在Enterprise被关闭后，工作室里的力量已经辞职 ，为星际迷航品牌提供了2到3年的休息时间，以使该属性从引起的观众疲劳中恢复过来 。至少，这是《 星际迷航》长达数年之久的公众原因 。 真正的原因是《 星际迷航》突然发现自己卷入了两个父母之间的监护权之战 。
自从1960年代末与Desilu的产品一起收购以来，派拉蒙公司就一直拥有Star Trek品牌的权利。 2005年，派拉蒙工作室（Paramount Studios）的母公司维亚康姆（Viacom）宣布将其分为两个独立的公司 。 分手的原因是维亚康姆董事长萨姆纳·雷德斯通（Sumner Redstone）的想法，他对公司股价的停滞感到沮丧。 雷石东（Redstone）认为，将公司拆分为两个独立的实体，可以通过允许投资者分别评估其公司系列而不是作为一个大型企业集团的合并投资组合来刺激华尔街的投资 。
该计划是将维亚康姆仅在六年前收购的哥伦比亚广播公司（CBS Corp.）改组为自己的实体“ CBS Corporation”，该公司将包括维亚康姆面向价值型投资者的“缓慢增长业务” 。 CBS公司将涵盖主要的电视，广播，出版和户外广告业务。 这包括CBS和UPN网络 。 该公司将由当时的CBS负责人Les Moonves领导。
另一家将保留Viacom名称的公司将包括Viacom的“高增长业务”，并涵盖有线网络（例如MTV，VH1，Nickelodeon和BET）以及派拉蒙影业公司及其所有电影资产 。 新的Viacom将由MTV的创建者兼长期负责人Tom Freston领导。
在分拆之前，维亚康姆的首席运营官梅尔·卡尔马津（Mel Karmazin）于2004年离开公司。雷石东没有直接取代他，而是聘请了 Moonves和Freston作为联席总裁，将公司总裁和首席运营官的职责分配给了两位高管。 然而，同等的地位导致了Moonves和Freston之间的大量内部竞争 ，特别是当涉及到谁将由Redstone担任维亚康姆董事长退休之时。 人们认为，维亚康姆的解散得到了部分支持，因此穆恩维斯和弗雷斯顿可以各自掌管自己的王国，并且不再需要争夺雷石东的首席执行官职位，因为它不再存在 。 相反，雷石东将通过其国家娱乐公司成为两家公司的董事长和控股股东。
这项分裂行动于2006年初生效，而Moonves和Freston之间的旧竞争已经再次爆发 ，这一次是旧的Viacom的“皇冠上的明珠”，即《 星际迷航》专营权。 问题归结为：派拉蒙影业公司拥有《 星际迷航》的电影版权 ，但是CBS拥有《 星际迷航》的电视版权 ，因为它拥有对派拉蒙电视台的控制权，这是它在分手中获得的。 两家公司都希望开发自己的《 星际迷航》内容，但是人们认为，如果同时开发电影和电视资产，将会在市场上造成混乱 ，并对其中一家或两家公司产生负面影响 （尽管事实是， 《星际迷航》的电影已经与电视连续剧一起拍摄了十多年。
Moonves坚持认为《 星际迷航》是电视节目，而CBS应该是开发《 星际迷航》新资产的人。 但是，芬顿坚持让《 星际迷航》获得故事片的待遇，因为派拉蒙影业公司当时很少有成功的特许经营权 。 时任派拉蒙（Paramount）总裁的盖尔·伯曼（Gail Berman）说服Moonves，让她有机会重新启动《 星际迷航》，作为该工作室的专营权（大概是在电影可以推销比电视节目更多的商品的推动下，并可以建立CBS许可证的价值）拥有比电视节目更好的所有权）。 Moonves同意给她18个月的时间来让相机转动或失去《 星际迷航》 的电影版权 （如果您对这可能如何发生感到困惑，我将在本系列的下一篇文章中更深入地探讨许可的工作原理）。
当时，派拉蒙公司刚刚与JJ Abram的制片公司Bad Robot签订了一项价值6000万美元的影视开发合同 ，然后与派拉蒙公司合作完成汤姆·克鲁斯的《碟中谍3：不可能》 。 艾布拉姆斯（Abrams）的作家亚历克斯·库尔兹曼（Alex Kurtzman）和罗伯托·奥西（Roberto Orci）接触了MI：3脚本，听说了《 星际迷航》的重启，并向工作室提出了有关该项目的想法。 受到不良机器人作家/制片人的兴趣的鼓舞，盖尔·伯曼（Gail Berman）随后去了当时从事《碟中谍3》的后期制作工作的JJ艾布拉姆斯（JJ Abrams），他打算制作新的《迷航》电影，这是不良机器人与工作室合作的一部分。
尽管最初对机会不感兴趣，但艾布拉姆斯最终同意制作这部新的《 Trek》电影，以支持正在积极游说该电影的库兹曼和奥西。 艾布拉姆斯还邀请了其他长期合作者达蒙·林德尔洛夫（Damon Lindelof）和布莱恩·伯克（Bryan Burk）帮助开发。 这是一对奇特的才华，Orci和Lindelof是团队中唯一真正的“迷途者” ，而Kurtzman和Abrams是休闲爱好者 ，而Burk 根本不是粉丝 。
