如今，很少有电影能够充分发挥力量与身份的交集。 感到遗憾的是，鉴于我们的历史和塑造当今现实的方式，我们与以往一样需要这些电影。
《 盲点 》由拉斐尔·卡萨尔（Rafael Casal）和戴夫·迪格斯（Daveed Diggs）等明星撰写，公开地要求观众反思我们在世界上的个人立场以及它们如何塑造我们的观念，我们的互动和环境。
方向，写作和摄影共同构成了这个问题，而这并没有什么挑战。 由于其喜剧的时机和富有诗意的口语，它易于消化，承认不幸的事实是，大多数人除非听上去很漂亮，否则不会听。
这部电影的开头是奥克兰的快照，如果您是Baydestrian的，则会唤起一种爱和怀旧的感觉，即使您坐在大湖剧院，也会让您感到想家。
在对城镇进行介绍之后，观众遇到了奥克兰本地黑人黑人柯林（ Diggs ），一年前，他被判犯有重罪。 试用期仅剩三天，他目睹了一名白人警察谋杀了一名手无寸铁的黑人。
发生的事情令人震惊，这是不可否认的，然而电影世界却在不断旋转。 在经历了似乎应该停止时间的创伤之后，生活的随意延续有些令人震惊-但事实并非如此。
这是对当今现实的惨淡反映，一年之内，有1,000多人被警察枪杀。 这些人中有不成比例的是黑人，他们被告知社区需要学习如何躲避子弹，而不是解除武装人员的武装。
几乎立即，其他叙述和外部因素都在争夺科林的注意力。 像绅士化一样大而系统的中断，以及像宵禁这样紧急的中断，都会导致任何时间的停顿。
发生的事情的痛苦和不公义根深蒂固，没有足够的空气来呼吸，悲痛就喘不过气来。 它在科林的噩梦中侧身逃脱，他的内化和瞬间爆发，从误解的角度来看，所有这些看起来都像是精神错乱。
但是他的反应对观众，对犯罪的另一见证人来说是完全有意义的。 我们对Collin所看到的残暴行为感到震惊，但我们也继续这样做。 我们随电影的流逝而去嘲笑荒谬的事物。
与Collin相比，Miles（ Casal ）的故事突出了某些差异，无论是单独站立还是以自己的肖像站立都看不到。
上下文线索为我们提供了这样一个事实，即两国的友谊始于同一起点。 然而，随着故事的编织和解散，很明显，尽管迈尔斯的肤色有着相似的根源，但它们如何继续充当装甲和基座。
Blindspotting对现实的并置显示出对事物为何如此的清晰，整体的理解。
绅士化和白人至上具有自己的特点。 这就是Collin和Miles之间，Collin与自由之间，Collin与世界其他地方之间的关系。
这些实体被“好意”富裕的白人所化身，他们适应了奥克兰的环境，将其咀嚼并吐回原住民的脸上。
幽默在于取笑当权者。 笑声与力量的出现频率有关，而力量实际上就是整部电影。 如果暂时离开那里，在与柯林（Collin）穿越山景公墓（Mountain View Cemetery）奔跑时，或者在入睡前几分钟，破坏就开始了。
这些角色和场景可以确定允许哪些人远离伤害，以及谁不仅必须生活在伤害之中，而且在与之抗争或逃脱的任何尝试中都面临更大的风险。
这部电影讲的不是权力的好坏，是对还是错，而是功率动态的复杂性。 这是关于谁写故事以及谁得到硬道理。
人类的大脑很难同时拥有两个或两个以上的自相矛盾的思想，而且生活不是二元的。 我们还以叙事方式思考，并希望将自己确定为英雄-没有人愿意成为故事中的恶棍。 很难看到大多数事物并不是相互排斥的，我们可以同时成为好坏元素的结合。
但是，如果我们承认自己是恶霸，那么我们想成为在早餐俱乐部中扮演硬汉的贾德·纳尔逊（Judd Nelson） ； 痛苦的人通过解释我们所造成的伤害与我们所感受到的伤害赢得了观众的心。
但是，当有权力和权威的人这样做时，他们就会熄灭其他现实，以维护自己的现实。 今天的恶霸不只是在走廊上逗弄孩子，他们还在杀人。 他们戴着徽章，指着“服务和保护”一词，好像它们足够有效地为谋杀谋杀案的人们辩护，而这些谋杀者从来没有获得过公平的生存机会。
警察不是坏人，但是他们的工作需要实现一个历史悠久的白人机构的愿望，在那里，他们会缩小视野，并浅化对导致人们首先创造替代性经济的原因的理解。
引入绿色汁液可能是高档化中相对无害的一部分，但这并不是其唯一的作用。 再次认识到这些细微差别就说明了事情不是二进制的，这不是黑色或白色的简单问题。 这取决于身份之间的层次和交集，它们不仅对一个人的成功能力，而且对于他们的生存能力意味着什么。
同样重要的是，在任何情况下，看看谁拥有权力：在父子关系中，谁拥有权力？ 男人对女人？ 白人妇女到黑人妇女？ 奇怪直吗？ 环境和情境经常重新定义权力的界限，并且它们可以逐地点，逐日，时刻地改变。
暂停并记笔记很重要。 当务之急是我们进行对话，并认真思考像《 盲点》之类的电影，并检查我们的角色，并确定在哪里我们可以更公平地行动。
当清楚地知道谁拥有最大的权力时，还应该弄清楚谁需要后退并倾听。 应该清楚的是，需要给谁时间呼吸和说话。
* 特别是白人
