EVGENY KISSIN-贝多芬-2017年（2006-2007-2012年–2016-2006-2013年）
当然，纯粹主义者会后悔这张CD是用今天的标准三角钢琴录制的，而这与贝多芬只能够使用的钢琴无关。 据说他或多或少在自己的耳朵里“视觉化”了跟随他的声音。 但是即使如此，这种钢琴音色也不是贝多芬创作的。 但是我们可以忘掉纯粹主义，而应该将纯净的概念用于某些非常专业的音乐节，在这些音乐节中，观众应该被认为是纯粹的事物方法，但它们确实超出了任何时尚潮流。 讲完这句话之后，我们可以说说伊夫根尼·基辛（Evgeny Kissin）从他还是个小孩开始就用他所知道并已经学会演奏的乐器演奏，让我们来欣赏这位钢琴家用他的钢琴为贝多芬音乐赋予某种音阶的方式否则，是因为乐器和演奏者用钢琴弹奏的次数多于钢琴本身。 对于基辛和上帝而言，这架钢琴既是玩具，又是活玩具，他如何挠痒，如何操纵，将钢琴的技术极限和表现力（基辛）都发挥到了极致。 ，情感表现力。 在音乐史上，我们比以往任何时候都更从单纯的内在愉悦感回荡到和谐，节奏/节奏和音乐的色彩，转向更肉体，更性，某种内在，感性，感性，灵性的东西。有时，人们在肉体，思维，大脑，想象力中总是感觉到音乐的感觉，在这种抽象表示的水平上，再也不能使用单词来谈论幽默的内在循环以及地下流动，冲动和滴落的冲动，需求，欲望，无意识拥有的闪光来自我们最不理性的精神灵性。 那是最近五十年的音乐，也许还会更多。 基辛只是将这种体验和存在的视野注入到另一个时代的贝多芬，但在这种表演中找到了新的生活，在这些明显色情的手指下，他们希望将音乐和音乐家的所有荷尔蒙和生命力带入钢琴中通过他的手指和脚。
基辛似乎在练习贝多芬，就好像他是一个手淫玩具一样，因为他接受并分散在周围并为我们洒水，这是他唯一的，唯一的乐趣，我们最终被另一种精神宇宙的音乐浸透了。 太好了
C大调钢琴奏鸣曲N°3 因此，2/3改变了最极端的情绪，从纯粹的叛乱和暴力到最彻底的剥夺，是最悲伤的情绪。 三重奏使我们的转弯运动如此之快，以至于我们感觉像是在非常热的高温表面上的顶部，我们转弯，然后旋转，然后在喷发的火山口中像漩涡一样旋转。 也不要希望结束，因为乐趣在于永无止境的旋转旋转，旋转旋转只能在残酷的秋天结束，而且确实可以。 因此，在那令人陶醉的经历之后，如果侏儒能够跳舞，那么这次我们只能与周围的鸟类，花朵和大自然，若虫和色狼，精灵和侏儒一起起舞。 因此，一开始的暴力和叛逆基调已被诱人的宇宙所取代，该宇宙吸引和吸引我们的不仅仅是排斥我们。 我们最终以喜悦和安宁，饱足的享受而不仅仅是幸福的高潮。 而且，我们可以继续回荡，回响，广播我们周围和内部世界，宇宙的其余部分听不到，也许是讽刺，幽默，嬉戏的嘲笑生活。 那只会在我们的梦想中爆炸，只有在我们被音乐淹没的湿梦中才会爆炸。
一个主题的32种变体，几乎没有一个和另一个主题之间的真正停顿，一个主题在相同音符上连续不断地切割音乐流，但是心情一遍又一遍地变化。 这可能不是一件奇妙而惊人的工作，但对于基辛来说，它是完美的，因为他可以发狂，至少听起来像是，可以改变心情，从一种转到另一种，然后回到上一个，然后下一个跳超过两个，然后继续玩他的跳房子，跳，跳，跳，跳舞，转弯，再次跳，直到永远。 好像他在迅速地翻动或翻转一本诱人的图像书的页面一样，您甚至不想看太久就不会陷入幻觉般的愚蠢，不道德的窥淫癖。 在T台上疯狂奔跑的种族，数十种型号试图如此迅速地展示出最具诱惑力的内衣，袜子或领带，以至于您看不到任何形状，任何形式，任何皮肤，只是一种旋转的旋转木马旋风般的色彩和声音，却没有肉穿，没有骨头可以建造建筑，只有一点点手腕的乐趣，即用双手敲打耳朵，期待新弥赛亚的诞生，这将带来一些新事物启示录。 天哪，这个Kissin足以使人恐惧，使自己从鞋子和袜子中脱颖而出，直接进入月球以外的黑洞。 一切都以最后但又更长的变化结束，在离家很远的野山河中沐浴着小鱼和小鹿。