Kurtzman和Orci继续为新的《 星际迷航》电影制作剧本，这给 Abrams 留下了深刻的印象 ，他决定最初担任制作人后，决定担任该项目的导演。 有了剧本和导演，派拉蒙为新电影《 星际迷航》开了绿灯 ，很早就在Moonves给他们的18个月期限内。 随着制作的进行，哥伦比亚广播公司将《 星际迷航 》推上了绝境，使派拉蒙得以特许经营 ，最终在2009年发行了由Bad Robot制作的新《 星际迷航》电影。
这就是事情开始变得“黑暗”的地方
《星际迷航》（Star Trek 2009）的票房大增 ，国内总票房达到了2.57亿美元，成为该系列有史以来票房最好的电影 。 2009年《 星际迷航》获得了成功，而JJ Abrams不仅为失败的特许经营权注入了新的生命，而且最终使主流人士喜欢“ 星际迷航 ”变得“酷” ，因此受到赞誉 。 随着新的“阿布拉姆斯星际迷航”比赛开始，续集很快就可以投入使用（事实上，派拉蒙在亚伯兰重新启动Trek时是如此之高 ，续集的开发是在亚伯兰的《 星际迷航》 发布前一个月宣布的甚至首映）。
继《 星际迷航 2009》之后的同一个创意团队也准备返回，罗伯托·奥奇，亚历克斯·库兹曼和达蒙·林德洛夫接手编写剧本，艾布拉姆斯与他的制片伙伴布莱恩·伯克一起为故事作了贡献。 派拉蒙（Paramount） 渴望在两年内准备好一部新的Trek电影，以便于2011 年夏季发行，以利用第一部电影为这部电影带来的动力 。 派拉蒙公司的高管们期望在2009年12月之前从Bad Robot那里获得第二部《 星际迷航》电影的剧本，以便试生产可以在2011年夏季开始公映。
但是当十二月来临时， 没有剧本 。
Bad Robot似乎有一种情况， “太多的厨师把汤糟透了。”艾布拉姆斯，伯克，奥西，库尔兹曼和林德洛夫的梦之队如此专注于制作可以满足长期《 星际迷航》的高质量续集粉丝们虽然也吸引了广大观众，但他们对剧本的构想却不满意 。 根据库兹曼的说法，花了整整一年的辩论才确定续集的概念 ，这迫使派拉蒙将原定的发行日期推迟到2012年夏天。
在写作团队就故事达成妥协之后，剧本于2010年10月开始，并于2011年2月完成，并于4月开始试生产。 但是，即使剧本已经完成，但由于JJ Abrams忙于完成他的下一部电影Super 8 ，JJ Abrams尚未批准完整的剧本，因此该剧本正在详细制作70页的故事 。 实际上，在这一点上，亚伯兰除了制作人之外还没有参与续集。 在有机会看到完整的剧本之前 ，艾布拉姆斯还没有决定是否要执导续集，而当剧本最终交付时，他太忙了以至于无法对此加以关注。 由于专注于自己的下一部电影，艾布拉姆斯从根本上放弃了 《 星际迷航》续集的制作工作，将其开发工作推迟了大约六个月 。
由于编写脚本的人（库兹曼，奥西和林德洛夫）只是间歇性地在《 星际迷航》上工作，因此每个问题都变得更加复杂，因为他们每个人都有许多其他项目使他们忙碌。 由于Abrams和Burk忙于Super 8 ，因此没有人来监督该项目并确定作者见面的具体截止日期 ，从而使他们可以被其他项目分散注意力。 一旦艾布拉姆斯决定重返导演职位，由于难以找到续集的主要反派 演员 ，制作工作就变得更加复杂，艾布拉姆斯选择花点时间而不是赶紧制作这部影片以迎接发行日期。 这再次迫使派拉蒙将影片的发行推迟到2013年夏天。
续集上的基本摄影终于在2012年1月开始，但是即使在电影拍摄期间，剧本的写作仍在继续 ，而亚历克斯·库兹曼（Alex Kurtzman）实际上是用他的笔记本电脑对剧本进行了更改 。 进行大量改写的原因之一是，与第一部电影不同，该电影的演员与故事作者及其角色的编剧合作 ，需要对剧本进行更多更改 。 直到制作五个月才最终确定剧本的拍摄稿。
这部名为《 星际迷航：进入黑暗 》的电影最终于2013年5月16日发行，这是第一部坏机器人星际迷航电影上映四年之后，比派拉蒙最初想要发行的时间长了两年。 这部电影在全球取得了4.67亿美元的票房 ，成为该系列中票房最高的电影 。
有人会认为，一部票房近十亿美元的电影对于制作电影的制片厂来说算是成功了，但是《 星际迷航：入黑暗》 却不是这样 。 以前的“ 星际迷航”电影一直追求的一件事是它们的制作成本低廉 ，因此即使这些电影的票房数量少，利润也很高 。 但是，《 Into Darkness》的预算超过1.9亿美元 。 考虑到市场营销和发行成本，这部电影仅获利2990万美元 。 从这个角度来看，第一部下一代电影《 星际迷航： 世代 》（ Star Trek：Generations ）的制作成本为3500万 美元，全球总收入为1.18亿美元 ，估计利润为4800万美元 。
