我使用FCPX进行编辑的经验开始了，因为最近有很多事情都是通过电子邮件进行的。 它是由电影制片人汤姆·詹宁斯（Tom Jennings）制作的，与我合作拍摄纪录片已有好几年了。 已就一个潜在的新项目与他取得联系-有关OJ Simpson民事审判的节目将在A＆E播出。
我原本要发送简历，对了，执行制片人希望这部电影可以用Final Cut Pro X进行剪辑。我停下了脚步。 以您在阅读电子邮件时的方式。
我以前从未真正使用过FCPX。 但是我听到了。
我所听到的东西始于2011年受到Final Cut Pro爱好者的强烈反对。那年晚些时候，Conan O’Brien的素描在FCPX上引起了人们的兴趣。 我在技术博客和社交媒体上阅读的内容与iMovie（恐怖！）进行了比较，并且普遍不屑一顾。 不到一年的时间，就不会再有Final Cut Pro 8了，NLE社区就会拾起碎片继续前进，就像音乐会上的人群一样，在房子灯光亮起的时候，显然没有第二个了。再来一次。
我记得曾经听说过苹果必须重新开始的原因-FCP7软件的基础架构无法处理苹果最新的英特尔微芯片或图形卡的处理速度或完全有意义的处理速度，但同时却完全没有。
当许多人继续前进时，我在2012年使用FCP7为MSNBC制作了三份独立的纪录片。 当我在2013年为他们在“ Heist”上为他们工作时，FCP7正式过时了，他们的邮局要求我们使用Avid Media Composer进行编辑，而我实际上并不知道该如何使用。 因此，我不得不学习Avid，幸运的是，由于节目中其他编辑的帮助和支持，我得以在工作中大受洗礼。
渐渐地，我开始听到谣言说，FCPX最初的一些缺陷已得到缓解。 我有一些朋友曾用它来编辑YouTube频道的网络内容，但在不了解的情况下，我仍然认为它过于专业化，无法被认真对待进行专业工作。
同时，我在多个项目上使用了Avid，包括Discovery和Smithsonian Channel的项目。 我什至分解并在个人项目中使用它来获得更多的经验。 我找到了使用Avid的方法，它确实完成了任务，但是它很笨拙-我会发现自己在键盘上猛烈地跳动-当我遇到诸如“异常：系统错误”，“断言失败”之类的奇怪错误时，它让我感到恐惧。 ”或我个人最喜欢的“细分错误”，并且不得不疯狂地用Google搜索可能的解决方案。
人们对Avid留言板上的故障排除答案很慷慨，但这使我口中难听。 但是，我的媒体如何以及为什么变得腐败了？ 为什么我必须首先删除一个奇怪的msmFMID.pmr或msmMMOB.mdb文件来重建数据库？ 它只是没有与我计算。
我仍然尽可能使用FCP7，幸运的是，我得到了全权委托，可以在许多项目中使用我选择的编辑软件，包括在Fidel Castro Tapes上。 该电影是PBS的纪录片，于2014年被提名为新闻和纪录片艾美奖。我开始感到，使用自2011年以来未进行过更新的软件并没有多大意义。
“您可以在工作中学习。”
这就是执行制片人Chuck Braverman和Stephen Auerbach采访我的OJ Simpson纪录片时告诉我的，该纪录片后来被称为OJ Speaks：The Hidden Tapes 。 （我的电影助理编辑帕特里克·南方（Patrick Southern）在该项目的FCPX工作流程中写了相当多的案例研究，我强烈建议您阅读它-以及帕特里克在互联网上所说的其他话。实际上，他在FCPX文档上做了一个完整的网络研讨会工作流程。）
