让我重申一下：您在洛迦诺（Locarno）这样的电影节上度过了九天，在电影之间穿梭。 寻找那种从未见过的东西的那种强烈，奇特的冲动，这会让你以不同的眼光看电影，打开其他的门，让你以新的眼光看东西。
是的，有高潮，有惊喜。 公平地说，它们并不一定非预期 ，因为它们并没有提出与众不同的东西，或者您从未见过的东西。 他们所做的是使我们对以前见过的事物有不同的看法，甚至找到谈论它的新方法。
特纳奖提名的摄影师理查德·比林汉姆（Richard Billingham）首次在大银幕上亮相，是引人入胜且令人难以置信的雷与利兹 （ Ray＆Liz） ，这是一部令人惊叹的（自传）自传，是他与家人之前的作品的延伸，通过构架将英国厨房水槽的社会现实主义反过来并特别关注Terence Davies等人的细节。
Ray＆Liz是Billingham父母在撒切尔时代的都尔市议会生活中的三集，但没有涉足假遗产怀旧：直率，残酷和艰苦的重制，这些都是高度集中的记忆，由导演精心策划可以发现相机内部（但外部）发生的事情的真相。 这是一部个人作品，让人质疑比林汉姆是否还有他之后的另一部电影。但不管怎么说， 雷与利兹是我过去几年见过的最伟大的处女作之一，而且如此好，以至于字面上很疼（尽管闭嘴）在主要奖项中，它确实特别提到了洛迦诺（Locarno）陪审团。
而且还有韩国大师洪尚s，我逐渐爱上了这种后天的品味（尽管我仍然强烈不喜欢《 夜与黑》，这是我看过的第一部电影）。 与以前相比，他的大多数最新作品似乎不那么嬉戏，更不那么忧郁，浪漫的圆调和醉酒的屈辱让位给人一种更加反省，盘点的基调。 令人眼花sum乱的总结是草-仅需65分钟的经济模式！ — 河畔的酒店是对生活及其生活方式的透彻冥想，其中蕴含着某种遗嘱。
洪与他一贯的演员剧目编组在一起，优雅地编织着悲伤的旋转门喜剧，其中包括一位陷入危机的诗人，他的两个疏远的儿子，一个年轻的女人舔着浪漫破裂的伤口以及她最好的朋友，所有人都哭着闪闪发光的黑色和白色在名义酒店中穿越。 是的，会有醉汉和笨拙的阳刚之气，但也有一种轻松自在的生活，它的缺点只能从时间而来，这是我以前从未在香港真正见过的一种伯格曼式的平静。
然后，您回到现实生活，并首先受到The Meg的欢迎 ，这部巨型鲨鱼电影曾被淘汰，但获得了意想不到的票房成功。 对于一部已经投入多年开发的大型预算电影来说，这仍然是一个愚蠢的，而且确实是一个巨大的故事。它可以负担所有钱所能买到的CGI，这是一个廉价，俗气，丑陋，简陋的程序员，没什么用就没牙了血腥，每个人似乎都在拍不同的电影。
甚至通常作为动作英雄都非常值得信赖的杰森·斯坦森（Jason Statham）似乎也都退出了比赛，但最大的问题不是麦格（Meg ）太烂了–这还不够糟糕。 它想吃蛋糕，吃蛋糕：成为一部严肃的巨型鲨鱼电影，向观众眨眨眼，说“这全是笑声”，但它太俗气而不能被认真对待，也不能眨眨眼就变得很有趣。 它被困在无法摆脱的温床中，嘈杂的两个小时，令人难以忘怀的娱乐活动可能经过了观众的考验，或者经过了执行人员的仔细思考才达到了其生命的一分之二。
然后，您会看到The Spy who Dumping Me ，这是一个偶然的间谍喜剧，与Mila Kunis是洛杉矶的一家健康商店收银员，而Kate McKinnon是她的自由奔放的好朋友，由于Kunis的前夫（贾斯汀有足够的干劲，她被绑在了国际间谍圈中） Theroux）是CIA的特工。 库妮丝（Kunis）和麦金农（McKinnon）都是天才喜剧演员，前提很牢固，但苏珊娜·福格尔（Susanna Fogel）的这部电影令人费解的是两个小时，这部电影令人费解-她似乎在动作场面（其中有很多）中表现最好在喜剧片中，麦金农扮演的遗忘的好朋友的角色让她走得太远，以至于角色首先从库尼斯（Kunis）偷了电影，然后在中途就变得很烦人。 我感觉好像在看一个以女性为中心的任务：不可能的模仿，缺少伟大的斯坦利·多宁（Stanley Donen）制作的六十年代间谍万花筒的所有动力，迅捷和优雅。
“欢乐时光谋杀案”并没有改善多少，尽管至少可以尝试：布赖恩·亨森（Brian Henson）对大人的木偶谋杀之谜是一项技术上的木偶技艺，其脚本在F型炸弹上过分夸大其词 ，并经常因无故惊吓而失败。值。 “看到一个木偶做爱并射精地疯狂地愚蠢的弦会是多么有趣？”这是一个有效的插科打but，但是从头开始并没有那么有趣，甚至当您将它伸展到断点时也没有那么有趣。 有时，您会看到可能是的-一些安静的时刻很可爱，许多一次性视线的设计都是受启发的-但Henson不能鼓舞喜剧的时机或使它们共同起作用的音调。 这是一个令人尴尬的案例，您希望它很好，而对它不是那么感到沮丧。