尽管最终《 Into Darkness》吸引了大批观众 ，但这部电影实际上在首映周末表现不佳 ，在派拉蒙的放映中表现出色。 造成这种情况的原因归因于《 星际迷航》（Star Trek 2009 ）为该系列产品创造的动力丧失了 ，其生产时间是派拉蒙原本希望的两倍 。 造成影片表现不佳的另一个因素是，由于围绕影片反派人物真实身份的机密性，派拉蒙公司无法有效推销影片。 Bad Robot在保护某些故事元素方面已经达到了CIA级别的保密性 ，甚至甚至使Abrams和摄制组毫不掩饰地谎称这部电影的反派不是Khan，有效地破坏了电影最有市场价值的怀旧特征之一 。 因此，派拉蒙公司的许多宣传材料都不得不试图使本尼迪克特·康伯巴奇（本尼迪克特·康伯巴奇（Benedict Cumberbatch）（尚未在美国获得A级明星星光））感到兴奋，因为他是普通的坏蛋，而不是标志性的《 星际迷航》中的恶棍 。
电影上映之间的时间延长以及剧情的秘密性阻碍了推广，有效地导致了电影观众缺乏兴奋感 。 但是除此之外，尽管电影的编剧们努力制作续集《 星际迷航》的影迷都喜欢，但最终他们的支持者还是以压倒性的优势完全拒绝了这部电影，甚至票选Into Darkness为 “有史以来最糟糕的《星际迷航》电影” 3电影在拉斯维加斯举行的年度《 星际迷航》大会上公映后数月 ，击败了当时统治力最强的“最差”冠军《 星际迷航V：最终边境》 。 （那部电影太糟糕了，几乎终止了这部电影的特许经营权 ！）
粉丝们明确表示，他们对艾布拉姆斯和机组人员采取的特许经营方向不满意 ，将其从探索和智能科幻概念转变为愚蠢的《 星际迷航》 ，变成了以动作为导向的通用冒险系列 。 但除此之外，粉丝群并不赞赏Bad Robot忽略了《 星际迷航》的上一部经典 影片 ，而《 星际迷航》已经成长为爱人。 尽管亚伯兰的《 星际迷航》发生在不同的时间轴上 ，从而摆脱了旧的延续性的束缚，但穿梭于鞋带的怀旧点头，再加上采用通用技术实现的更好的故事和自由 ， 激怒了重视星际迷航的化身的粉丝 。
在仅仅两部电影的范围内， 星际迷航的重启实际上从胜利的重生到了螺旋式下降 。
回到电视和“超越”
表现欠佳且表现 强劲的《 星际迷航：陷入黑暗》令莱斯·穆恩维斯（Les Moonves）和CBS Corporation的其他人再次开始考虑发挥自己的力量来开发自己的《 星际迷航》资产。 在《 Into Darkness》发行时，距离Moonves搁置该物业已有7年之久了，而这又让Viacom得以运营。 看到电影特许经营权出现偏离的空缺，CBS开始讨论将《 星际迷航》带回小屏幕的可能性。
哥伦比亚广播公司（CBS）争夺“超顶级订阅流”市场的竞争刺激了将《 星际迷航》重新带回电视的大部分努力，而该市场已被Netflix率先取得了巨大成功。 Netflix的商业模式具有颠覆性 ，在消费者中非常受欢迎 ，其他媒体公司也将自己的“高端”服务视为竞争和从中获利的一种方式。 “顶上”模型是一个术语，用于指代内容提供商，它绕过传统的分发形式，通过互联网直接将流媒体作为独立产品分发给消费者。 基于订阅的模型对CBS 极具吸引力 ，因为它具有稳定且可重复的特性，因为它正在寻找摆脱依赖广告收入作为主要利润来源的方法。
基于Amazon，Netflix和Hulu等服务的成功，许多工作室都在考虑基于自己的独家内容库推出自己的OTT流媒体服务 ，直到那时他们已将其许可给Netflix和其他服务。 CBS Interactive负责人Jim Lanzone坚信Moonves追求这种新的直接面向消费者的模型，自从他负责构建将CBS内容推广到网络，移动应用程序，智能手机和平板电脑的基础架构之后， 2011年。但是，对Moonves而言， 最吸引人的可能是获得美国多达1000万个仅宽带家庭 （没有电缆或卫星的家庭）的收视率，以及年轻人口仅依靠他们的设备消费媒体的增长趋势（毕竟，与电视台和有线电视提供商打交道比通过互联网传送内容更便宜，更容易）。
哥伦比亚广播公司的收入模式是基于50％以上的广告收入，扩大CBS节目范围的前景也将使CBS除了获得订阅收入外，还可以提高其OTT服务上的广告销售能力。 拥抱新的直接面向消费者的模式后，Moonves让他的团队推出了CBS自己的流媒体服务，称为CBS All-Access，计划于2014年推出。尽管CBS拥有广泛的内容库 ，可通过CBS All- Access，其他OTT竞争对手正在吸引和保留订户所拥有的原始内容 ，而这些内容在服务范围之外是找不到的。 到第一年年底，CBS All-Access能够吸引约100,000个订户 ，但是缺乏吸引大量订户所需的原始节目编排是一个问题。