在C小调的“ Moonlight” op中，完成第一张CD钢琴奏鸣曲N°14。 27/2非常有名，以至于我们害怕在它开始之前就睡上它，就好像它是催眠曲。 那么，这位钢琴演奏家的ecstatix安非他明将与基辛有什么关系呢？ 开场的慢板太可悲了，甚至悲哀到我们可能以为生命已经到尽头，愚蠢的人类刚刚用核武器的特朗普卡消灭了所有生命之后，月亮就照在了巨大的公墓上。 ，只是为了吹嘘一个比另一个大的红色按钮，就像一个十几岁的学校洗手间里的魔杖在他们最终学会它之前就比较魔杖，这不仅是为了排尿。 没有生命，没有未来，也没有过去，因为过去只存在于我们的记忆中，而我们不再在那里。 月亮可以投射悲伤的光芒，侧面照在我们剩下的东西上，但是那不会带回任何东西。 一对白痴因他们的虚荣心使我们丧命。 基辛对贝多芬的音乐如此强烈地表达，以至于我们现在就想死去，以结束那种悲伤，因为当我们不再在那里看到，聆听和品尝它时，生命就一无所有。 我们去拿绳子，把它扔在阁楼的主梁上。 。 。 因为我们天真地相信了第一乐章的月亮般的悲伤，所以有一个小小的旋转三重奏组敢于嘲笑我们。 嘲笑，取笑，从我们一直以来的小丑中扮演米奇，我们一直，我们永远都会。 基辛达到了某种合理的语气，例如一位老师告诉发生过一场战斗的两名男生，由于他们的伤口，他们的康复以及整个学校将要受到的惩罚，这场斗争多么不合理，对他们来说将是多么痛苦。他们。 更不用说父亲们的暴怒和大火了。他们今晚或明天将要从父亲中生出烈火，并烧死他们的两个男孩，那时医生将宣布男孩们已经康复。 他们将在医院接受第二周的治疗。 这两个王牌的绝妙少年几乎没有青春期，他们还没有倒入法国的第一张地图，并且正在使用核武器，好像是一些圣诞节巧克力或复活节彩蛋。 必须将兔子和野兔一起捕获并在一个大锅中煮熟。 谢谢基辛（Kissin），所有那些白痴的追随者，他们想成为他在Lethe河上的船上的Charon，并坠入Hades和地狱，并带走整个人类。 幼稚，幼稚，可笑，荒谬，不适合生活。 基辛世界末日的伟大末日执行者。
第二张CD发出三首奏鸣曲。
首先，小调“ Appassionata” op中的钢琴奏鸣曲N°23。 57.第一乐章以某种节奏在您身上敲响许多钟声或鸣钟，就像第五交响曲的四个音符一样，虽然不尽相同，尤其是最后一个稍高一些，但是…但是，基辛从那跳进了一个想要得到某物的人充满了愤怒，被某种黑暗的阴谋意图，冲动或欲望所感动，但他可能会爆炸得尽可能多，以至于他无法得到它。 因为这种激情中还有另一种力量如此强大和破坏性，以至于他最终成为了史密瑟琳人。 一个人可以倾听自己的热情，但那永远不会带来幸福，稳定和满足。 基辛是如此轻松地从温和，忧郁转变为暴力和残酷，来回回荡悠悠的句子，总是以一种新的心情，一种新的色彩，以一种新的节奏和脾气来回来回。 与任何人或任何事物写下爱情故事一样容易，而且不可能。 容易让那个人或这个东西倾听，甚至喜欢你，但这永远不会发生，因为激情会接管并残酷地结束它。 而这种命运的致命的四个音符使生活成为不可能，因为激情就是死亡，而死亡就是激情可能会重复几次。