有点背景：这些无畏的制片人已经开始拍摄另一部OJ Simpson的纪录片“ OJ案的秘密录像带：不为人知的故事” ，并已做出决定-由于他们所使用的相机种类繁多，而且档案素材库-使用FCPX。 由于他们已经有几个月的助理编辑人员记录了存档录像并为其添加了关键字，因此重新使用所有已经完成的组织非常有意义，尤其是因为在纪录片中也可以使用很多相同的存档录像我会努力的。
“尝试一下。 如果您不喜欢它，可以随时返回并根据需要使用Final Cut7。”
这是一个令人羡慕的立场。 我很幸运能够在以前的工作中学习Avid，现在我将有机会以相同的方式学习FCPX。
“而且，如果您有任何疑问，您可以问Patrick。”
在接下来的几周里，“问帕特里克”就成了一种口头禅。 我跳了进来，帕特里克坐在隔壁的桌子旁。 幸运的是，他不是那种因简单甚至重复的问题而烦恼的人，也许他在苹果公司担任FCPX培训师的过程中建立了宽容的态度。
最初，我发现自己与FCPX作战，我希望序列的布局（我的意思是“项目”）看起来更像FCP7和Avid。 我什至将音轨（我的意思是“故事线”）收窄到了最小程度，以使我感觉更舒适，为其他NLE的熟悉外观而避开了波形或缩略图的便利。 （后来我得知有些人将其称为“小码模式”，这是一些需要进入宇宙的出色的编辑语。）
斗争仍在继续-我匆忙重新映射了键盘命令，以使我能够轻松舒适地进行击键操作。 我疯狂地寻找音频混音器工具，但无济于事。 我拼命地寻找一种“选择正确”的方法，这样我就可以向下移动序列中的所有内容并创建空间来插入新内容。 我不得不解决与Command-W的差距。
慢慢地，但我肯定是默认的。 我爱上了将音频绑定到视频上，而不是放在下面的某个地方。 我用Q键不顾一切地插入新材料。 我想知道以前如何在没有FCPX缩略图的情况下找到素材，而又无法快速浏览几个小时的素材，轻松用关键字标记项目和标记收藏夹。 在浏览器中找到静止图像是一件很快乐的事情，因为我可以将缩略图放大到我想要的大小而不会变得象素化，变得无法识别。 然后，感谢Alex 4D的免费Grow-Shrink插件，轻而易举地对照片进行运动以供离线编辑使用。 我什至发现了复合剪辑的实际用途。 当我最终崩溃并在进行L形剪辑时停止分离音频，并屈服于接受“分割编辑”时，我知道发生了构造上的转变。
我开始相信，无论谁设计了此软件，并有效地将Final Cut Pro抛在了其头上，实际上都引起了我的最大兴趣。 花费了一段时间，但最终我接受了这样一个事实，即如果不存在一帧音频溶解功能，那么也许有一个比我聪明的人做出这个决定是有原因的。 尽管如果这个聪明的人可以重新考虑，例如在10.3更新中说，我将非常感谢。
大约两周后，我发现自己对在FCPX中打开我的项目（我的意思是“图书馆”）感到异常兴奋，这是我多年来没有的感觉。 界面轻松自如，对时间轴的热情模糊不清，而且激动不已，这是我多年来一直在努力工作的事情，但是我以一种新的方式来思考它，似乎打破了心理障碍。 我告诉执行制片人Chuck和Stephen（我在FCPX任职）不会再回头了。
有一天，为了一份无关的工作，我需要打开一个在FCP7中编辑过的旧项目。 就像打开一个时间胶囊。 界面感觉太过时了，实在令人震惊。 当时我正喝一口咖啡，其中一些从我的鼻子里冒出来。 我开始记得将素材转码为Apple Pro Res 422，不得不通过垃圾箱找到素材，这让我感觉（像是笼中的动物）不得不将我所有的SFX保留在两个特定的轨道上。 我怎么可能回去？
但是，正如我会发现的那样，FCP7仍然占有一席之地-它在工作流机器中仍然可以作为一种齿轮使用-尽管那些日子可能已经过去了。