这使我们回到了“ 星际迷航 ”（ Star Trek） ，这是“皇冠上的宝石”，自成立以来一直在帮助其所有者开展新的尝试 。 正如星际迷航 （ Star Trek ）帮助推出了新的企业联合模式 ，电影专营权以及UPN网络一样，穆恩维斯（Moonves）则将这一物业视为将大约4000万强大的“ 星际迷航”硬核粉丝群吸引到All-Access的手段。 。 尽管起伏不定，但《 星际迷航》的粉丝在花钱 买房时始终被证明是一致且可靠的。 有理由认为，如果CBS可以开始在All-Access上独家提供《 星际迷航》内容，那么它可以利用该粉丝群为该服务的增长奠定稳定的基础 。 尽管Moonves 不喜欢科幻小说 ，但据报道他之所以决定推出该系列节目，是因为事实是，Netflix和亚马逊都与CBS接触，将《 星际迷航》恢复为平台上的原创系列。 假设如果OTT流媒体市场上最大的两个参与者都希望自己拥有《 星际迷航 》，那么将节目引导到CBS All-Access就很容易了，CBS All-Access也是前五个“ Trek”电视连续剧的所在地。
当然，派拉蒙（Paramount）仍在寻求获得该物业的许可，正在制作第三部《 星际迷航》电影 。 在等待了4年的《 Into Darkness》之后 ，派拉蒙希望下一部《 星际迷航》电影的制作时间减少 ，预计发行日期为2016年–不仅是为了避免以前因耗时太长而无法发行追随者的动力杀人失误 。 ，也可以利用即将到来的《 星际迷航》 50周年 。 由于这些因素，派拉蒙（Paramount） 坚持要求Bad Robot遵守为期两年的截止日期 。
但是，此刻JJ艾布拉姆斯（JJ Abrams）已被吸引到迪斯尼制作和导演第七部《星球大战 》（ Star Wars）电影，原因是该工作室在2012年获得了该系列电影的所有权。实际上，艾布拉姆最初最初不愿回到直接进入《黑暗》的部分原因他之所以从星际迷航（Star Trek）财产中分心，是因为他当时正与迪士尼进行对话以掌舵《星球大战 》。 凭借对竞争性专营权的新承诺，艾布拉姆斯将辞去第三部《崔克》电影的导演的职务，而仅担任制片人（仅名副其实）。
还需要注意的是，此时，负责监督前两部Trek电影的Bad Robot“梦幻团队”已经解散 ，Burk和Lindelof 没有参加新电影，Orci和Kurtzman的写作二人组分道扬to专注于单个项目。 奥西（Orci）和库兹曼（Kurtzman） 从事写作和制作合作伙伴已有数十年的历史 ，可追溯到他们在高中时的第一次会面，由于与许多票房高的电影联系在一起，它们被认为是好莱坞“顶级”大片制造商。 尽管他们长期合作，但两人都希望拓展导演领域，他们的兴趣在于电影的不同属性。 Kurtzman决定退出第三部Trek电影，专注于撰写《 The Amazing Spider-Man 2》 。 当时，索尼利用库兹曼（Kurtzman）入职，并监督以蜘蛛侠流氓画廊为基础的蜘蛛侠电影世界的创作，计划制作多部电影，重点关注《罪恶六人》和《毒液》的成员直接）。
但是，“真正的” 迷航迷Orci想要介入JJ Abram 监督 星际迷航的角色，并与有前途的编剧JD Payne和Patrick McKay一起编写下一个《 星际迷航》剧本，这两位作家都是在 Bad Robot中培养出的写作才能。 除了编写剧本外，Orci还开始游说导演电影 ，尽管之前从未导演过故事片 。 尽管派拉蒙不愿给经验不足的Orci担任职务，但他得到了Bad Robot和Star Trek的联合制作公司Skydance Productions的支持。 这最终导致派拉蒙公司同意将下一部《 星际迷航》电影的导演职责移交给奥西。 Orci于2014年8月交付了第三部电影的剧本，预计生产日期为2015年2月。但是，在2014年12月，Orci 出人意料地放弃了导演职责 ，将已经在生产中的Trek电影投入了生产通量。
关于Orci是否退学还是Paramount决定将他撤职，存在一些争论。 显然，有一个条款规定Orci担任导演的角色取决于派拉蒙对剧本的批准。 据报道，派拉蒙（Paramount）与Orci在剧本的指导上发生冲突，派拉蒙（Paramount）关闭制作并取消剧本后，奥西（Orci）离开了导演的椅子。 奥西（Orci）保留了他的制片人功劳，但他，麦凯（McKay）和佩恩（Payne）被免除了写作职责，实际上对今后的制作没有任何参与 。 Orci和Paramount之间的这种不良血液显然是Kurtzman和Orci 解散联合电视制作公司K / O Paper Products的重要原因，Orci打算在其他工作室制作节目，而Kurtzman创建了一家新公司继续与Paramount和CBS。