如果不感到忧郁，第二乐章必须慢得多，也要暗一些。 我们可以步入坑中-它的钟摆-或坟墓-它的墓碑在上面-一步一步地走下坡路，沉入其中，由于它的左手边收费而产生的致命的致命和病态的思想使它成为梦night以求的东西钢琴。 音乐中如此黑夜如何导致除了坟墓和神眼注视该隐的犯罪和惩罚之外的其他事情。 第一乐章的激情导致第二乐章的沉迷。 这个可怜的迷恋的人没有得到他想要的任何东西，却非常接近绝望甚至死亡，一个缓慢而残酷的死亡心思，正摇摆着他燃烧的心去睡觉，摇摆着它或他对睡眠的热情，或者至少是沉睡。 。 来吧，我的心让我活得更多。 但是，没有任何喘息，没有休息，没有为热情的情人打断的时间，只是对他的折磨激情，甚至在失败后的五分钟之内都无法接受休息。
然后收费的左手又回来了。 它爆炸成另一个快板。 野兽再次被释放，这次是永久的。 它开始像在燃烧的烤箱上疯狂的陀螺一样旋转。 向左转。 向右转。 它颠倒了。 倒过来了。 它向前和向后转动，甚至每磅弯。 转身，激情，像恶魔般的旋转木马一样转身，您将不会捕捉到掠夺性激情的猎物。 在1805年，这听起来像是一个人的全部欺骗，他相信法国革命和布瓦那巴特可能会复兴旧世界，但是革命的热情变成了一个满意的，煽动战争的帝国，布瓦那巴特变成了拿破仑。 革命的火焰被控制住了，被我们的激情所束缚，被抑制成无法表达的强烈愤怒，无论如何也无法在主要广场上跳舞。 宴会结束了。 晚安，自由，博爱和平等。 这就是过去，而我们只能在一个只说荣耀，战争和征服的帝国中继续梦想着。 但是，也许人们对这样的热情和热情的想法的周期性相信有些希望。 如果可以的话，让我们重新开始。
下一架E大调“ Les Adieux”作品《钢琴奏鸣曲》，编号26 81a的三个动作是浪漫爱情的整个程序。 首先，《永别了》； 第二，“缺席”； 最后是“ The Return”。 三位一体的爱得到满足，不满和再次满足。 您可以哭泣，可以尖叫，可以mo吟和遭受任意多的苦难，这将发生。 最好起床并接受它。 但是音乐是永恒的离开和暴力的回归，有些停顿又有些暴力。 如此Sturm und Drang令我们有些相信，这不过是自然而已。 狂风大雨，暴雨和接连不断的雷暴暴发，以及那种冲动的鲁drive驾驶，使您跳到想要的地方，但又使自己陷于泥泞的地面上，最终当一遍又一遍时您的猎物逃脱了您的激情和爱。 您不爱爱情，不喜欢和平与平静。 您之所以喜欢，是因为它冲入您的大脑，并冲入您的荷尔蒙。 理性是这种浪漫主义的反面。
然后第二个动作是逐渐扩大的过时，不满和挫败感，您尝试去思考，尝试征服和驯服，这当然是毫无用处的，因为没有驯服野兽而没有被爱与渴望的野兽。 龙不在时比现在更危险。 您可以与面前的现在的巨龙作斗争，但不能与从任何种类和种类的泥土中抽出心来的缺席，虚无，空虚作斗争。 在这种缓慢的分解之后，带着回报的希望，也许在这种疯狂的情况下保持某种意义，幸运的是，当基辛到达虚无的尽头时，回报就来了。
然后，激情得以复兴，激情得以再生，激情从心灵的墓地被挽救，并重返生活和前沿，朝着这种激情的对象而来。 您可以在每一个音符中听到心灵的喜悦，精神的第二生命，身体的新能量，尤其是那些音符，这些音符通过裸露的脖子，裸露的乳房和在你纯洁而又冲突的胸部上。 这回事有些疯狂，但如此快乐，以至于我们只是想知道孩子是否没有接管这个男人，如果婴儿哭了几分钟后看到母亲回到他身边，婴儿是否不是这个胜利者？与缺少营养的人作斗争：喜悦，愉悦，满足他的欲望，渴求和饥饿的幸福。 这种浪漫的爱情使男人变成了婴儿床中的婴儿。 恋爱中的男人永远是一个新生世界，在这个世界上，他感到敌对，除非母亲，女看守以他一直以来一直在呼唤的方式出现，而且每一分钟都如此。 最终，如果可以将这种间歇性服务称为拥有，那么在吮吸所提供的乳房，拥有该乳房方面最终没有任何满足感。
