如果说奥地利电影制片人尼古拉乌斯·吉尔哈特（Nikolaus Geyrhalter）具有挑战性的作品具有统一的主题，那就是对空间的痴迷。 人们如何生活在世界上并使其适应他们的需求； 改变我们生活以更好地为他们服务的机器和工作场所； 边界，风俗和经济的无形建筑将我们聚集在一起，使我们彼此对立–这些就是盖尔哈特（Geyrhalter）的照相机所磨练的东西。
“您认为一个人受他的工作影响吗？”盖尔哈特（Geyrhalter）在2015年的《往年》中问一位体力劳动者。 “我想有可能，”工人疲倦地喃喃道。 这是一次随意的交流，但同时也可以作为论文的陈述：这是戈尔希结Geyrhalter试图在他的每部电影中解开或切开的片段。
自1994年的《 冲上岸》以来，尼古拉斯·盖尔哈特（Nikolaus Geyrhalter）在欧洲仍在悄悄地对纪录片进行革命性的变革，在美国尚不为人知。 这就是为什么今年由伊卡洛斯电影公司（Icarus Films）和金斯提姆（KimStim）制作的六部电影《盖尔哈特》电影盒发行量如此之大的原因。 收集了盖尔哈特（Geyrhalter）最著名的三部作品（《 智人》 （ Homo Sapiens） ，《 别处》 （ Elsewhere） ，《 我们的日常面包》 （ Our Daily Bread ））和三部以前从未在美国发行的文档（ 《多年》 ，《 阿本兰德 》 （ Abendland） ，《 普里皮亚 季》 （ Pripyat ）），它最终为美国电影迷提供了探索该作品的机会。伟大的电影艺术家
每部电影都带有盖尔哈特（Geyrhalter）签名风格的所有标志。 受建筑摄影启发，Geyrhalter使用精确构图的宽幅静态照片。 他回避了许多文献工作者使用的会说话的头格式，而是选择在生活中自然环境中构筑他的采访对象。 也许他最大胆的风格特征是电影中缺乏音乐。 没有音乐的隆隆声或不祥的弦线告诉您如何感受。 在他的许多镜头中，静止和沉默的结合可以对观看者产生平和的冥想效果。 他是那种将视觉效果投射到屏幕上想要沉迷的导演。
还有一条主题线程将这六部电影联系在一起：它们都是发生在我们视而不见的地区或行业中的电影。
1999年的普里皮亚季 （ Pripyat） （ 摄于B＆W）着眼于切尔诺贝利禁区。 盖尔哈特（Geyrhalter）捕捉了普里皮亚季（Pripyat）的废墟和怪异之美，普里皮亚季是切尔诺贝利核电站工人在灾难发生前居住的地方，尽管辐射的幽灵隐约可见，许多居民仍然拒绝放弃这个地方。 无论是采访面朝死角的巡逻人员检查车辆是否有辐射的违禁品，还是与一群群居的当地人交谈，当他们踩着腐烂的飞机和汽车的墓地时，盖尔哈特的电影都是对他们顽固（也许注定要失败）坚韧的颂歌。
尽管盖尔哈特（Geyrhalter）在接受采访时否认了安德烈·塔科夫斯基（Andrei Tarkovsky）对其作品的影响，但在观看普里皮亚季（Pripyat）时，很难不想到这位苏联大师的潜行者 。 不仅仅是所有普里皮亚季居民一直称该地区为“区域”（就像Stalker中受外星人影响，被封锁的领土）一样，建筑物被自然所淹没和吞没的令人难忘的画面唤起了Stalker绚丽的外星人风景。
如果普里皮亚季是吉尔哈特无意向塔尔科夫斯基致敬，那么2016年令人痛苦的智人感觉就像他在引导库布里克。 这是一部将整个星球转变成Overlook酒店的电影。 智人的世界无处不在。 盖尔哈特（Geyrhalter）使用固定的视角，对瓦解场所的范围进行了广泛的培训：废弃的水上公园，被洗劫一空的医院，被洪水淹没的教堂。 生命的唯一迹象来自动物：嗡嗡作响的昆虫，小鸟和哺乳动物在视线内外飞来飞去。 哪里都没有人。
