鲁本·奥斯特隆德（Ruben Ostlund）以看似戏剧性的场面创作喜剧而闻名。 在他的短篇小说《银行的事件》中，他记录了远处的银行抢劫案，记录了强盗的尴尬编舞以及周围人的偷窥行为。 在“不可抗力”中 在受控的雪崩使满满游客的旅馆雪崩之后，奥斯特隆德创作了一部敏锐的电影，讲述婚姻中的不满情绪。 他的幽默要求能够嘲笑自己。 他不会夸大日常生活，反而会沉浸在其中，让相机留出足够长的时间，让观看者从痛苦到幽默。 在他的最新电影《广场》中，奥斯特隆德用敏锐的喜剧眼光看待瑞典的精英和艺术界。
这部电影遵循两个故事情节，两者交织在一起。 一个是克里斯蒂安（Christian）的个人戏剧，是他被扒窃后试图取回钱包和电话，另一个是克里斯蒂安（Christian）所在的博物馆，当时他们正准备在博物馆展出新的艺术品。 电影的名字是艺术广场，广场是一个很小的正方形区域，“……是信任和关怀的庇护所。 在其中，我们所有人享有平等的权利和义务。 它位于博物馆的入口处，公众可立即访问。 在整部电影中，它的含义被多次提及，同时将精英们的崇高意图与贫困和无家可归的现实并列。 对于大多数电影，都是以相当明显的方式描绘的。 一个无家可归，正在睡觉的男人或一个要求人们向穷人捐款的女人的镜头挥之不去。 对于Ostlund来说，这太明显了，似乎太简单了。
但是，其中一个场景确实捕获了非常富有的人的奇特感觉。 在一个优雅的晚宴上，一位表演艺术家像野生动物一样来到这里。 起初它很尴尬但被包含在内。 慢慢地，它变成了侵略性的行为，以至于您开始担心，当一个满是人们观看“艺术品”的房间时，您会看到一种毫无意义的暴力行为。 当场景离观众遥远时，它是成功的。 他们知道很关键。 他们看到人们出于艺术目的盯着潜在的针对自己的暴力行为具有讽刺意味。 这是电影中最简洁，最有见地的场景。
克里斯蒂安（Christian）试图取回手机和钱包的个人戏剧几乎开始类似于哈纳克（Hanake）的电影，尽管它从未像现在这样病态。 奥斯特隆德（Ostlund）保持对古怪幽默的爱好，让克里斯蒂安（Christian）的行为受害的是一个被父母惩罚的小男孩。 这不是严重的罪行，但也是很容易纠正的罪行，而克里斯蒂安不愿意这样做是发生悲剧的地方。 没有任何其他条件，这部情节足以维持这部电影。 拿回钱包后，他把里面的钱交给了一个无家可归的女人。 当然，他应该，我们都会说这是正确的事情。 但是，当女人没有在他习惯的社会界限中与他互动时，他就会与她保持距离，这表明他的同情心只是象征性的。 他不断地在崇高的意图和面对现实的尴尬的准备之间徘徊，因为他代表着整个社会。 如果您喜欢Ostlund的另一部电影，那是值得的一刻，但是由于他试图在电影中加入许多不同的元素，因此变得多余。