在确定了Orci可能的替代者的入围名单之后，派拉蒙公司选择了导演贾斯汀·林 （ Justin Lin） ，后者帮助复兴了《环球影业》的《 速度与激情》系列 。 2013年5 月 ，两部电影上映的同一个月 ，他最新的作品《 速度与激情6》的表现优于《 星际迷航：黑暗》 。当林发现自己对Orci以前所做的任何作品都不感兴趣时，他聘请西蒙·佩格（Simon Pegg）和道格·荣格（Doug Jung）改编剧本。 在林（Lin）的领导下，原版摄影定于2015年4月中旬开始，这使佩格（Pegg）和荣格（Jung）大约有3个月的时间来创作新剧本。
最终，铸造的复杂性和剧本的开发迫使制作工作移至 2015年6月。Pegg和Jung在6月2日发布了后来的《 星际迷航》的初稿，在6月25日开始了原理摄影。 这部电影于2015年10月15日完成了原理摄影，并于预定发行日期的四个月前于2016年3月完成了一轮重新拍摄。 尽管获得了歌迷和评论家的好评， 但《 星际迷航：超越》的票房表现 仍然 不佳 。 这是《不良机器人》三部作品中最不成功的一部，其糟糕的表现再一次归咎于派拉蒙公司未能及时发行电影，因为发行电影的时间太晚而无法建立起适当的嗡嗡声，并且在促销中未提及《星际迷航》成立50周年。
随着《 星际迷航》之外的制作中的戏剧播放，在工作室的另一端发生了另一类戏剧。 CBS一直在努力将《 星际迷航》重新带回电视，以此作为其增强 CBS All-Access策略的一部分，而派拉蒙公司几乎无法阻止他们。 但是，派拉蒙（Paramount）不想让《 星际迷航》重返电视的兴奋感掩盖 《 星际迷航》的发行，并可能对电影的票房产生负面影响 ，因此，人们同意，新的《星际迷航》系列CBS打算直到发行2017年 ，是《 星际迷航：超越星空》上映的一年。
星际迷航》 （ Star Trek Discovery）进入星际迷航世界的新电视节目于2016年2月正式宣布 ，并在《 星际迷航 》超越热播约一个月后 ，在拉斯维加斯星际迷航大会50周年庆典上进行了重点报道。剧院。 我亲自参加了50周年大会，我可以坦白地说 ，对于《 星际迷航》重返电视这一事实，我感到非常兴奋 。
我也可以坦白地说，这种兴奋并没有持续很久 。
发现发现
粉丝对50周年大会上《 星际迷航发现 》揭幕的反应可以说是“谨慎而乐观的”。尽管粉丝们希望对新的《 星际迷航》系列感到兴奋，并且他们喜欢 “无障碍”面板，演员们，还有很多事情引起了球迷的关注 。 像：
- 该系列是“原始系列”的前传。
- 尽管这是前传，但该技术似乎比The Original Series更为先进。
- 克林贡人的面貌完全不同。
- 节目的主要角色是Spock以前从未提及的继妹。
- 探索号飞船的奇特设计。
- 根据演出时间的不同，制服与他们本来应该的样子完全不同。
- 节目的黑暗和成人气息。
从本质上讲，尽管粉丝为新的《 星际迷航》节目感到兴奋，但令他们兴奋不已的是， Discovery似乎只是星际迷航 而已 。 好像是在《 星际迷航》的橱窗装饰中包裹着的黑暗而坚韧的科幻节目。 除此之外， 只有订阅CBS All-Access才能观看的想法对大多数人来说是一个很大的转变，尤其是在电视上被拒绝观看新的《迷航记》历来是免费的之后 ，十多年来。
但是，所有这一切都加了一个问题：《 星际迷航发现》为何看上去与之前的一切（包括《不良机器人》的电影） 如此根本不同 ？
好吧，在我们回答这个问题之前，让我们先谈谈发现是如何实现的。
Discovery是作家兼制片人Bryan Fuller的创意。 富勒实际上开始了他在好莱坞星际迷航 （ Star Trek）的职业生涯，担任“ 深空九号”和“ 旅行者 ”的特约作家。 富勒是星际迷航的忠实粉丝和原始电影系列的真正爱好者。 在Trek任职后，Fuller从写作扩展到制作，并创作了《 Showtime》的原创剧集《 Dead Like Me》 ，该剧连续两个赛季上映。 然后，他继续从事其他电视剧的制作，并负责制作并执行了ABC的《 推挤雏菊 》节目。 尽管富勒的明星一直在好莱坞中崛起，但直到他因改编汉尼拔·莱克特系列《 汉尼拔 》和NBC而获得商业上的 好评后 ，他才真正获得了业界的广泛好评 。
多年来，富勒参与了许多项目，他以自己的创造力坚定不移而赢得声誉 ，这常常使他与资助他的项目的网络和工作室不合。 我个人认识过一些曾经开玩笑的人，说“布莱恩·富勒（Bryan Fuller）被他从事的每个项目都开除了”，这仅仅是因为他倾向于站稳脚跟 ， 不愿承受工作室对他工作的压力（这是亚历克斯遵循的完全相反的策略库兹曼和罗伯托·奥奇（Roberto Orci），以向工作室主管们屈服向后而闻名。