在OJ Speaks编辑期间，我的任务是为另一个潜在的节目剪下音高线盘—这个项目我无法在工作中使用5K iMac进行编辑。 我决定要在FCPX中裁掉音调转轴，然后购买了一份副本以在个人计算机上使用，这是2012年中的MacBook Pro。 但是，我很快了解到，要能够安装FCPX，我将不得不将操作系统升级到优胜美地-我一直在避免像瘟疫之类的事情，以防万一由于使用FCP7，Compressor和其他软件的能力而受到损害早已安装。
这似乎是一个很小的细节，但这是一个转折点。 我愿意冒一切损失而拥有自己的FCPX副本的风险。 也许不是全部，我的意思是我有一个Time Machine备份，但是您知道。
当我将作品包装在OJ Speaks上时 ，我想到了另一个项目。 新项目是关于1986年航天飞机挑战者灾难的纪录片，并将与2016年1月30周年纪念日一起放映。该电影的名称为“ 挑战者灾难：丢失的磁带” ，这是国家地理频道委托拍摄的。
纪录片的格式与我与汤姆·詹宁斯和1895电影公司制作和编辑的其他格式相同。 我们仅使用媒体报道来讲述一个重要历史事件的故事，而无需旁白或采访。 我们的愿景是将档案作为艺术，将鲜见的镜头和新闻报道，长期被遗忘的照片和录音整理在一起，以试图将观众放在第一排以见证历史。 这样一来，电影就可以感觉到时间的滞后性，就像您被带回到时光倒流到历史上的关键时刻，并在电视上翻转频道一样。
独家观看《挑战者》灾难丢失磁带的前3分钟，该磁带将于1月25日晚上9点在国家地理频道首播。
有一个陷阱。 这部电影的编辑时间表将被简化，只需要大约5周的时间就可以完成《 Rough Cut》，以便在12月的假期之前完成放映，并准备好在周年纪念日播出。
我对于使用FCPX进行脱机编辑感到无所适从。 唯一的问题是进行色彩校正和混音所需的工作流程。 由于工期短，交货期限严格，因此没有时间在此过程中遇到任何麻烦。 OJ Speaks纪录片已成功使用Resolve进行后期处理，但在某种情况下，使用Resolve在某种程度上是必要的，因为素材的性质，其中一些是原始的和4K的，并且具有更大的色彩校正范围。
我们在1895电影公司使用的在线编辑，才华横溢的Shane Ross忙于其他项目，并且由于他必须完成在线编辑的时间很短，如果我们要使用FCP7，他将能够更快地完成工作。在线。 由于纪录片中的镜头完全由1980年代的档案视频组成，因此在Apple Color中进行色彩校正不会有什么可取的。
我们发现通过使用XtoCC软件，实际上存在一种将FCPX序列转换为Final Cut Pro 7序列的方法。 当然，我们将无法传递FCPX中使用的效果，只有使用FCPX的“变换”面板的动画才能进行翻译-但是这些限制对于使用这种存档格式的纪录片来说很容易实现。
决定了—我将在FCPX中进行脱机编辑，将序列移至Picture Lock的FCP7，然后在FCP7中完成显示，这是FCPX诞生之前我们一直在做的事情。
离线编辑非常顺利。 我们的研究人员和副制作人在Finder级别为材料创建了一个文件夹结构，该结构模仿了事件的时间顺序。 这些文件夹在导入FCPX时成为关键字。 每个文件的命名方式，来源，日期和描述使查找材料并将其组织得更加方便。
为了捕获来自NASA邮件中的一些Beta磁带，我们将FCP7与AJA KONA卡一起使用，将素材放大为高清。 其他大多数录像都是通过档案录像室的数字放映机来获得的，在某些情况下，还来自其他档案馆的DVD。