但是，在地平线上有一种节省的恩典。 他叫Spike Lee，与BlacKkKlansman一起，无论来自哪里，他都对美国当代电影提出了挑战。 这是一部令人难以置信的电影，但其制作传统却令人难以置信，其核心是一部经典的警务程序，带有Don Siegel或Sidney Lumet的风格，并伴随着七十年代的风土人情，而引用则变成了对美国根深蒂固的种族主义的强烈谴责，就像罗恩的真实故事一样。斯塔尔沃思（Stallworth），黑人新人警察，渗透到库·科鲁克斯（Ku Klux Klan）科罗拉多州的一章中。
这绝不是一部完美的电影：在两个多小时的时间里加长，常规撰稿人特伦斯·布兰查德（Terence Blanchard）的配乐，加上其经典的色彩，常常适得其反，原因是该故事需要断断续续的即兴演奏和七十年代的怪诞刻板。
但谁在乎？ 李光耀的头脑和精力全都显得苍白无力。 我一直都以为-李（Lee）可能是斯科塞斯（Scorsese）或卢梅特（Lumet）以及纽约最伟大的经典电影制片人之一，而他最好的电影，如杰作《 第25小时》或《 里面的人》 ，证明了这一点。 他在BlacKkKlansman中所做的工作以其流派的才智和有效，经济的处理方式而著称 。 Lee只是喜欢在汽油中散布他的古典主义，而把它扔进礼堂，因为有话要说，有礼貌并不能帮助他说出来。 （哦，黑人学生会与富豪哈里·贝拉方丹举行的跨界活动和KKK的启动仪式之间的交叉点，是一个令人毛骨悚然，发人深省，极具挑衅性的决定，其中一个叫“黑人权力”，另一个叫“白人权力”。 现场大小姐 。）
漫长，过度思考，过度完成，哦，是的， BlacKkKlansman就是这样，但它也是一部令人难以抗拒的电影，只是带您经历惊险刺激的旅程，伪装成现代美国的焦急信件一部警察电影（华盛顿的丹泽尔·约翰·戴维森儿子和亚当·Driver难道不是一对吗？），今天由导演拍摄的电影，丝毫没有损失，也没有任何证据可以证明谁仍然投入到每个项目中好像他失去了一切，证明了一切。 在BlacKkKlansman的一个场景中，比起我在洛迦诺观看的大多数沉寂电影中，都有更多的精力，更多的信念和更多的生活-这不仅是因为Lee的火与金石般的正义，还因为这个家伙可以拍摄。 男孩，他可以拍吗。
尽管其他所有人都在抗议好莱坞缺乏多样性，而布莱克·科兰斯曼（BlacKkKlansman）则强调了竞赛卡的使用，但这是在说没人在谈论Alpha ：一个完全用发明的史前语言说出的想成为大片并由阿尔伯特·休斯（Albert Hughes）指挥，没有兄弟艾伦（Allen）就独自走出去。 一位黑人导演处理了最近好莱坞拍摄的最左边的冒险电影之一（不过，公平地说，休斯兄弟提出了使用“ 地狱”或“伊莱之书”之类的东西走出“黑色电影”陷阱的观点） -没人在说什么。 在说。
这也是由于没有人知道该如何处理Alpha ，而Hughes显然也一无所知，从某种探索消防冒险史诗，到一个成年故事，再到一个迪士尼结合男孩的故事，狼 完美的音调开始后，休斯让阿尔法变成了一种抛光的，过于漂亮的作品，在不知不觉中的重力下坦率地自重自如。 这不是电影的唯一问题：迈克尔·史坦斯（Michael Stearns）和约瑟夫·德·比西（Joseph de Beasi）的非常微妙的分数似乎与阿尔法格格不入，它使图像最小化，而不是使图像更大和更大。 而澳大利亚人Kodi Smit-McPhee的表演表现平平而毫不留情，但和Viggo Mortensen的儿子在The Road中一样出色。
所有这些似乎可以解释为什么Alpha的发行被推迟了将近一年，而这部电影却出现在夏季的低迷时期。 然而，休斯尝试视觉叙事的过程中存在真正的眼光和胆识，让行动和场景引领方式而不是对话（这不是一个坏主意，因为对话是非常基础的）。 这不是关于超人类超级英雄的故事，而是关于早期人类学习如何驾驭野蛮世界的故事。 即使Alpha没有履行其诺言，也有一些令人耳目一新的东西。
最后，实际上，这只是一部电影。 确实没有那么多。
尽管如此：灯光的每次新暗淡和窗帘的打开都带来了对其他事物，更多事物和新事物的希望。 任务继续。
