“完整的男人可以毫不羞耻地说出自己的恐惧。”-铃铛钩
监狱的现实是，您的生存常常取决于您的坚韧程度。 很少有人会质疑父权制。 由电影制片人孔戴萨·盖尔斯 （Contessa Gayles）执导的纪录片《 牢房Y》中的女权主义者呈现了一种不同的监禁形象：反父权制对话盛行并受到欢迎的环境。 电影的重点是社区组织者和前监狱犯人理查德·瓦尔加斯（Richard Vargas），后者为加利福尼亚州立监狱的犯人创造了一种新的空间，并为他们提供了讨论男性气概的概念以及成为男人的真正含义的空间。 。 我们与Contessa谈了她使电影生动起来的经验。
在这里观看整部电影。
布列塔尼华盛顿： 当您第一次了解该计划时，您最初的期望是什么？
康泰萨·盖尔斯（Contessa Gayles）：纪录片的制片人，美国有线电视新闻网行编辑爱玛·莱西·波尔多，去监狱看了里奇[理查德·埃德蒙·瓦尔加斯]共同创立的成功故事小组。 在亲眼见过其中一个研讨会之后，她知道需要将其捕获在相机上，这就是我们合作的时候。 它的想法-监狱中的人破坏了父权制并面对自己的有毒男性气概-似乎令人难以置信，而且几乎令人难以置信。 这也是我在任何类型的教养所中的第一次经验，因此有很多创举。 我没想到会目睹并捕捉到我们进行的深入，透彻，细微，情感化的讨论的水平，因为坦率地说，我从未目睹过这种工作以这种结构化的方式在监狱外的人们中发生。
BW： 在监狱里接触电影的过程有多困难？
CG ：艾玛（Emma）开始了最初的工作； 在我带相机之前，她已经亲自带着记者的笔记本去了该机构，并与监狱管理人员和成功故事小组的成员进行了联系。 里奇（Richie）还是一名高中生，在入狱之前，她曾在大学广播节目中接受采访。 当她发现他被监禁的地方并与他联系时，她正在重新建立她几年前建立的联系。 我认为也有帮助的是，我们是一个刻意的小编组-我们两个人，还有一名录音师Eric Day。 在拍摄时，只有我自己和Eric。 这无疑使我们能够进入一些更私密的空间，例如男生的牢房，并有助于加深我想要的沉浸式体验。
BW： 在更广泛的机构中，这些研讨会的接待情况如何？ 您知道他们对整个监狱有何影响？
CG：反父权制讲习班是[成功故事]小组计划课程的一部分。 在我们拍摄时，该小组的人数已满，有60多名男子每周参加两次会议，持续大约12到14周的季节。 自Richie于2014年与Charles Berry（在2017年我们开始拍摄之前就被释放的同伴）共同创立了该小组以来，参与者人数随着时间的推移而增长。 里奇在影片中提到，他的共同协助者因在监狱院子里的积极招募工作以及不惧怕与包括活跃帮派成员在内的随随便便的人，并告诉他们加入该团体而值得称赞。
而且，纪录片本身显然对增加人们对监狱的兴趣产生了影响。 在对成功故事的成员进行内部检查之后，我从我们的一名受试者（詹姆斯（James）或“ 88”）听说，院子对此嗡嗡作响，并且由于需求，将对更多的监狱人口进行更多的检查地点。 听到那真令人兴奋。
BW： Richie是如此有效的沟通者，他对Soledad所做的贡献令人鼓舞。 现在他不在了，他会继续这项工作吗？
CG：好吧，Richie已经离开了几个星期，他已经在社交媒体上发布了关于如何测试他的方法以继续追究自己的责任并实践他所讲的道理。 他目前正在筹款以启动自己的“社会影响记录标签”，即“问题-文化”，重点关注社会正义运动建设与艺术的交集。 而且，他已被签到专业的演讲机构。
我和艾玛（Emma）以及其他人也希望将其传播到其他地方。 我们听说过其他监狱正在通过纪录片进行放映活动，这非常令人兴奋。 外部情况也是如此：我们收到了教育工作者，社会影响力和社会正义组织的人士以及其他使用电影作为资源并围绕此进行研讨会和小组讨论的人的来信。
BW： 我想知道“成功故事”计划是否因监狱的局限性而蓬勃发展，是否可以在其他地方有效实施。
CG：监狱环境中肯定有一个内置结构。 同时，监狱也是人身侵略和暴力成为一种货币的地方，因此，从这个意义上讲，这并不是人们期望男人感到鼓舞或安全地挑战父权制规范的地方。
