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LIGETI – LEGRAND MACABRE —菲律宾管弦乐团ESA-PEKKA SALONEN —巴黎THÉTREDUCHÂTELET— 1998年2月— CD

LIGETI – LE GRAND MACABRE –交响乐团和GRAN TEATRE DEL LICEU的合唱– MICHAEL BODER –合唱大师JOSE LUIS BASSO –与VALENTINA CARRASCO合作的舞台方向ALILEX OLLE（LA FURA DELS BAUS）–设计师：阿尔弗斯西班牙-2011年11月-DVD

一次并非总是如此，而我将一次从音乐开始。据说这种反歌剧使用的乐团和一些“乐器”不是真正的乐器，具有很大的想象力和创造力。喇叭前奏打开歌剧，第二喇叭前奏打开歌剧的第二场景。门铃的前奏打开了歌剧的第二部分，即第三幕。一个简单的插曲将打开第四个场景，即结尾。结语的结尾将是Passacaglia。当然，前三个开头部分在歌剧舞台上令人惊讶，但是皮埃尔·舍弗（Pierre Schaefer）定期甚至系统地使用了汽车喇叭，门铃，自行车铃，火车噪音和许多其他此类工业和城市噪音。他在巴黎第二次世界大战结束时做到了这一点，并一直坚持到最后。而史蒂夫·赖希（Steve Reich）和他的“不同火车”呢？我猜想巴黎歌剧院里穿着漂亮的贵妇人，夫人和女士们在1981年与丹尼尔·梅斯格奇（Daniel Mesguich）担任舞台导演一起完成了首部歌剧创作的首演时就带了鸡蛋，一定是被这种听起来像是噪音的音乐震惊了。高峰时间在巴黎的街道上，并且可能受到淫秽的语言和至少色情情境的影响。也许他们只是害怕死亡，我的意思是死亡，甚至DDD-EATH，尽管对他们来说，通过性生活幸存下来可能有点太诱人了以至于无法实现。

实际上，在音乐层面上更有趣的是，风格和流派的极大灵活性非常适合歌剧中的各种情况和角色？两个恋人，Amando和Amanda，最初由原讲故事者Michel de Ghelderode用更明确的方式命名为Spermando和Clitoria，然后两个恋人以明确的爱情场景开始了歌剧的创作，并以另一个爱情场景来结束了歌剧。确实，在歌剧舞台上，发出喧闹声，mo吟声和其他咕gr声，令人惊讶，据说是一种愉悦，幸福，狂喜，狂喜或简单的享受。我想对于某些巴黎资产阶级女士来说，这是可以接受的，因为两个恋人是两个女高音，两个女人。这是我对这首音乐的下一个评论。对声音的处理和处理就好像它们是自己的乐器一样。声音融化到乐器中，并且乐器吞没了声音，进入某种布朗尼汤，其中每个音符或每个喉头bangarang都以某种持续淡化但又压倒性的成分与其他人争吵，颠簸，反弹。，为生存而竞争和奋斗。这种音乐和声音使我们绝对被某种人类的肉浆所粉碎。很多情况下，这些单词会回避我们，因为声音彼此叠加，失真或经常减少为喊叫，哭泣甚至啸叫。

但这是反歌剧吗？我们都知道，自从13世纪末在博韦大教堂（Beauvais Cathedral）发明歌剧或歌剧以庆祝耶稣降生节（匿名的“ Ludus Danielis”）以来，经常会出现一些不规则的手段，一些破坏性的尝试。作曲家使用了这些乐器，例如前面提到的“ Ludus Danielis”中的钟声和其他打击乐器之类的流行乐器，以及在其中的驴子的编织方法。莫扎特违背皇帝的意愿在《费加罗的婚姻》中插舞跳舞。或像奥尔本·伯格（Alban Berg）在《卢鲁》中使用电影。这部歌剧是视觉的，我什至可以说是过分视觉的，爆发性的视觉，而且声音应该使听众迷失在视觉元素以及构成它的各种文化，圣经或非圣经的典故中。因此，我们需要一种音乐，它会打扰我们的心理，却使我们迷失自己，失去某种文化上的好习惯（意味着我们的良好调适和训练，如果不驯服，则将驯服野兽驯服于我们下层的深处），以及接受对色情世界，甚至是柔和的色情，粗鲁的词以及其他侮辱和咒骂词的深入了解是很有趣的。然而，在某个地方，存在着一种政治言论，在the亵和严峻的形势下，这种言论正在燃烧和搅动。

