治和军事混乱。 电影中没有宏观或宏观的观点。 取而代之的是，影片最初似乎至少在以下时间范围内被分割：瞬间（秒，分钟，例如现在），几天和几周。 主题三合会依次为1.痣，2。海洋和3.空中。 诺兰以一种灵活而又难以捉摸的方式使我们在这三个设置中移动。 观看者不太清楚的是，虽然设置是相互交织的，但时间顺序却是交织在一起的-在某一点上，我们是过去，也许是几天或几小时前，而在另一点上，我们是在“现在”。 这让人想起《 盗梦空间》 （我在电影院看过不少于12部电影）。 但是，有时敦刻尔克的时间流逝对叙事或电影的清晰发展都没有太大的帮助。
“敌人”身份的唯一迹象来自飞机上发现的铁十字勋章，道森先生在他的游艇上将飞机识别为“海因克尔”的那一刻以及其他诸如此类的细微雾化细节逮捕汤姆·哈迪（Tom Hardy）角色的士兵臭名昭著的Stahlhelms轮廓模糊。 从战争电影中完全删除“敌人”的所有图像既是困难又奇怪的事情，因为那不是什么战争-即双方之间的冲突？ 敦刻尔克给我们的不是冲突，而是一种整体。 在自身重量下沉的整体，由于自身的不称职而倒下的整体。 这里只有一个奇异的论点，几乎完全没有对立论。 拯救瑞恩私人部队始于敌人的视野，我们从登陆艇上出来，展望了德国的防御，我们毫不犹豫地凝视着深渊， 就像它凝视着我们一样。 由于没有如此明显的结构性冲突， 敦刻尔克正变得更加令人沮丧和难以消化-但这也使其比几乎任何其他战争电影都更具挑衅性，更加不透明和神秘。
敦刻尔克（Dunkirk ）比起《 拯救大兵瑞恩》 （ Saving Private Ryan）等电影更像是埃涅阿迪德人 。 敦刻尔克有时可能感到非常真实，个性化，紧张-但患有近视眼。 它几乎对世界历史内容视而不见。 这是一个好方法，这是正确的方法吗？ 如果没有更大的背景，就不会意识到这种情况的庞大性，也许无法实现-尽管如此，这种世界历史背景还是被观看者的思想“部分填充”了。 不幸的是，观众的这种“填补”取决于一个人的历史教育和一个人的想象力。 从这两个方面来看，大多数人都受到了误导和限制。 可以说，诺兰正在“粉饰”历史，而好莱坞又一次为我们提供了历史时期的另一种欺骗面貌。 我并不完全同意对敦刻尔克的描述。 虽然我经常赞成采用一种更世俗的历史方法，但敦刻尔克却超越了这些更为现实和宏观历史的观点所呈现出的局限性。 敦刻尔克反而超越自己进入了近乎属灵的领域。 它能够以1940年6月和2017年7月的时代精神发光。
是否可以制作没有历史，没有历史的历史电影？ 敦刻尔克（Dunkirk）是战争的极简主义还原派。 如果完整地描述冲突的人是拉斐尔，雅克·路易·戴维或苏里科夫，那么诺兰的敦刻尔克就是罗斯科。 凝视并凝视足够长的时间，您将在自己或图像中发现一些深刻的东西。 但是，就历史和政治意义而言，仍有批评的余地。 本质上，法国人在诺兰的著作中和1940年都被完全抛弃。
如果有人持最苛刻的立场，则可以说英国领导层in弱无能。 尽管宣布保卫波兰的战争是德国，但法国和英国的军队都没有发动进攻，在“电话战争”的8个月中几乎没有发动进攻。 拿破仑会告诫诸如马其诺防线之类的大规模防御工事-“怕被征服的人一定会失败。” 伴随着穿越阿登森林的大规模进攻以及德军的环绕演习，盟国一定感到震惊。 谁能想象到那垂头丧气的英国高级指挥官的震惊和困惑： 这不是惠灵顿，纳尔逊勋爵的国家吗？ 我们如何被如此迅速地击败？
德国在6周内征服了法国，尽管流行文化开玩笑说法国人是“胆小鬼”，但法国还是世界上任何国家中最伟大的军事记录之一。 法国人英勇地作战，以延迟德国军队到达敦刻尔克的步伐，包括在里尔战役中，有40,000名法国人被大量包围并被包围。 如果法国人没有为保护敦刻尔克的撤离而进行英勇的战斗，那么英国人可能已经被彻底摧毁或俘虏。 雅克·曼德尔鲍姆（Jacques Mandelbaum）为《世界报》撰稿 称这部电影对法国的贡献“无动于衷”和“极其不礼貌”。 尽管如此，电影结尾处的海军上将动情地表示，他将继续“为法国人留下来”-这是一条象征性的路线。
可以肯定地认为这部电影不尊重法国人，但我更喜欢以另一种角度看这部电影。 如果敦刻尔克（Dunkirk）是“民族史诗”，那么它必须将注意力集中在英国的观点上–这样就消除了变量，否则这些变量可能会混淆并混淆诺兰（Nolan）能够产生的清晰度。 诺兰用一块海绵吸收了所有不必要的细节，沧桑和情节线，这些东西对他的目的并不重要-不幸的是，这意味着许多历史背景也被抹掉了。
这部电影以天空，沙滩，大海和水的凉爽，略微饱和的色调绘制。 海洋和水的展示方式不同。 海洋既是障碍，又是避风港-皇家海军从海上统治了整个世界。 英国人熟悉大海。 人们在充满水的房间里乱扔垃圾的场面，伸手抓住栏杆或梯子，使他们可以逃脱，这些场面表明水的显示与海洋的巨大不同。 海王星不是Volturnus，还有许多其他的河流，雨水和喷泉之神。 大海只能代表我们所看不起的全部-从飞行员的角度来看，我们最清楚地看到了大海。 我们把海洋看成是一片广阔的大海，但诺兰（Nolan）拍摄了各种场景，加深了人们对水的恐惧，强调了涌入水的压倒性作用和人们为避免溺水而进行的认真，绝望的尝试。
