关于青少年的故事，摩托车上的女孩，幼儿园老师和警察
时不时地摆脱每周发布时间表的疯狂，这是很好的选择。 另外，因为回顾一下您之前看过的东西是件好事-您会惊讶于哪种方法在时间的考验中能胜任，或者您发现丢掉的东西或对转换为时间囊或收益并不特别热心的东西从事后的礼物。
有些电影似乎只会随着时间而增长，例如纳达夫·拉皮德（Nadav Lapid）的2011年《 警察》，这是我在比拉·孔德（Vila do Conde）短片电影节上以色列导演的复古表演之前捕捉到的（两年前他凭借40分钟的扭婚礼摄影师的日记 ）。 警察 ，他的第一个特点，是两半比赛。 首先，我们追踪以色列反恐警察特警人员的生活。 然后，拉皮德（Lapid）转而关注一位激进的愤怒年轻女子的生活，这是一群计划要绑架三名百万富翁以抗议现代以色列社会不平等现象的大学时代年轻人的一部分。
一方面，一种沉默寡言的重男轻女的家长式暴力文化宣誓捍卫现状 。 另一方面，对同样的现状有高谈吐的叛乱。 具有讽刺意味的贯穿始终，个人总是政治性的：警察没有赚到足够的钱，却发誓要保护那些拥有所有钱财并看不起其他人的人。 社会对道德立场一点也不在乎，在看到善良的资产阶级孩子玩革命者时，有些虚伪（“革命不是诗歌，而是散文”，有人在某个时候说）； 一切都贴上了整齐的标签-警察是英雄，恐怖分子是卑鄙的人，百万富翁是法律之上的，没有人真正在听别人的话。
在一个遭受金钱严重破坏的社会中，暴力似乎是所有角色共享的唯一共同语言。 Lapid可能是在谈论自己的祖国，但他的电影以遥远，中立，准程序化的风格拍摄，避开了以色列-巴勒斯坦的问题，喜欢看以色列社会的结构，勾勒出一种不公正感，极化，随机混乱，事实证明这是相当普遍的，反映了我们当今时代（不仅在以色列）正在发生的许多事情。 警察说出问题而不是回答问题； 虽然制作于2011年，但随着时间的流逝，它以令人恐惧的方式出现在2018年。
如果警察感到不舒服，那么Lapid的后续研究（2014年的《幼儿园老师》 ）将其乘以十。 我不能说很多电影让我坐在椅子上都感到不舒服-我觉得我真的不想看到它。 这实际上是一件好事：像警察一样， 幼儿园老师的工作方式是提高您对电影将您带往何处的期望，并使您理解其角色（并扩展为Lapid的所有角色）不是陌生的人，离群的人，相当有生产力的社会成员。 妮拉（Nira）是头衔人物，幸福地结婚，育有两个成年子女，她在业余时间参加诗歌作坊。 但是，只有当她沉迷于自己的一个幼儿园病房时，才能揭示出她显然井井有条的生活中缺少的东西的程度：约夫（Yoav），一个六岁的小男孩，会不时地吐出一个完美组成的，异常的成年诗，好象在发呆。 （Lapid用移动相机拍摄了孩子的大部分场景，这暗示了他创作的自动书写内容。）
在一个将艺术和诗歌视为永恒追求的社会中，一切都致力于功利主义，生存，金钱的社会，妮拉感到有责任保护这种微妙而出奇的才华免受世界的袭击-走向极端如果没有公开地发疯，那就会令人担忧。 但是Nira确实有道理，即使她努力工作并将其延伸到极限，而Lapid希望我们同情一个孤独的女人，她的奉献超出了社会对她的兴趣。
这就是为什么导演和女演员萨里特·拉里（Sarit Larry）如此精心构造疯狂行为的方式，令观众极为不舒服：好像妮拉（Nira）成为了她想要保护的世界的牺牲者小诗人，因为她最终是唯一真正关心的人。 但是她在乎什么呢？ 诗歌，小男孩，她自己，她的信念？ 幼儿园老师建议，我们所有人都存在这种自我强加的迷恋滑坡现象-毕竟，这部电影中的其他所有人都是自我吸收的，只是以不同的方式。 问题不是个人。