出于这个原因，在音乐方面，我会建议听众或观众，简而言之，是劝说听众放弃审查制度，并抛弃自己，超越快乐资产阶级社会的规则而高兴。打破规则，并知道在两个多小时的犯罪和堕落表演之后，我们将能够回到街上，恢复正常和单调的生活，真是太有趣了。毕竟，这是约翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach）所做的许多工作的目的，他使他的会众与主相交，然而，一旦他们走出教堂，他们便回到了他们所离开的粗暴，贫穷和残酷的社会在他们身后呆一两个小时左右，必要时回到犯罪，偷窃和杀害的地方。歌剧的开场曲“ Dies Irae，die illa，溶解的秘密……”很好地介绍了我们将要经历的事情。著名的Tenebrae，或者您更喜欢安魂曲。让我们带着一些尸体走进坟墓，享受融化的夜晚。在歌剧结尾处，英语最后翻译为“ Tam ve’nishlam”的拉丁翻译“ Consummatum est”已经全部完成，因此，信号已经到来为复活。从爱到爱，直到午夜整个世界的毁灭和日出的复活，我们才有了耶稣去世及其随后从坟墓中消失的奇怪版本，但整个事情都被当作闹剧，作为反抗。我们基本的西方神话故事。我将不会输入太多细节，毕竟，我们所有人都应该以这种文化为参照，服从或仅仅是相识。您必须自己欣赏歌剧并发掘隐藏的意义，因为意义被深深地埋藏，埋葬，被自己的冲动和本能所掩盖。在众所周知的上帝死了的世界中，我们必须看到今天它在我们的脑海中会变成什么样。从很多方面来说，这都是一场噩梦，但是却是一场有趣的，非常受保护的噩梦，例如但丁坠入地狱，并从魔鬼本人的地下室出口出来，从地狱中出来。

如果您将其作为倒置启示录的一个大比喻，您可能会发现它很有趣，非常有趣。乐趣无止境。这个陌生的Breughelland的国王，用portmanteau单词Brueghel-Hell-land称呼，就像其他酒吧里的熟女一样（“让我从肚脐喝一口伏特加酒！”），当然，他是强调故事中跨性别方面的反叛者。阿曼多是一位女高音歌手，所以为什么Go-Go不应该成为反男高音。当然，这是从米开朗基乐中摆脱出古老的巴洛克传统，让一个castrato歌颂歌剧和演说家中的主要圣经人物，例如大卫王。因此，我们正在进入有史以来最糟糕的噩梦般的佛兰德画作，我们正在堕入gravissimo地狱，但我们只参观了红心皇后（即使您习惯称锹为锹）和她的帽匠（Twinkle Twinkle）小皮特（Piet）…锅，水罐在门阶上破了……在仙境（Wonderland）中。但是这位Go-Go亲王将与一个沙皇的思想抗争，你是Nekrotzar，他是地狱之王，他是瘦弱的甚至是骨骼的收割者，将被所有角色完全愚弄。 Nekrotzar会命令世界末日，但他会失败，就像被击败的Puck一样，Puck几乎无法成功地修复他的滑稽动作所造成的愚蠢状况。在对联的末尾，就在十四行诗的末尾，众所周知，当我把所有的酒都抽完喝醉后，我，我自己，我将用阳具或阴茎的剑刺你，就在中间。你的胃。在那段时间里，阿曼达（Amanda）和阿曼多（Amando）躲在一个黑暗的坟墓里，做我们知道他们在做什么，我们可以想象他们在做什么。在狡猾的猪圈里，有两只脏猪，例如“罗密欧与朱丽叶”。 Go-Go有两个部长，一个是白人，一个是黑人，在巴塞罗那版中有一个穿着红色的白人和一个穿着蓝色的黑人，而且两位部长对国有企业毫不关心。他们以自己的虚荣心和自豪感为中心，放在自负的脐带排气管上，为了娱乐，他们会经常辞职。但是，在这些轻歌剧政治小丑的背后，是所有间谍安全部门的负责人，Gepopo，在法语中，这是对婴儿用的便壶以及随之而来的业务的肮脏论调。他是Go-Go的阴暗面，因为所有国王都需要控制政客甚至无法应付的局势。再闹一次再比喻一次？当然！绝对！后纳粹社会的隐喻实际上并没有遵守这种极端的意识形态，但是它正与民主运动息息相关，并依靠这种威胁作为必要的灯塔，告诉我们这里有一个不可逾越的极限，我们在这个比经常醒着睡着的灯塔的后面玩游戏，“让我们越过悬崖，看看它是否真的垂直坠入海中。”