我想录制一些广播节目和新闻发布会上的音频，以减少为获得良好的声音效果而不得不花费的时间。 为了进一步简化流程，我们在了不起的Lumberjack软件中使用了“抄本模式”。
为了简化工作并使记录更快地进行，我们让多人抄录音频并对其进行格式化，以便Lumberjack可以识别它。 当我将这些成绩单与Lumberjack中的相应素材进行同步，然后导入到FCPX中时，我立即将素材与该成绩单结合在一起，可以在搜索字段中进行搜索，并按时间码进行组织，并且易于在“注释”字段中阅读。 随着编辑的进行，我只需搜索即可快速，轻松地从这些转录的剪辑中找到素材，这是无价的。
剪辑电影时面临的最大挑战之一是加剧紧张气氛，导致航天飞机爆炸。 由于大多数将要观看这部电影的人可能会知道即将发生的悲剧，并且可能已经看到了这场灾难的新闻镜头，因此以一种新颖的方式来呈现它很重要，而这种即时性必须使观众感到他们是第一次体验它。
我们通过从众多来源获得的镜头来实现这一点，这些镜头从不同角度反映了人们的反应：CNN新闻室，肯尼迪航天中心观众看台，康科德高中，罕见的家庭电影镜头等等。 重要的是，以一种能够传达发射希望的方式，爆炸的狂热混乱及其后果，以及那些刚意识到他们所看到的东西所表现出的原始人类情感的方式来削减它。 以忠实于悲剧发生时间的方式（只有几分钟的实时时间）忠实地整合在一起是一个挑战。 关键字帮助按时间顺序将素材，照片和报告分组，以便我可以轻松地找到适合该时间范围的素材。
导演汤姆·詹宁斯（Tom Jennings）希望节目中较低的三分之二和标题唤起1980年代，并要求它们使用类似DOS的字体键入。 帕特里克（Patrick）能够设计Motion中较低的三分之二，而我们能够在整个离线编辑过程中在FCPX中使用这些预制的动画标题。 但是，为了满足网络交付物的需求，他最终将需要在After Effects中重新设计它们并交付AE项目，以便网络可以将演出翻译成其他语言。
网络批准了Picture Lock剪切后，我们将所有内容移至FCP7，我开始在必要时进行剪切。 这项任务很少，主要包括删除空的音轨并推入，以便某些镜头填充高清帧。 然后，我从FCP7中导出OMF以进行混音，然后媒体将项目管理到新的外部硬盘驱动器上，以交付给Shane进行色彩校正和在线编辑。
我们遇到的一个问题是，FCP7无法处理超过4000像素的静态照片，而不会出现“内存不足”错误。 节目中的某些高分辨率图像超出了此尺寸。 为了充分利用主照片的分辨率并减轻在线负担，许多照片都以动画形式从FCPX导出为Quicktime文件，并被编辑为FCP7在线序列。
总而言之，这是一个极其平稳的工作流程，使我们能够快速使用FCPX关键字和组织带来的所有优势进行编辑，并能够以缩略图的形式浏览数十小时的素材，并以可视方式对数百张照片进行分类。 不管是什么时候开始都使用非专业的FCPX，但我不禁觉得我有点像今天的海报，这可能是非线性编辑的启示。 我很快就能拿起它，不久之后我的大脑就开始考虑以一种全新的方式进行编辑。
我越来越能够专注于讲故事，而不必担心烦人的事情，例如音轨或特定片段所在的仓位。我认为有充分的证据证明FCPX正在为我工作-我认为OJ会说：《隐藏的磁带》 ，这是我前两个小时的纪录片，《 挑战者灾难：丢失的磁带》是我所做的最好的编辑工作。 在每种情况下，与以前的项目相比，我的编辑时间都更少。
我不确定这是案例研究，还是背书或主动供认，但我希望我的经验能继续消除有关FCPX只是不可思议的编辑工具的神话。
挑战者灾难：《失落的磁带》于1月25日星期一晚上9点在国家地理频道首播。
本文最初发布于FCP.co