C小调钢琴奏鸣曲N°32 111就像一首献给他一生的胜利之歌，如今他比以往任何时候都更接近死亡。 一头鞭子，一条伤痛的筋骨，一个垂死的希望，毕竟可能还会有更多的生命，但是即使你根本没听见生命，但生活一定要结束，但你一定会听到在你的思想和大脑中。 我们可以在这里想象贝多芬正在听到他的钢琴长笛的现代版本，这种现代版本使他的旧钢琴长笛变得如此虚弱，以至于如果猫被告知是狮子，哪怕是一只猫也会感到羞愧。 狮子，你说？ 请注意，狮子没有鬃毛，爪子，牙齿。 但是贝多芬听到了现代钢琴的牙齿，爪子和鬃毛的钢琴长音，您也可以听到。 叶夫根尼·基辛（Evgeny Kissin）的手指和脚下。 他像疾驰在键盘上的一群野马奔腾驰as，仿佛它是一条赛道，或者可能是某个野生森林中的一条小径，或者是被强风和暴风雨席卷的平原。 在这个聋哑作曲家的广阔平原上，驰always总是不断地反复出现。
这就是为什么在踩踏任务之后出现的安达特人就像是您给婴儿唱的歌，是当死者被放到坟墓中时向死者唱的摇篮曲。 缓慢而黑暗，悲伤而阴沉，但每个音符都具有强烈的回响和钢琴演奏者的力量。 他想做出一个长长的，非常长的哀叹，这永远不会使最后的音调变得平静，最后的音调音调会结束这首挽歌。 可能，死者可能在死后的状态中还记得一些美好的感觉，一些美好的时光，但这只是一种印象，一种过往的幻想，可能是因为死后剩下的除了幸存者的记忆之外，还有只是一无所有。 但是奇怪的是，这里有和平，如果有和平，也有可能与生活和解，对这种过早死亡的宽恕。 原谅这种自负的死亡，在您留下的人们的脑海中，您可能会存活更长的时间，因为在您继续航行到应许之地时，他们被留下了。 沿着那条路，聆听几乎舞动而快乐的音乐，无论您走到什么承诺的土地。 突然，在您想要到达的这个弥赛亚耶路撒冷的一个街道拐角处，出现了一阵强烈的欢乐，可能是令人作呕的，非常紧张的音乐。 听它，然后快去那个弥赛亚城市。 喜悦就在你身上。 音乐在你心中。 实际上，您听不到周围的任何音乐。 您对真实的人类世界充耳不闻，但您可以听到天堂音乐和死亡之末的救赎音乐。 然而，有些现实主义使您回到棺材中陪伴您的幸存者的回忆。 但是，您逃避了沦为他们埋葬的尸体的诱惑。 您不止于此。 跟随轻快而高音调的旋律，将您带到las回回来的日子。 您会到达天堂，新家吗？ 直到悲伤和醉酒的亲戚把您带到坟墓的那一刻，只要在这个悲伤的时刻过后，在您的遗嘱的开张中就为之欢欣鼓舞。 算了，原谅他们，他们不知道自己在做什么。 而一些活力又回到了您身上。 您要用自己的思想和眼睛来生存吗？ 否则堆积在棺材上的泥土会关闭任何未来的大门。 您怀疑其中一种方式，不是吗？ 基辛然后听起来像是他是宇宙的音乐家一样，试图让你意识到死亡是一个充满反物质，强大反物质的大黑洞，没人能形容。 是的，在那里您将还活着，有一天，人类也许可以在尚未计划的太空漫游中再次到达您。 它正好像中午时分在赤道下的北极光的北极光一样美丽，您必须屈膝感谢宇宙的这种美丽-即使您必须死去才能最终体验它。 神圣的基辛在亲吻神圣。
雅克·库拉多博士