尽管富勒继续制作各种类型的电视节目，但他始终对自己在《 星际迷航》中的根基怀有深厚的爱意。 实际上，大约在2009年JJ Abram的第一部《 星际迷航》电影上映的时候，富勒就积极地进行游说以制作一部新的真人版 Trek电视连续剧。 富勒在“ 旅行者”号和“ 深空九号 ”上的工作都有一个想法和适当的“迷航”血统，并且让他的经纪人与Bad Robot接触，试图使他的系列概念不断发展。 当时，Bad Robot有很多将《 星际迷航》分支到多个媒体平台的概念，但最终电视节目的创意因派拉蒙公司与哥伦比亚广播公司达成的协议而被取消，当时该协议旨在将重点放在电影上，而哥伦比亚广播公司控制专营权的电视版权。
当《 Into Darkness 》发行后，哥伦比亚广播公司重新引起对《 星际迷航 》的关注时 ，富勒与网络联系，让他们知道他会“放弃一切” ，从而成为新的《 星际迷航》电视连续剧的主持人。 当时，富勒在汉尼拔（Hannibal）在NBC上的关键成功上发挥了重要作用，并利用它来利用自己的方式来创建新项目，其中之一就是根据尼尔·盖曼（Neil Gaiman）的《 美国众神 》（ American Gods）在STARZ上发表的备受瞩目的原创剧集。
当时高高在上的还有Alex Kurtzman。 不像他的前搭档罗伯托·奥西（Roberto Orci）实质上烧毁了与哥伦比亚广播公司/派拉蒙的桥梁 ，库兹曼与哥伦比亚广播公司有着牢固的关系，与他的制作公司K / O Paper Products制作了成功的节目 ，如Hawaii Five-O和Scorpion，用于网络，他从Orci开始。 Kurtzman和Orci与CBS Television Studios签订了为期三年的整体协议 ，为他们开发项目，但在二人分道扬after之后，Kurtzman将K / O Paper Products转变为一家名为Secret Hideout的新制作公司，他将是唯一的公司。的所有者 。 除了Secret Hideout 与CBS签订的为期4年的新电视合同外 ，Kurtzman还为环球影业为其新公司获得了为期三年的故事片开发合同 。 由于“超凡蜘蛛侠2”的糟糕表现，提议的蜘蛛侠电影世界在索尼倒闭后，库兹曼被环球唱片公司聘请与作家/制片人克里斯·摩根一起工作，克里斯·摩根曾负责监督《 速度与激情》系列 ，重新推出环球影业的经典怪兽电影 IP，用于另一个提议的电影宇宙，即“黑暗宇宙”。
人们认为，由于库兹曼参与了前两部Bad Robot Star Trek电影，CBS 最初去了他的公司Secret Hideout，负责开发新的《 星际迷航》系列，当时那里的高管们才开始考虑该系列。 由于库尔兹曼与《 星际迷航》和CBS的关系，当富勒向CBS黄铜乐队介绍自己的产品时，CBS电视台总裁大卫·斯塔夫（David Stapf）将富勒和库尔兹曼召集在一起 ， 共同开发了该系列，最终成为《 星际迷航发现》 （Kurtzman’s Secret Hideout）将根据与CBS的协议进行首次制作 。
目前尚不清楚Kurtzman在Discovery的最初开发中投入了多少投入，因为当时他的主要精力似乎是担任环球影业的“ JJ Abrams”式超级制作人角色 ，他当时正在监督新潜力的发布十亿美元的电影世界，并与巨星汤姆·克鲁斯（Tom Cruise）合作制作一部名为《木乃伊》的大型电影。 当库兹曼的注意力转移到其他地方时 ，库兹曼很可能只是向富勒提出了想法 ，并让他主持了展览的发展。 毕竟，富勒（Fuller）是一名电视人，而库兹曼（Kurtzman）则希望将自己塑造成故事片中的神童。
富勒的“ 发现”最初概念与最终产生的概念完全不同 。 当富勒第一次与哥伦比亚广播公司就该系列节目见面时，该公司没有新节目的计划。 富勒（Fuller）提出了一个选集 ，每个季节都是一个不同时期的独立，系列化节目 ，首先是《原始系列》的前传， 该系列着重于《 星际迷航》佳能中一个经常被提及但从未见过的事件，然后在《 星际迷航：下一代》中的 《原始剧集》 ，再到《迷航》中从未见过的一段时期。 富勒将其与《 美国恐怖故事》为恐怖所做的作了比较，并将该提案描述为“ 迷航表演的宇宙”的平台，有效地使该剧集得以探索《 星际迷航》的 各个方面 ，而不受时间表或时代的限制。
最初，这个想法遭到哥伦比亚广播公司（CBS）的抵制，高管们反对创建一个系列化节目的想法，以便在提交选集格式之前观察演出的表现。 高管们要求富勒在选集系列中采用他对第一季的概念，这是《原始系列》时代的前传，并以此为节目第一季的基础 。 富勒（Fuller）同意了这个折衷方案，根据节目的发展情况，将演出安排为选集的第一个条目，还是独立系列的开始 。