Lapid的功能与已故的日本挑衅者大岛shima久（Nagisa Oshima）的第二个功能有关，即1960年的《 残酷的青年故事》，这是一个警告性的故事，讲述了恋爱中的年轻人面对战后社会的期望，希望他们能适应自己不想使用的盒子Makoto和Shinjio都在玩火，大多是出于绝望和精力，而他们为了躲避日本社会的虚伪行为而为躲避猎物而从事小偷窃活动，因为日本社会的虚伪掩盖了所有饰面。 但是，当您二十多岁时，礼貌是头脑中的最后一件事-犬儒主义，残忍，虚无主义，天真烂漫的人，现在想要一切，这一切都充斥在我们愤怒的年轻人的不幸中。 因此，这部电影向美国反叛者们大声疾呼，毫无原因地引起了年轻人的情节剧，所有的色彩浓烈，宽屏取景和轻快的剪辑。
然而，与当时在欧洲制造的反叛电影也存在着令人惊讶的，神秘的当代联系-英国厨盆戏剧及其社会问题，法国新贵范格的风格自由-以及新好莱坞的预兆几年后（我发誓我想到了马里克的荒地 ）。 所有这些都代表着一种新的讲故事方法，该方法考虑了正在发生的社会变化。
仍然需要指出的是，尽管《 残酷的青年故事》在形式上大胆，但其叙事结构仍在经典情节剧的限制内—随着故事的进展和情节开始纵横交错，还有一个感觉这几乎是Sirkian的悲惨色彩。 但这是使用相同的构建块创建全新内容的吸引力的一部分。
在60年代的另一端，您会发现古玩是杰克·卡迪夫（Jack Cardiff）的时髦存在主义者《摩托车女孩》（The Girl on Motorcycle） 。 玛丽娜·费斯富（Marianne Faithfull）拍摄于60年代的最高点，饰演她的少女时代，饰演无聊的家庭主妇丽贝卡（Rebecca），她从家中奔波与爱人见面。 “种族”应该从字面上看：这部电影跟随她去德国的旅途，横跨了光荣的哈雷戴维森，她的爱人，一个狡猾的哲学老师，把它当作结婚礼物送给了她。
改编自超现实主义作家安德烈·皮耶雷·德·曼迪亚格斯（AndréPieyre de Mandiargues）于1963年出版的小说， 《摩托车女郎》早已成为历史，因为其中的愚人只有在六十年代才允许，由中年男子试图捕捉年轻的精神时代。 叙事的高耸结构，点缀着丽贝卡的旅程，回想起她的恋情，并在自己的配音中讲述，由英国MOR图标乐手里德（Les Reed）进行评分，并在拍摄时由53岁的卡迪夫（Cardiff）拍摄了迷幻的迷幻镜头，英国鲍威尔与普斯伯格（Bowell＆Pressburger）的《生死攸关与红鞋》 ，曼凯维奇（Mankiewicz）的《赤脚伯爵夫人》（Careessa）或休斯顿（Huston）的非洲女王 （ Africa Queen）等英国 大将 。
今天看到的是，在该项目不连贯的艺术性内蕴藏着一种真正诱人的，如果无法实现的，对现代女性自由意志的沉思。 就像《幼稚园老师》中的妮拉（Nira）或《 残酷青年故事》中的诚（Makoto）一样，丽贝卡（Rebecca）并不满足于扮演主要的家庭仙女的角色，她想要更多的生活。 在如今的#MeToo中，令人不安的是，丽贝卡曾将自己形容为“一个通奸的少女新娘……过早出生，一个长期处于炎热状态的兰迪”子”，似乎是唯一的逃避色情和性侵犯的乐趣提供给她的路线。
但是，对于女性在父权制社会中的角色的考虑几乎没有被撤销，因为最终， 《骑摩托车的女孩》崩溃成剥削性的，捉迷藏的情色，带有虚伪的警示结局，只有通过矛盾的完美性才能保存下来。铸件。 Faithfull可能无法给她的线条带来任何深度，但她在全皮中看起来充满了光芒，因为她几乎进入了性高潮，只是在掠夺性的Alain Delon手中很油灰，Alain Delon第一次拿到账单，但差不多作为情人的配角，几乎没有副手的动物身影。 他是拥有一切并乐于接受的人。 她是把自己的全部奉献给他的女人。 远离五十年代末期的厨房水槽现实主义，这是一个性解放的案例发生了错误-但是这里可能藏有什么东西！
