在上一篇专题文章中，我们探讨了浪漫喜剧类型，其主要特征以及这些类型多年来的演变。 今天，我们不会错得太远，因为我们将观看几部直率的浪漫电影和几部带有浪漫潜台词的“柏拉图”好友电影。 《发自内心的人》（1982），《莉安娜》（1983），《塞尔玛》和《露易丝》（1991），《 霹雳和莱特富特》（1973）就是很好的例子，说明了如何在屏幕上以不同的成功和微妙程度认真地刻画爱情。
弗朗西斯·福特·科波拉（Francis Ford Coppola）执导的《发自内心》（One From the Heart）令人眼花，乱，令人眼花，乱，展现了1984年的惊人效果。这是一个直截了当的爱情故事，紧随汉克（Frederic Forrest）和弗兰妮（Terri Garr），这对功能失调的拉斯维加斯夫妇他们分手，结识新朋友，并最终在不可避免的童话结局中重聚。
在大多数情况下，与心脏的产生和外部元素进行比较时，该图是多余的。 通过外部因素，我的意思是导演弗朗西斯·福特·科波拉的故事，该故事为电影提供了很多信息。 心灵是通过隐喻讲述个人故事的光辉典范，与我们的主角相比，与科波拉对电影艺术的热爱不那么重要。
另一方面， 莉安娜（Lianna）是一部浪漫电影，目的和风格完全不同。 由约翰·塞尔斯（John Sayles）执导，于1983年上映，从技术上讲， 莉安娜属于同志电影类别，因为这跟不幸结婚的莉安娜（Lianna）与孩子的心理学教授一起发现自己的女同性恋身份时是紧随其后的。 它在酷儿电影院中的位置有些争议，部分原因是其直男导演，部分是由于电影的陈规定型内容。 但是，即使它不符合更严格的同性恋活动家的标准，其目的也很明确。
Sayles对这部电影的意图是规范化，并且在整部电影中都清楚地显示出来。 每次拍摄都尽可能按照传统方式进行拍摄，以试图将当时被视为异常的事物描述为正常现象。 从下面的场景中任意一点，请注意每张照片的无缝性，相机似乎从观众的脑海中消失了，将它们完全浸入了Lianna的世界。 逼真的生活照明，没有得分，这一切都感觉很真实。 通过使观众进入电影并说服他们他们正在观看在他们面前的真实表演，您可以通过这种方式产生同理心。
1991年，由里德利·斯科特（Ridley Scott）执导的塞尔玛（Thelma）和路易丝（Louise）使我们进入了这一分析的好友电影部分。 在这里，我们开始模糊柏拉图式友谊与超文本浪漫含义之间的界线。 塞尔玛和路易丝跟随我们的名义角色去墨西哥逃亡之路，原因是他们在停车场杀死了一名可能的强奸犯。 它通过将女主角置于传统上由男性主导的伙伴/公路电影的最前沿来打破类型惯例。 这部电影充满了女权主义的信息和象征意义，是好莱坞和整个社会的父权制的重要中指。
由迈克尔·西米诺（Michael Cimino ）执导的《 霹雳和莱特富特（Thunderbolt and Lightfoot）（1974）》在许多方面都与塞尔玛和路易丝相提并论，并且在某种程度上将电影和《 莉安娜》合成成了一个真正的微妙的奇异压迫，男性友谊和公路电影恶作剧的故事。 这是故事，他们是前银行抢劫犯的牧师雷电（Clint Eastwood）和60岁无忧无虑的年轻人莱特富特（杰夫·布里奇斯）的故事，他们开车经过蒙大拿州和爱达荷州的山区，最终与雷电的前合伙人合作最后一次银行抢劫。 这是一部带有一些明显的同性恋影像的抢劫/伙伴/公路电影，但足够的典型电影情节使不知情的观众远离了视线。
经过深入分析， 真的很难不从酷儿镜中观看这部电影。 伊士活以惯常的坚忍精神刻画了他惯常的男性化特征，但与24岁的布里奇斯搭配，您不禁会感觉到年龄较大的导师在诱骗和训练年轻人。 和我们一样的关系 锯 在莉安娜（Lianna）中 ，不那么明确。 伊士活向影片结尾发射了一门巨大的加农炮，这是一个阳具的象征，而与此同时，布里奇服饰也扮演着各自的同性恋角色。
前银行抢劫犯雷德（Red）经常向莱特富特（Lightfoot）进取，他在整部电影中都是异性恋压迫的象征。 以这个场景为例，他威胁要以假冒他的身份杀死莱特富特。 莱特富特代表60年代的自由奔放和一般的同性恋文化，而雷德（Red）则是对50年代霸气的压制。
当我们的主角独自一人时，电影的镜头通常是广阔的风景，就像塞尔玛和路易丝一样。 这些镜头旨在显示自己的自由，所能做的以及随心所欲。 当Red和Goody在车上时，镜头会收紧，仅显示汽车在行驶。 莱特富特（Lightfoot）最终被红色之手（或者我想是他的脚）丧命，与瑟玛（Thelma）和路易丝（Louise）从悬崖上驶下的目的相同。 这是对压迫的认可，是对无法摆脱的巨大社会力量的认可。 无论是父权制还是异性恋主导的文化，这类电影都试图指出人们的社会弊病，以及无形的双手限制了人类的真正自由和表达。 难怪莱特富特必须是一个会说话的女士，而瑟尔玛必须屈服于布拉德·皮特。 导演们试图讲述一个真实的另类爱情故事，但他们必须在当前的社会体制下以隐喻和建议的方式工作。
所有这些电影都带来了与众不同的东西，《 心》是一个关于导演对电影的热爱的爱情故事，《 莉安娜》是一个试图使酷儿爱情正常化的爱情故事。 塞尔玛（Thelma）和路易丝 （ Louise） ， 雷电 （ Thunderbolt）和莱特富特 （ Lightfoot） （我怀疑相同的首字母是巧合— T＆L ）是伪装成好友电影的爱情故事。 这些电影中的每一个都有很多层次， Lianna可能更少。 但是他们都提出了比电影表面更深的观点。 他们通过建议，隐喻和视觉暗示向听众传达信息。 它们都显示了电影可以改变观众的思想，并希望使社会变得更好的力量。 如果媒体可以将玛丽莲·曼森（Marilyn Manson）的学校枪击事件归咎于他们，也许他们可以向塞玛（Thelma）和路易丝（Louise）点头赞扬自91年以来我们所取得的所有社会进步。
