马拉雅拉姆语电影中的女性电视电影小迷妹 TVco.cn

这绝对不是学术文献。这是一次诚实的尝试，试图将最近的马拉雅拉姆语电影作为讨论女性形象的媒介。请不要指望定义，扩展或词汇表。还有， 剧透！

马拉雅拉姆语电影中的女性故事起初并不十分强烈。从JC丹尼尔（Celluloid）的传记中，他在首部电影《 Vigathakumaran》中面临演员扮演与他对立的挑战。当他在PK Rosy中找到一位愿意的女演员时，发生了抗议活动，原因是达利特人被选为Nair女人。我想以本段结尾作为结束语这场崩溃之后我们已经走了很长一段路 ，但是即使在发生这一事件数十年之后，一切仍然不顺利。

从这里开始，我们进入了一个电影时代，电影被更多地接受为一种娱乐媒介，并允许更多的女性表演。这导致了马拉雅拉姆语电影的黄金时代之一，我们在这里讲述了其他任何人都不敢尝试的故事。但这也是另一种马拉雅拉姆语电影开始流行的时代：“软色情片”。马拉雅拉姆语行业和女演员在该行业中非常重要，以至于其中一些电影在印度仍然广为人知。甚至我们主流的电影院都在印度其他地区赶上之前就引入了性欲主题，例如Avalude Raavukal，Ina或Rathinirvedam。这些电影中的每一个都针对不同的主题，并且都是出色的电影，但是在电影院和小型电视录像时代，遍布全州的是马拉雅拉姆语软色情产业。

从这里走得更远，很难将变化评估为渐进式或回归式。电视正在发生大规模采用，它进入了每个家庭。剧院遍布全州，突然每个人都可以使用电影院。电影院的主题悄然演变为每个人都可以参与并欣赏。从挑战社会结构并提出难题的电影制片人开始，我们进入了超级英雄和童话时代。与行业中女性人数保持密切联系的女性角色开始减少，现有的角色没有任何真正的角色发展。这并不是说这个时代完全没有坚强的女性角色。尼拉姆（Niram），坎玛丹（Kanmadam）和帕瑟姆（Pathram）等电影产生了令人难忘的女性角色，至今仍然具有标志性和参考意义。但是除了这几部电影外，我们未能为任何女主角提供适当的角色弧。

在许多这类电影中，女性已成为欲望的工具。当我说欲望工具时，它是双向的。在电影中，主人公带有毒气的男性气概 ，需要用一些工具使主人公讨人喜欢。女人（有时甚至是女人）被证明在向英雄求爱，从而提高了有关英雄的可取性（如果有许多异性想要他，他一定是讨人喜欢的逻辑）。这本身并不一定是一件坏事，另一边的英雄几乎总是被人吸引来吸引女主人公，以至于被追捕。但是这些女人通常只不过是工具而已，除了这种花哨的双筒望远镜之外，没有任何角色发展来证明她们的包容是合理的。即使情况恰恰相反，这恰恰是缠扰行为，而那些女人会爱上英雄的唯一原因就是斯德哥尔摩综合症。显然，这教导了整整一代人从女人那里真正意味着追逐我 。

我不会忘记所谓的项目歌曲的存在，也不会忘记将女性作为拥有欢乐性音乐的财产，其中包含 现实生活中没人说过的 性暗示 。但是我不希望有人在那里男女平等，而是要示威一个男人。电影制片人不但不会因性别平等而受到称赞，反而会因评论家不切实际而受到批评。

现在，我们已经进入了讲故事的新时代，这个时代被称为Metro Cinema。这些故事的目标受众是在购物体验中观看多路电影的观众，他们将购买DVD，蓝光并分析其家庭影院中的每个场景。

锡拉

Shobana在这里扮演电影的主要负责人。她的角色Rohini Pranab博士是一位成功的心脏病专家，为女孩经营着一个贫民窟。纳文·达里·斯里尼瓦桑（Dhyan Srinivasan）饰演纳文（Naveen）时，他有自己的故事要讲。当Rohini的儿童之家中的一些孩子失踪时，她冒着一切风险去寻找他们。她大胆，独立，凶悍，使我们想起了肖邦纳斯的一些早期人物。她是一个勇敢，善于写作的人物，为爱孩子而竭尽全力。锡拉（Thira）是一部教科书惊悚片，代替角色，而是剧情和镜头吸引了观众。

昆巴朗吉之夜

电影讲述四个兄弟的故事时，这部电影吸引了大约或更多的女性，推动了情节的发展。安娜·本（Anna Ben）饰演的巴比莫尔（Babymol）可谓电影的女主角。她很坦率，对爱情和人际关系也有自己的看法。她打破了马拉雅拉姆电影院对Thepp的刻板印象，推动了这种关系的发展，即使主人公本人心存疑虑 ，她也始终坚持下去。她激励英雄找到工作并克服他的承诺问题。但是我们不得不在这里谈论另一个角色，格雷斯·安东尼（Grace Antony）扮演的西米（Simi）。她开始电影时是因为害怕父权制妻子，并在丈夫的阴影下。但是在她看到家人遭受虐待的那一刻，她做出了反应，并达到了高潮。她打破了父权制的陈规定型观念，继续捍卫自己和家人。

