“我们过去常常抬头并想知道我们在星空中的位置，”马修·麦康纳（Matthew McConaughey）的太空飞行员库珀（Interstellar）的主角说。 “现在我们往下看，担心我们在泥土中的位置。”
库珀是个没有时间的人。 他出生于狭horizon的，近乎狭窄的未来世界，他接受了太空飞行任务的训练。 他已辞职，希望从地球枯竭的土壤中谋生。 最让他难过的是他的孩子们再也没有希望了。
正式地，库珀是看守一代的一员，忍受着“疫病”，这是一种农业瘟疫，正在破坏地球的农作物。 但是库珀开始了解到事情远比看起来糟糕。 地球科学界的残余分子已经放弃了扭转疫病的希望，库珀的孩子们要么饿死，要么窒息而死。
“我们无意拯救地球，”地球上最后的天体物理学家之一迈克尔·凯恩（Michael Caine）的布兰德教授说。 “我们注定要离开它。”
诺兰（Nolan）对我们当前的困境，我们的过渡气候，我们的政治孤立，分裂和令人震惊以及我们对各种可能性的感觉产生了评论。 他的开场照是一个在书架上的航天飞机模型，一半被污染地球的灰尘掩埋了。 他认为我们正在失去自己的一部分。
因此，诺兰（Nolan）试图重新激发人们的幻想，以达到超越太空旅行对我们来说是一个很好的隐喻。
正如我们在《盗梦空间》中所看到的那样，诺兰是现代电影中令人震惊的图像最熟练的代表人物之一，因为它不可能在屏幕上投射出比例，形状和光线。
然而，在《星际穿越》中，我们看到他挣扎着确信这还不够，他的方向寒冷的品质可能会与灾难性的寒冷空间融为一体。 他知道批评家们认为他的冒险活动会产生史诗性和防腐性。
因此，他将家庭与失落的亲密故事放在电影的中心，令库珀与女儿墨菲之间的痛苦与深爱之间产生的回旋感令他甚至感到惊讶。 库珀迷失在太空中，从家里接收到大量邮件。 他希望从疏远的女儿那里得到一些话。 屏幕一片漆黑，麦康纳的脸因为意识到她无话可说而昏倒了。
当诺兰接近汉斯·齐默尔（Hans Zimmer），他与汉斯·齐默尔（Hans Zimmer）建立了我们时代导演和作曲家的决定性伙伴关系时，他对齐默尔谎称电影的性质，担心作曲家会被科幻小说所吸引。
诺兰告诉齐默（Zimmer），他想要一个“关于父亲和他的孩子的简短寓言”的乐谱，只有当作曲家想出了主旋律的简单旋律时，诺兰才揭示了星际穿越的情节和规模。
齐默（Zimmer）的得分很高-在家庭的简单温暖的主题基础上建立的宏伟伴奏-记录在伦敦圣殿教堂的大型管风琴上。 诺兰（Nolan）喜欢使用管风琴，因为它使音乐充满了宗教的气氛。 诺兰说，《星际穿越》并不是一部直接讲述信仰的电影，但宗教对人类来说意味着超越自我的范围，人类可以达到但无法轻易掌握。
诺兰（Nolan）之前曾讲过有关时间，感知和危险的故事，从某种意义上说，星际穿越是他这些重复出现的主题的变体。 然而，在这部电影之前，他还没有触动过他的情感神经，也没有在他的作品的各个组成部分之间取得如此紧密的联系：图像，得分和画面上描绘的人物。