这是工作室与富勒之间的第一次冲突，但不是最后一次冲突。 我听到这是有充分根据的，CBS负责人莱斯·穆恩维斯（Les Moonves） 经常质疑富勒对发现的愿景，而正是穆恩斯（Moonves） 要求 发现的许多美学改变。 富勒（Fuller）试图保持《 星际迷航》的精神并专注于讲故事时，穆恩维斯（Moonves）更关心该节目的制服，外星人和宇宙飞船。 （这有很大的原因，我将在下一篇文章中介绍。）
越来越明显的是，富勒（Fuller）和哥伦比亚广播公司（CBS）在Discovery的发展的许多方面都没有见面 ，哥伦比亚广播公司 （CBS）聘请了导演大卫·塞梅尔（David Semel）来监督试播剧集的制作。 Semel与CBS Television Studios达成了整体交易，并且在吸引飞行员并最终进入系列节目方面拥有出色的往绩。 塞梅尔（Semel）的荣誉包括秘书夫人，代码布莱克（Code Black），感兴趣的人，英雄（Heroes） ，以及为亚马逊电影制片厂拍摄的 《城堡中的男人》和《 歌利亚 》。 但是，尽管他的工作令人印象深刻，但塞梅尔还是最典型的“公司负责人” 。CBS的程序总监可以依靠快速，高效且预算有限的节目进行演出。 塞梅尔（Semel）和富勒（Fuller） 几乎立即发生冲突，塞梅尔（Semel）不断试图遏制富勒（Fuller）的想法，以便与实际情况和工作室想要的东西保持一致。 富勒以其独特的视觉风格而闻名，他认为塞梅尔的“工匠式”美学不适合他的视野 ，这使塞梅尔成为指导飞行员进行富勒估算工作的错误选择。 富勒（Fuller）正在请导演埃德加·赖特（Edgar Wright）进入并指挥探索号飞行员。 但是，由于工作室的影响，富勒被塞梅尔困住了。
哥伦比亚广播公司高管们更沮丧的是，富勒的发展思想正在使该系列超出每集600万美元的预算拨款，使演出成本超出了高管们所能接受的范围 。 除了演出成本的上涨外，富勒的发展也使生产进度落后了 。 CBS希望在2017年1月之前推出“ 发现 ”节目，但富勒对节目的各个方面（从制服，套装，外星人到外星人，以及季节性弧线）的痴迷使他表达了自己的感觉，即截止日期是不现实的 。 富勒的微管理不仅是延误的原因，而且他的注意力还集中在“ 发现”和他的STARZ原创节目“ 美国众神”上 。 多个节目的管理使哥伦比亚广播公司的高管感到沮丧，他们认为富勒的注意力应该只集中在《 星际迷航》上，而不是花太多时间在他的另一个雄心勃勃的节目上，而这是同时拍摄其首季。
富勒（Fuller）并未忘记网络高管的挫败感，并采取了一些措施来缓解局势的紧张局势。 富勒（Fuller）在他的节目《 推挤雏菊》 （ Pushing Daisies） ，格蕾琴·伯格（Gretchen Berg）和亚伦·哈伯茨（Aaron Harberts）中聘请了前合作者，与他一起在《 发现》杂志上担任联合节目主持人，这样他就可以在他继续履行对美国众神的职责时，让人们从该节目的制作中获利 。 富勒还说服库尔兹曼支持他要求哥伦比亚广播公司推迟该系列的首映式，以便他可以更接近自己的视野演出并满足粉丝群的高期望。 在库尔兹曼（Kurtzman）的帮助下，富勒得以说服哥伦比亚广播公司（CBS） 将该系列首演推回 2017年5月。
尽管富勒在让哥伦比亚广播公司同意推迟发现的发布日期方面赢得了胜利，但他还是输了 。 生产延误，成本增加以及持续不断的创意之争，使CBS无法与Fuller合作。 打破骆驼背的稻草与富勒（Fuller）演员女演员索内夸·马丁·格林（Sonequa Martin-Green）的铸造有关，这是《 发现》号的主要负责人。 从一开始，富勒就希望《 发现》的主要角色是女性和非裔美国人 。 经过漫长的搜索，富勒觉得他终于找到了在马丁·格林扮演主角的完美女演员 。 唯一的问题是马丁-格林（Martin-Green）被签约给AMC节目《行尸走肉》 ，而AMC直到她的角色于2017年4月被杀死，距离《 发现 》新的首发日期仅一个月 ，才将她从合同中释放。预定的。
富勒（Fuller）认为自己已经找到了完美的表演女主角，因此不愿妥协。他坚持不懈地投下Sonequa Martin-Green， 迫使哥伦比亚广播公司将《 发现》（Discovery）总理第二次推迟到2017年6月，该季节分为两季为了满足剧集后期制作的要求，并且由于Martin-Green的可用性而缩短了制作时间表。 但这是最后一根稻草 ，经过数月的紧张和内乱，哥伦比亚广播公司要求富勒辞去《 发现》杂志的主持人之职，从本质上迫使他退出 。