智人描绘了一个没有人类的世界。 效果既令人寒心，又异常和平。 这也是与叙事电影一样精巧的效果。 盖尔哈特（Geyrhalter）清除了所有图像中的脚印和涂鸦，创造了人类完全未曾触及的现实。 剩下的就是我们工作中腐烂的果实。 甚至吹过某些场景的风都是假的。 盖勒哈特（Geyrhalter）使用吹叶机打碎静态镜头并产生一些运动。 他在2017年的一次采访中说：“我们不想放幻灯片。”
场景中的其余电影弥补了智人的人性缺失。
2011年的Abendland可能被称为“黑暗之后的欧洲”。 盖尔哈特（Geyrhalter）将目光投向了整夜工作的行业和机构。 我们看到医院的工作人员进行巡视，警察与绿屏演员一起练习降级技术，无聊的政客在深夜的议会会议上工作，抬头的漫游者在蓬勃发展的体育场聚会。 我们看到的一些夜生活令人吃惊，例如盖尔哈特（Geyrhalter）突然沦为无精打采的色情照。 Geyrhalter的镜头也许是他职业生涯中最疯狂的偷窥狂，它的摄像头从陪伴在床上的护卫员漂流而去，专注于监视器上，回放只有几英尺远的女性的镜头。
Geyrhalter擅长进行远距离射击。 我们在阿本德兰（Abendland）看到了他最好的人之一，当时他采用了露肩的视角，在喧闹的巴伐利亚节日上跟随一位女服务员，因为她将一盘烤肉鸡放在整个会场中，编织在啤酒罐悬挂狂欢者之间。 尽管静止是他的首选，但Geyrhalter知道当需要时如何使相机跳舞。
2005年的《 我们的日常面包》对我们食物的来源进行了启发性的研究（ 并发了头发）。 它跨越各种不同的食品生产设施：温室，农田，屠宰场。 尽管这部电影没有描绘出在这种环境下动物所遭受的残酷虐待，但它却赋予了它们一些尊严-盖尔哈特的相机并没有在他们的死亡中抚摸我们的脸。 动物是电影的灵魂：当猪骑在卡车上时，悲伤而怀疑的眼睛回头看着摄制组。 chi叫的黄色小鸡群，被无聊的装配衬里紧紧抓住的拳头和扔下的溜槽，沿着传送带骑着，就像孩子在水滑道上尖叫一样。
最后两部电影《多年》和2001年的《 别处 》是该场景中最具雄心的作品。 这些年来，影片展现出其他电影所没有的温暖，人文味蕾。 花了十年时间记录了一家纺织厂关闭后失去工作的一群工人的生活，《 多年来》是一部讲述第二幕的电影。 当资本主义落伍后，人们将如何适应？ 在一个由演出代替职业的世界中，自动化正在兴起，从盖尔哈特（Geyrhalter）的电影中，工人的韧性可以汲取很多东西。 虽然其中一些人变得苦涩并失去了目标感，但其他人在下班后的生活中发现了新的爱好，方向和意义。
在其他地方，有一个四小时的环球旅行。 在整个2000年中，Geyrhalter和他的工作人员前往萨米兰，撒丁岛，Falalap和Ary等偏远地区，记录了与世隔绝的人们的生活方式（无论是出于选择还是因情况而定）。 在别处骑骆驼和建造树屋的人们的轻松和幸福与阿本兰德的ha废和疏远的欧洲人形成鲜明的对比。
盖尔哈特（Geyrhalter）在谈到阿本兰德（Abendland）时写道：“事实上，在这个地区的生活确实令人羡慕。” “使这种特权生活成为可能的是排他性……这就是为什么这个天堂被无法逾越的电气化围栏所封闭。”
也许这就是为什么多年来那些下岗工人和其他地方的偏远本地人是他最幸福的对象：他们住在那条电气化的篱笆外面。 他们发现的天堂是在社区，家庭中，并从资本主义机制中解放出来。 这是盖尔哈特在这六部电影中向我们展示的两个潜在乌托邦之一。 另一个是根本没有智人的世界。