敦刻尔克安静地保持沉默 -并不是说电影的声音可以量化为产生很少的分贝-而是对话是有限的。 仔细，明智地限制对话，以使其他元素说话声音更大。 击倒Stuka后，滑行，无燃料的烈性人在沙滩上漂浮，这是值得尊敬的时刻-不需要下面欢呼的人立即进行讨论。 在这样的场景中，太多琐碎的对话变得愚蠢和庸俗。 电影中有许多美好，紧张，暴力，绝望的时刻，无需对话。
马克·罗兰斯（Mark Rylance）饰演道森（Dawson）时，他的表现毫不妥协。 西里安·墨菲（Cillian Murphy）作为一名精神脆弱的士兵，虽然患有严重，急性的“炮击”或PTSD，但其作用微不足道，但具有影响力。 汤姆·哈迪（Tom Hardy）的飞行员是影片中最接近救世主的人。 哈代作为一名镇定，冷静的飞行员的表现非常出色。 正如丘吉尔所说：“从来没有这么多人欠这么多人欠”。 或正如西塞罗所说，
伟大的飞行员即使在租用帆布时也可以航行
（ Magnus gubernator et scisso navigat velo）[1]。
道森先生是电影中最杰出的人物之一。 我们也许可以想象他是第一次世界大战的退伍军人，是一个相对富裕的中产阶级或上层阶级家庭人，已经养育了至少三个儿子并负担得起一艘船。 然而，他肯定会自愿和自己的游艇来拯救敦刻尔克的滞留人员。 他 代表英国古老而受人尊敬的时代的人之一。 从他的姿态到沉着的自信，清晰的注意力和机智的沉默，一切令人赞叹。 他是闪电战和整个战争期间英国坚韧的隐喻。 典型的英国方面是“僵硬的上唇”，这是为履行职责而消除激情的结果，是Epictetus和Seneca会拥护的那种拘谨的狂热主义。 道森先生受到了精湛的刻画，因为马克·罗兰斯（Mark Rylance）能够以某种沉寂而深刻的情感将多个安静，平淡的场景融合在一起。 在“僵硬的上唇”后面，有一个巨大的骚动使他得以控制。 我差点哭了好几次，尤其是从他的船“月长石”上的景象–游艇上那些我无法形容的景象背后，有些东西令人深深地激怒和悲伤。 电影中唯一流下的眼泪是海军上将的眼泪，当他看到大量的小型民用船只上岸救援士兵时。
在整部电影中，我们多次可以发现约束一个人的激情的时刻，这是康德在这种情况下会鼓励的那种无情的行为。 康德的许多道德哲学都强调了具有内在自由的行为者的重要性，这种行为者仅凭理性就可以自我管理。 为了拥有内在的自由，一个人必须掌握并统治自己，这样才能使自己的品格变得高尚 （同上）。 冷漠的责任[2]是努力摆脱情感（感情）和激情（ 莱顿沙夫滕 ） 。 这里的冷漠（或冷漠）并不意味着一个人无私或矛盾的观念，而是一个人已经掌握了自己。 “影响”是强烈的，“瞬间的，闪闪发光的现象”，它超越了自己的判断力，但很快像“暴风雨”一样消退了[3]。 康德写道：“一种暴力的，突然引起的情绪（恐惧，愤怒甚至喜悦），人类是……在他旁边……他无法控制自己。”对于处于战争中的人们，他们必须保持镇定，不受这种影响。破坏他们的镇定。 即使面对个人的家庭悲剧，道森先生也以最可敬的方式言辞粗鲁。
敦刻尔克（Dunkirk ）与我自从“荣耀之路”以来我见过的任何战争电影不同。 诺兰和库布里克一起属于万神殿吗？ 只有时间会给出答案。 当询问我是否“喜欢”它时，我不确定该如何回答。 它令人发指 。 它拥有Hoyte van Hoytema精湛的摄影技术，画面辽阔，场面宏大。 令人眼花，乱的精湛混战感觉就像是VR视频游戏。 但是，诺兰显然没有在这部电影中使用CGI，这在《 变形金刚》和《钢铁侠》这个时代值得赞扬。 在大多数情况下，敦刻尔克遵循的是最合乎逻辑的顺序，其步调是有条不紊地进行的。 它的运行时间为106分钟，我发现这适合于这段时间中人们经历的紧张程度。 电影和《敦刻尔克》的事件都可以与疯狂的概念相提并论，他们拼命试图逃离燃烧的建筑，而把所有的财产都抛在脑后。 这部电影是一部生存电影。 敦刻尔克（Dunkirk）隐藏了一个深不可测的深层核心，我们必须亲自为之雕刻。 这部电影是一部全国性的史诗片，是一部引人入胜的杰作，它将不断产生复杂的解释，并且会随着时间的流逝而变老。
脚注：
- 埃斯皮拉图·埃拉莱斯（Epistuale Morales ad）Lucilium（给Lucilius的信）XXX：征服征服者后，第3行。
- 伊曼纽尔·康德（Immanuel Kant）， 《道德的形而上学》 —第十六节：美德必然以冷漠为前提（被视为力量）。 [6：409]
- 4：408
（注意，我只看过这部电影一次，因此我觉得要等数次看电影才能完全掌握它。经过进一步的观看和进一步的思考，我很可能会编辑此评论或单独发表以后的评论。）