随着富勒离开发现公司将注意力完全集中在美国众神上 ，库兹曼被要求将注意力从他在《木乃伊》上的职责转移开来，以确保发现公司不会崩溃。 富勒的联合表演者Berg和Harberts 被提升为该系列的正式表演者。 但是库尔兹曼走了一步 ，把作家和好莱坞资深演员阿基瓦•戈德斯曼（Akiva Goldsman）作为“ 发现号”的制片人代为代理 。 库兹曼曾与高盛合作，参与过2008年FOX电视连续剧《 FRINGE》 ，在那儿 ， 高盛曾担任作家，导演和顾问制片人（最终他还将在《 发现》中扮演的角色）。
戈德斯曼（Goldsman）在好莱坞有着漫长而多样的职业 ，曾参与过重大失败和重大成功 。 他被认为是为《 蝙蝠侠和罗宾》 （ Batman And Robin）撰写了剧本，通常被认为是几乎摧毁了《蝙蝠侠》系列的电影。 但是他还写了灰姑娘男人 （ Cinderella Man） ，从而获得了奥斯卡最佳剧本奖 。 尽管他的电影作品参差不齐，但戈德斯曼还是被认为是“超级制作人”，与许多好莱坞A-List人才在电影和电视项目上合作。 最著名的是，高盛（Goldsman）领导派拉蒙（Paramount）努力创建基于孩之宝（Hasbro）的《 变形金刚》（Transformers）系列的电影世界 。
由于富勒（Fuller）不在画面中，除了在节目中获得“制作人”的头衔之外，他没有再与Discovery合作 ，Berg and Harbert继续了Discovery的写作和预生产工作，同时受到了Goldsman的监督 。 由于制作所需的季节不同 ，该节目的文字被重新制作成“两个迷你弧”，以在休息前和休息后提供完整的故事，而两者均属于“超弧”的一部分 。这个季节包括联邦与克林贡人的战争。
尽管富勒（Fuller）不再混在一起打褶羽毛，但发现公司 （ Discovery）生产的幕后事情并不全是阳光和棒棒糖 。 实际上，格蕾琴·伯格（Gretchen Berg）和亚伦·哈伯茨（Aaron Harberts）开始与戈德斯曼（Goldsman）交锋，因为他们的管理风格和个性发生冲突 。 戈德斯曼（Goldsman）是一位经验丰富的制片人，而库尔兹曼（Kurtzman）是生产中的得力助手，他认为自己在伯格和哈伯特（Harberts）的下属中 扮演了更多的表演者角色 ，这常常导致三人之间产生强烈的分歧 ，因为戈德斯曼（Goldsman）推动了故事的改变。伯格和哈伯茨不想。
尽管制作过程很混乱，但《 星际迷航发现》仍通过两个部分的试播剧集《 The Vulcan Hello》和《双星争斗》迎来了首映。CBS的策略是使用新的《 星际迷航》系列吸引CBS All-Access的订户最初有效，获得了创纪录的注册人数 ，并在流媒体平台上吸引了200万订户 。 CBS Interactive总裁Marc DeBovoise于2018年表示，CBS All-Access和Showtime的OTT服务的总订阅人数约为500万 ，其中超过200万归属CBS All-Access，这两个平台预计达到8到2020年，全球订阅用户 总数将达到100万 。CBS与Netflix达成的国外分销协议也进一步巩固了这一成功。CBS的利润覆盖了Discovery制作成本的60％ ，以及CBS All-Access便宜的订阅计划所产生的广告收入 。
因此，与派拉蒙试图使用《 星际迷航》来启动命运不佳的UPN网络不同，CBS似乎已经成功地使用它来启动了他们的新流媒体平台。 但是，尽管《 星际迷航》发现号获得了成功的首相，尽管最近拍摄了三部主要电影，并且尽管以前的《 星际迷航》节目和电影都在继续销售和联合发行，但《 星际迷航》所有者目前的关注点并没有完全集中在《 星际迷航》的实际内容上一段时间
实际上，可以争论的是，维亚康姆公司（两家公司）和CBS公司实际上并不在乎《 星际迷航》 ，也从来没有在意它 。 他们认为“ 星际迷航”是一种很好的赚钱方式，他们可以在需要时随时利用 ，以开发专用的粉丝群 ，并且他们似乎只对吸引粉丝群感兴趣 ，因为他们尽其所能，同时尝试经营那些粉丝们爱不释手 。
他们是如何做到的？ 更重要的是- 他们为什么要这样做？
让我们找出……
未完待续…
在本系列的下一部分中，我们将研究CBS和Viacom的公司结构，以期解开围绕《 星际迷航》知识产权的复杂所有权 。 我们还将研究《 星际迷航》背后的许可业务 ，以及CBS消费产品对特许经营的影响力-常常对其不利 。 当本系列的下一部分可用时，请务必在“ Medium”上订阅我，以提醒您！ 并且不要忘记在Twitter @MatthewKadish上关注我。 感谢您的阅读，如果您有任何疑问或见解，请务必发表评论！
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星际迷航的内战：第3部分
《星际迷航》《内战》第3部分-维亚康姆的分拆与许可说明 medium.com