是的，我认为，除了教育工作之外，这种文化转变工作的成功还取决于已建立的问责制，这不仅在个人层面，而且在社会层面。 Me Too和Time’s Up动作的影响就是一个明显的例子。 但是，性骚扰和暴力的问题比个别坏人要大。 正是因为集体文化，才使这种滥用权力的方式得以蓬勃发展，并且长期以来不受制止。
BW： 为什么要讲一些Richie妻子的故事很重要？ 在编辑方面，我注意到在有关强奸文化的讨论中，关于男性内部由女性支持的观点之后，您也选择了她的位置。
CG：感谢您注意到这种结构选择！ 是的，我希望观众能完全沉浸于这些在监狱中的人们的日复一日的世界中，然后再带我们离开监狱一会，以认识到有人（主要是女性）支持这项工作。 从外到内。 除了塔伊娜（Taina），多年来，位于洛杉矶的Dignity and Power Now组织的女性（包括其创始人Patrisse Cullors）为成功故事小组提供指导，资源和工作坊。 由于Taina在通知Richie的工作中起着重要作用，因此我们专注于自己的组织者Taina。 但也由于她与监狱的关系，我希望所有讲故事都以一种真正的沉浸式方式进行。 她通过与丈夫的每周探视，将我们从监狱中带走只是短暂的一段时间，然后才将我们带回监狱。
BW： 您是否已经熟悉铃钩，铃铛的写作在电影中起着重要作用？
CG：是的，我从20多岁开始读钟形挂钩。 我对她的作品的介绍是《关于爱情》 （ All About Love） ，这是Richie，Roy和小组其他人也读过的文字之一。 而且，我阅读了成功故事课程中使用的钟形钩文字- 变革意愿：男人，男子气概和爱，而我们真正酷：黑人和男子气概 -为编写此文档做准备。 她的文字对我的影响最大， 是《我不是一个女人吗？：黑人妇女与女权主义》 。 它提高了我对不同压迫制度如何在我们的社会融合中如何工作的认识，并影响了我从那时起检查我工作中那些交叉点的愿望。
BW： 告诉我们您进入视觉故事和纪录片的旅程。
CG：我从大学广播脱口秀开始，然后为哥伦比亚大学的本科新闻博客写文章。 毕业后，我涉猎口述历史研究，非营利部门的交流和音乐新闻学，然后去纽约大学新闻学院的研究生院拍摄纪录片。 我很幸运能从一些令人难以置信的教育家和屡获殊荣的行业兽医那里接受纪录片，故事讲述和报道方面的培训，其中包括Kirsten Johnson，Marcia Rock，Jason Samuels，Aviva Slesin和Cora Daniels。 我的学生制作的PBS NewsHour专题报道塞内加尔政府在性别平等方面的努力，获得了专业新闻工作者协会颁发的2015年全国优秀标记奖，而我在纽约大学的教育最终以放映了我的论文纪录片《瑜伽学院》为主题 。 2015纽约市DOC电影节。 我在CNN担任实习生时是一名实习生，后来又去了制作人。 我在那里度过了四年的制作，导演，拍摄和编辑的原始数字系列，纪录片和多媒体互动内容，包括《三月的女人》 ，《 前进的女人：运动 ， 这是丽莎·灵 （ Lisa Ling）的出生 ， 这是和丽莎·灵发生性关系 ， 未定型 ， 和艾美奖提名的“ 喂养美国最弱势儿童” 。 关于Cellblock Y的女权主义者是我在CNN上发布的最后一个项目，此后我离开了公司，在我的制作公司Cocomotion Pictures下以独立电影制片人的身份从事纪录片项目。
BW： 您写道，您致力于在身份和社会变革的交汇处讲故事。 告诉我更多。
CG：个人始终是政治人物，因此身份是任何与文化和社会变革有关的故事的核心。 在记录社会变革的过程中，组织和做出动作将永远是在行动中找到重要的，有影响力的身份表达的地方。 就是说，讲故事可以揭露，教育和授权。 我将讲故事的重点放在历史悠久且目前代表性不足的群体和社区中的人们，因为好的讲故事在纠正当前媒体格局中存在的代表性不平衡和不平等方面起着重要作用。 媒体代表很重要。 它可以影响一切，从儿童认为对他们的未来可能的影响，到系统地边缘化和被压迫的群体的自我价值感，到最高政府决策。 因此，作为我工作的核心，我试图密切关注那些历史上代表性不足和代表性不佳的人群如何讲述他们的故事，并以更深入，更细腻，更真实的上下文来描绘他们的身份。
BW： 您得到的最好的专业建议是什么？
CG：事情是这样的：在桌子旁坐下，收集收据，在桌子旁弄些杂音，然后自己做桌子。