Om Shanti Oshana

一个时代的故事，定义了以女性为中心的电影的时代。纳兹里亚·纳粹（Nazriya Nazim）扮演的中心人物活泼，活泼且粗心，因此是时代故事来临的必要典型人物。相机在她的一生中滑动，通过对爱的兴趣而成长为角色。但请不要误会，这不是她的爱情兴趣，而是她的生活，纳兹里亚以超凡魅力驱使她回家。

Vijay Sooparum Pournamiyum

一部兼具两个主角的电影，都赋予了他们理想和角色弧度。那不是梦吗

导演吉斯·乔伊（Jis Joy）执导的电影在另一个电影院“周日假期”放映后又重新出现，它具有我们描述的相同特征。女主角艾斯瓦娅·莱克希米（Aiswarya Lekshmi）来自几部电影，在其中她扮演的角色与男主角（Maayanadhi和Varathan）一样重要。男主角阿西夫·阿里（Asif Ali）也将其中几部电影添加到他的清单中（星期日假日，阿努拉加·卡里金·维拉姆）。他们一起制作了一部感觉良好的电影，播放了观众期望的影片。在Pournami和Vijay被困在一个房间里之后，他们决定彼此开展业务，意识到他们所寻找的是彼此。但是维杰（Vijay）负责厨房的购置工作，波纳米（Pournami）凭借其MBA学位和创业梦想成为公司从事营销和销售工作的代表。两种角色都有不同的性格特征和需要克服的缺陷。

为什么这很重要？

为什么在电影中很好地刻画女性如此重要？电影只是娱乐的一种媒介。对？

是和否。在现实生活中可能会或不会对电影产生影响，但评审团对此仍然没有意见。但是，正是基于以下人的美德：

看了Neelakasham Pachakadal Chuvanna Bhoomi后，买了子弹去骑
继Salala Mobiles之后的移动商店。
在Mayaanadhi之后戴帽子的人

我们可以放心地认为电影确实激发了现实生活中的一些趋势。但除此之外，电影无疑可以反映社会的思想和行为。

对于每种社会现象，我们都会看到这种情况的发生。首先，它是在开玩笑，然后成为主题，然后在电影院中显得很正常，没有人no目结舌。在宝莱坞，您可以在Padman，厕所：Ek Prem Kadha或Ek Ladki Ko Dekha Toh Aisa Laga等电影院看到。当《 Kumbalangi Nights》的角色通过一次对话讨论不同宗教信仰的女主角和英雄时，这就是我希望实现的目标：社会已经逐渐接受了某种现实，而不是情节。同样，电影中对女性的正确刻画可以大胆，讨人喜欢。

期待

在这十年中，我们讲了关于女性的故事，这在过去是无法想象的。但是，即使在地铁讲故事的时代，我们也需要讲述一些故事，而这些故事的效果还不够好。这是一个小清单：

女性友谊

莫里伍德有很多友谊，包括Neelakasham Pachakadal Chuvanna Bhoomi，Malarvaadi艺术俱乐部，Premam等。虽然这些都是男友友谊电影，而且没有怨言，但所有好的电影本身都可以，但我们可以在女性友谊方面做得更好。这不是不可动摇的，也不是故事的不可理解性，正如1980年的Shalini Ente Koottukari所证明的那样。今天电影中的支持女性朋友原来都是为了情节展览而创建的，一个可以解释情节而不是成熟角色的人拥有。我们已经尝试过Bangalore Days，Queen或Anandam，但在这方面我们可以做得更好。在这里，我们期待着Adaar爱情故事的播出（现在，我已经看过电影《没关系》了。我不应该期望那么多。）

年龄的到来

莫莉伍德（Mollywood）制作了一部出色的以女性为中心的电影《奥姆·香提·奥沙纳（Om Shanti Oshana）》，但此后一直很安静。期待六月👧的到来。

马斯萨拉电影

对于使观众在每一步都欢呼雀跃的大型电影，对于永不退出的英雄，我们需要一部由女性主导的电影。无论是Vani Viswanath警察角色还是Pathram的Manju Warrier，我们都已经忘记了这一点。

我知道电影院是一群男性主导的剧组，他们试图假设女性角色应该如何表现，交谈和表现。我不推荐大胆，猛烈或无瑕的女性。实际上，应该显而易见的是它们并非完美无缺。（也许不是因为《星球大战》这样的特许经营权就错了。）电影院需要有写得很好的角色，具有故事背景的角色，成长中的缺陷以及面临可以克服的挑战。在女性角色上，没有什么不同。

PS：我故意远离幽灵角色。

银色翅膀的男孩（@agneymenon）| 推特
Boy with Silver Wings的最新推文（@agneymenon）。 对Bio来说太酷了。 高知 twitter.com