“只有19岁的年轻人可以说，’让我们去做吧。’ 而为什么不呢？ 在这个时代，创造性的追求似乎具有巨大的重要性，并且在执行中可以克服。 为什么不写那部短片呢？ 为什么不为那些伪装成小说的个人文章添加一个滑稽的抢劫子图呢？ 对于我们大多数人来说，重新尝试这些早期努力是一项最佳的尝试，就像拔牙一样：迅速而有力地减轻痛苦。
导演桑迪·谭（Sandi Tan）在她的纪录片《 希尔克 （ Shirkers）》 （2018）中协商了这场艺术危机的更具破坏性的迭代：如果19 岁时您制作了特定时间和地点要求的确切艺术品，却只是偷走了您的艺术品，该怎么办？ ？ Tan首先跳到档案录像的兔子洞里，于1992年夏天回到新加坡，在那里她和两个朋友（Ng和Sophie Siddique）共同创作并制作了Shirkers ，这是一个独立的故事，讲述了一个神秘的杀手，名为“ S”由Tan自己描绘。 19岁的电影迷以法国新浪潮英雄和1980年代的美国名模（“我要成为科恩姐妹，我发誓”）为时尚，将他们所拥有的一切都投入到游击队式的本土生产中，希望能够为自己取名并捕捉快速变化的国家的面孔。 制作完成后，三名妇女离开新加坡返回当年大学，剩下40岁的导师乔治·卡多纳（Georges Cardona）来剪辑电影。 随后，卡多纳（Cardona）随16毫米卷轴一起消失了，从而有效擦除了Shirkers并解散了其创作者。
卡多纳失踪的奥秘推动了Shirkers的叙事，并使其（某种程度上）追随真实犯罪纪录片的陷阱，但它也有助于将这部电影确立为一系列“假设”。 在制作这部纪录片时，Tan过去的一个关键时刻让她感到困惑，这一时刻粉碎了一位雄心勃勃的19岁男孩的举世震惊的精神。 纪录片拼接在一起（剧透警报），恢复了原始电影的卷轴，并与制片组进行了今天的采访，这部纪录片随着时间的流逝而崩溃了。 在这部电影的97分钟内，Tan消除了那个致命的夏天的遗憾，目的是改善人际关系，并怀着对卡多纳因混淆，动机模糊的盗窃行为而遭受创伤的过去的怀旧之情。 Tan的纪录片除了挽回她在Shirkers的生活中度过的岁月外，还为失去这三名女性所知并爱的新加坡而哀悼，并大声地想知道他们的电影可能会做些什么来保存它。 最重要的是，它发现Tan是成年人，并希望最终继续前进。 她在梦境般的开场白中说：“很久以前，那时我才18岁，我有一个主意……为了前进，你必须倒退。 那个小孩子对一切都有答案。”
卡多纳（Carola）蓝眼睛的幽灵出现在杂乱的音频剪辑和照片中，成为纪录片“假设情况”时间表的破坏点。 当然，他的失踪使人们对希克尔可能成为什么样的人产生了疑问 。 然而，更重要的是，成年的谭（Tan）痴迷于自己与吴（Ng）和西迪克（Siddique）的关系受到的损害。 在青少年时期，他们都没有像Tan那样受Cardona的吸引。 “我不相信乔治，”西迪克回忆起一段时间，他劫持了一次她与潜在发行人的会议，他说：“我不相信乔治。” “但是我相信这部电影。” Tan对想要制造该死的东西的野心蒙蔽了双眼，即使她的朋友反对，Tan也忽略了警告标志。 Shirkers在某种程度上起着of 悔的作用，偶尔会沦为Tan，因为自己是一个天真，傲慢的少年而拖拉自己（不是每个19岁的混蛋吗？）。 尽管如此，该纪录片还是打消了Shirkers的创伤 擦除使这三个女人终生难忘，以一种简单地拍摄电影的方式就没有了。 用Tan的话来说， Shirkers及其潜在影响成为他们的“秘密历史”。
这部纪录片在其最悲惨的时间表中邀请观众想象一个世界，在这个世界中， Shirkers计划如期完成，不仅标志着三位才华横溢的电影制片人的到来，而且标志着新加坡新兴国家电影院的到来。 有一次，现任瓦萨学院（Vassar College）电影教授的锡迪克（Siddique）承认，她仍在看有关全球电影史的教科书，并指出希克尔应该去的地方。 这很可能是在1991年的《 Medium Rare》之后出现的，该影片主要是因为它是新加坡第一部完整的英语电影（“来吧，我们可以做得更好，” Siddique开玩笑）。 在其英国导演，美国明星和合法预算之间， Medium Rare几乎没有预示着独立电影制作基础设施将在新加坡落成。 因此，毫无疑问的是，成年的谭（Tan）花了很多纪录片试图确定Shirkers是否会好 ，或者仅仅是19岁孩子的错觉的产物。 “你觉得这很幼稚吗？”她问一位受访者。 “是的，”他回答，“但这就是它的美，对吗？ 你知道的！ 太个人了。”
Shirkers的残片以喜怒无常的公路电影自负，鲜艳的色彩和本土的才能（更不用说将死神化作其主角了），在观众眼中反映出这部经典电影的开端。 Tan回忆起后来的作品中发现了Shirkers的回声，从Wes Anderson的Rushmore （1998）到Terry Zwigoff的Ghost World （2001）。 在另一个时间轴上， Shirkers很可能会成为这些电影摄制者的参考点。 即使它从未达到这个高度，它仍然会完成纪录片最终在几年后所做的事情：保持岛国经历快速变化的静态形象。 谭说：“这部电影是一个时光胶囊。这是一部既真实又虚构的新加坡。”
在迫使自己重新审视回收的Shirkers卷轴时，Tan最终关闭了因擦除而撕裂的无尽“如果”场景。 在其最终形式中， Shirkers代表了电影中从未有过的人们和地方的遗嘱，甚至还包括了原始项目的演员和摄制组。 这既是对遗产的开垦，又是对新遗产的主张，既使Tan的生活在荧屏上得以展现，又是对艺术虚弱及其保存能力的紧迫性的寓言。 她说：“我记得每个人都很棒，这太棒了，而且我也以为自己很烂。” “然后是新加坡让我忘却的风景。”