巴塞罗那的作品增加了对启示录的狂热和狂热，这是另一个视觉维度。舞台上完全被一个四肢张开的裸体巨大女人占据。她将成为一切，其余的一切，一个角色，一个道具，一个大小，一个角色。照顾坏男孩或女孩的监狱；在黄色背心的末尾有一些恐慌房间，上面有三个铜，试图精确地做些什么）；避难所或提供葡萄酒和美食的自助餐；可以享受尽可能多乐趣的妓院，或者舒适的卧室，她的乳房裂开。那个裸体女士从前部位置转到侧身位置，右侧甚至后侧位置都旋转了好几次，并且您可以想象Dante从地狱中退出时，背面的劈裂将被几个爱管闲事的角色尝试，大腿可以打开，后侧可以打开，身体从舞台到机翼成为隧道或高速公路，反之亦然。这位裸体女人的尸体还被用作屏幕，从Fellinian的背景中，她变成了骨骼或皮肤，这不过是一个屏幕，上面放着各种残暴的照片，甚至一旦出现地狱的火焰就可以活着。死了这位裸体女士包裹着一层厚厚的脂肪，几个角色都一样。皮特·波特（Piet the Pot）甚至肥胖，他喜欢抚摸和展示，甚至露出自己的皮肤，肉和过多的脂肪。皮耶特是个酒鬼，是个酒鬼，也是一个非常专心的人，专心于享乐，即时享乐，并在第二天早晨避免宿醉。尽管沃森博士可能会说，这是艰苦的努力，而不是根本的努力。还是福尔摩斯？

说完这些之后，您什么也没说。您需要面对标准的解释，即这是对死亡的形而上学反思的有趣转折。在死亡面前，您应该接受这样的观念：一个人，没有其他事物，只有生命的“我在这里”。 “当一个人享受着爱的快乐时……让其他人惧怕审判日：我们无所畏惧，让一切成为可能！ ‘可怕的恐怖让其他人鞠躬：对我们来说，只有现在和现在，只有现在和现在！ ……就在这里和现在！”但这是如此古朴，庸俗，虚无和虚假，以至于我们发现这种道德（歌剧的结尾）是一个微不足道和可笑的结论。 Nekrotzar，Lord Macabre和Le Grand Macabre只是佛兰芒病态的黑色幽默的新三位一体，并在这种音乐和这种环境下进行了设置，在此舞台制作中，无论在任何舞台制作中，它都成为Ghelderode的巨大嘲讽声我们的轻信 Nekrotzar成为佛兰德人Till Eulenspiegel的化身，那个无政府主义的骗子仍然控制着法兰德斯的众多思想。理查德·施特劳斯（Richard Strauss）在坟墓里跳舞。我只是想知道，对于某些沙皇来说，这个内克罗扎尔不是普京的化身。如果愿意，也可以选择列宁。忘了斯大林。

我要补充的最后一句话是关于歌剧中语言的使用。实际上，语言有时有时会完全重复出现，反复出现重复的声音和共鸣，甚至变成混乱但结构化的声音和单词。填字游戏是角色的主要规则。结巴结结巴巴，观众的后背总会有一些令人不安的颤抖，观众会转身向后看，以确保房间后面没有恶魔。是真的。无论什么时候您根本听不懂外语的音节，要么是因为您根本不说，要么是因为歌剧的发音使它听不清，所以说出来并唱出句子有什么用。因此，为什么不将这种语言简化或放大为这种新的歌剧语言的音节，却会用一些“ cha-chee-”等“ kikeriki，kukuriku，kekerikeke，kokorikoko，kukurikuku等……”来打动您的耳朵。 “ cho-choo-cha！”重新定义了音节式的Maya书写系统。事情变得如此有趣和令人愉快，以至于您让自己回到座位，扶手椅，深沙发和大声笑！大声笑！大声笑！您开始根据自己的精神火力以及从脚趾到头皮从头到尾从头到脚从头到尾经历的世界末日爆炸进行调整，所有这一切都始于公鸡在唱歌，晚上“巫婆安息日的梦想”之后太阳终于升起，实际上是幻象般的“秃头山之夜”，某个农场的家禽场。最后，我们被带到了万圣节庆祝活动，我们可以想象“噩梦”在榆树街”上，尼科罗扎（Nekrotzar）成为弗雷迪·克鲁格（Freddy Krueger），跳出了老彼得（Piet-thePoterer Brueghel）的一些令人恐惧的画作。我们都知道蒂尔·尤伦斯派格尔（Till Eulenspiegel）的方法性诀窍：空医院：要求一名志愿者将其变成粉末，将为所有患病者服务，以选择各种液体，巧克力，咖啡，茶或简单的杜松子酒来治愈所有疾病。

无论是阅读，聆听，观看还是只是梦想着，这部歌剧都是上述巴黎资产阶级女士的杰作，因为他们穿着鸡蛋时手持武器，却由于缺乏病态的黑色幽默而没有欣赏。在这个世界上生存是非常必要的，在这个生命直到死亡中，我们脱离了肉肉的甲壳。

雅克·库拉多博士