詹姆士·万（James Wan）现在是著名的大人物，主要执导《速度与激情》（The Fast＆the Furious）和即将上映的《海王》（Aquaman）电影等大型特许经营业务。 但在2010年之前，他以酷刑色情现象Saw的导演而闻名，此后，他的事业因一些愚蠢行为（显然称为Dead Silence和Death Sentence）而被绊倒，然后用自己的恐怖手段赎回了自己。特许经营建立源于成功的Insidious。 但是为了我的钱，他真正踏出了自己的第一步，在第一部电影中成为了另一个令人费解的电影世界，《魔术师》。
Wan对The Conjuring所做的事情不仅是讲述一个恐怖且专业的鬼故事，而且他为该系列产品提供了一个非常简单的模板，可用于该系列产品不断积累全球货币供应量的过程中。 鬼屋电影几乎是流派电影的定义，并受游戏规则的束缚：跳蚤，怪异的身影，恶魔般的财产，令人毛骨悚然的地下室，死眼的孩子等。基本参数，并赋予他们超凡脱俗，几乎像工匠般的品质，使他的电影与恐怖片中的许多其他参赛者区分开来。
首先是相机工作的自信连贯性。 在《魔术》的开头，以及在专营权的所有后续作品中，无论是否由Wan执导，摄像机都会对房屋进行长时间的跟踪拍摄，动作将在该房屋上进行。 这些跟踪镜头有助于从一开始就确定房屋的地理位置，从而确定电影的世界。 我们知道所有墙壁，楼梯和房间在哪里，以及它们如何组装在一起。 这似乎很简单，但是它为观看者提供了所有随后可能会发生的所有忙碌动作的参考点。 当某人不得不从一个房间跑到另一个房间而被恶魔腐烂的尸体追赶或您拥有什么时，我们确切知道他们必须走多远以及需要穿过多少扇门。 与使这些空间意识的基本事实模糊不清相比，这使紧张的工作好得多。 它还有助于赋予房屋一些生命和生命，这在这些类型的鬼故事中至关重要，因为恶魔总是首先拥有房屋才能进入人类。 当我们对这所房子是一个真正的物理空间有了一些了解时，它会使其他一切工作得更好。
其次，我认为让Ed和Lorraine Warren担任超自然的“重磅炸弹”是一种使动作着陆并允许情节沿着三相弧平滑移动的巧妙方法。 首先，我们开始使用一系列越来越令人毛骨悚然的东西来建立张力，这些东西通常只是在背景中几乎看不见，或者由角色可以看到或闻到但我们看不到的东西暗示。 一旦达到了戏剧性的极限，沃伦一家便开始评估情况，在让步让人们放心的平静之前，让位于让恶魔面对并充满困扰之谜的全速渐强。 这种结构使动作在一系列紧张的波动中上升，最终以一种自然的方式达到高潮。 它还使叙述更清晰，并允许我享受一些有趣的鬼谜解决方案。 我通常认为恐怖电影只是一招小马，因此他们发现很难在故事片的长度上维持紧张气氛。 到最后，他们已经筋疲力尽了。
坦率地说，时期设置也使叙事更加生动-没有什么比1970年代的室内装饰和时尚选择更令人恐惧的了。 在The Conjuring中，Wan熟练地运用了1970年代的老式相机动作来培养这一时期的感觉，例如明智地使用适时的长时间变焦。 我也喜欢他们没有以任何讽刺的方式充当前提-前提是基于现实生活中的事件，而是以认真的态度倾听它，这可能是使整个事情正常运行所必需的。 加上它使电影成为自动饮水机对话中有趣的话题，尽管我必须承认我从未与任何人在饮水机进行长时间的对话。
这些部分的总和是可以无限次复制的模板：可靠的摄像机工作可以建立土地–>逐渐形成噪音，怪异的擦伤和跳蚤，直到我们踏上我们座位的边缘–>使用宗教信仰来弄清正在发生什么的英雄的进入–>悬浮椅子/血液呕吐物/女巫的脸。 我怀疑爱因斯坦会提出一个更优雅的方程式。 因此，在进行更改之前，您将拥有一个可复制的成功模板。 在观看《安娜贝尔：创造》之前，我还没有看过《魔术师》，但是现在，我已经看到了大卫·桑德伯格（David F. Sandberg）创作的蓝图，我可以更充分地理解为什么它是如此令人愉悦和令人陶醉的恐怖。
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