剧透。
我最近看到的“为猿人星球大战”的人群是在开玩笑，这是我有史以来最不幸的，最无礼的人群之一。 整部电影中，大人和小孩都在进行疯狂，完全不必要的对话，整个过程中有超过三个人在使用手机。 一位团队成员甚至认为，如果她现场拍摄整部电影，那真的很整洁。 情况如此糟糕，以至于我的朋友和写作伙伴（我想说的是到处都是看电影的英雄）不得不去找剧院保安，以确保人群将注意力集中在自己的身上，并且知道注意他们花了钱看的电影。 当您必须积极寻找电影院工作人员来照顾一群不了解公共观看概念的成年成年人时，很容易感到去电影节礼仪，因为这个概念已经死了。
现在，您可能会认为像“为猿人星球大战”这样的电影将是另一个嘈杂的大型夏季帐篷，其感觉超载的力量如此强大，以至于这些干扰甚至都不会引起人们的注意。 但是你会错的。 就像《幽灵故事》（当然，这是上述两部电影所共享的唯一相似之处）一样，《猿人星球大战》是一部沉默寡言的电影，这是最佳观看条件所必需并受益的电影。 这部电影被精美地剥去了毫无价值的说明，甚至连反派必要的第三幕独白也具有可怕的力量。 我的意思是：这不是“变形金刚：最后的骑士”或“ Kong：骷髅岛”。 这不仅是无脑的动作，您可以关闭大脑并打开Snapchat。 像“洛根”一样，“猿人星球大战”是一部黑暗，成熟，缓慢燃烧的惊悚片，被伪装成夏季特许电影。 作为技术电影制作的壮举，这几乎是不可逾越的。
在当今的电影世界中，几乎没有什么令我真正兴奋的专营权。 除了少数例外，所有相同的匿名香肠都被强制喂给我们，配方中的变化很小。 “类人猿”特许经营就是其中之一。 鲁珀特·怀亚特（Rupert Wyatt）的“猿人星球的崛起”从20世纪最持久的流行神话之一开始进行了充满活力的重新起步，但后来又改编成两部电影，变成了黯淡，无情，毫无诚意的成年人。 无论是“猿人星球的黎明”还是现在的“战争”，都想象着一个世界被暴政和偏执狂所淹没，人类的同情心是过去的记忆，冲突在血液和骨骼中得以解决。 这是一种流派电影摄制的令人耳目一新的方法，令人钦佩地抵制了漫威及其相关电影对少年的无休止的近视。
前两部“猿人”电影的导演是马特·里夫斯（Matt Reeves），其职业生涯的开辟部分是由于2008年发现的怪兽电影“克洛弗菲尔德”取得了巨大的成功。 里夫斯还导演了瑞典吸血鬼经典电影《让正确的人进入》，进行了令人毛骨悚然的华丽翻拍，抵制了淡化原始电影不受限制的怪异或柔化边缘的冲动。 他是罕见的工作室导演，他似乎并不害怕复杂的人类情感，也不怕单拍超过五秒钟。 里夫斯凭借《黎明》巩固了自己作为精湛技艺的声誉； 颇有耐心的，应聘的导演导演，他们的收入与乔治·卢卡斯（George Lucas），史蒂芬·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）和拉尔夫·巴克西（Ralph Bakshi）等大银幕幻想家相提并论。 凭借《战争》，里夫斯超越了那个标签，并以怪胎艺术家的灵魂巩固了自己作为一个真正的重磅炸弹制作人的地位。
里夫斯理解好莱坞电影制作的一个非常重要的组成部分，那就是：如果您的电影缺乏引人入胜的人类戏剧，从这里到下一部“阿凡达”电影的所有爆炸都将无济于事。 “黎明”和现在的“战争”都像电影作品一样用自己的两只脚站着，因为它们植根于真实的情感和经典戏剧的原理。 凯撒（Caesar）是该系列的主人翁灵长类动物，在第一部电影中只不过是发光的野兽而已。它已成为现代好莱坞最难忘的悲剧英雄之一，这在很大程度上要归功于安迪·塞基斯（Andy Serkis）带来的惊人清晰度部分。 当然，“猿人”电影无疑令人兴奋，特别是“战争”带来了足够的高水准的地狱之火，以（主要）兑现了其片名的承诺。 尽管电影的无缝CGI烟火效果确实带来了不可否认的动感震撼，但在您回家并擦去手指上的爆米花油脂后，“战争”令人不安的悲伤和厄运音调仍会留下来。
在整个“猿人星球大战”中，小孩在剧院里哭泣的声音几乎是恒定的。 我想问这些人：您正在把孩子带到这样的电影里做什么？ 不是说我有能力批评任何人的育儿技能，而是说，这些人是否认为这里得到了“蜘蛛侠：归乡”？ 《猿人星球大战》是一部冷酷而又沉重的爆米花剧，与黑泽明（Akira Kurosawa）令人难以忘怀的受能剧影响的莎士比亚改编电影《血之宝座》比从DC /漫威之门传来的任何东西都多得多（足够了） ，里夫斯（Reeves）最近在华盛顿特区的西装中被挑选出来，以掌舵蝙蝠侠神话中更加滋养，不那么粗俗的迭代-上图。 这项新的冒险没有传统的英雄和恶棍，没有圆满的结局，并且存在于令人深感不安的道德灰色地带。 即使我没想到，这部新的“猿人”电影也有催眠的紧缩，尽管这似乎是该系列电影的结局（至少在可预见的将来），但它是一个令人难忘的好消息。
“战争”始于“黎明”结束的动荡时期。 凯撒（Caesar）和他的其他猿人已被流放。 它们存在于北加利福尼亚州Muir树林的贫瘠郊区，在那里他们生活在恐惧中的暴力民兵，他们在士兵的头盔上扎着“ Ape Killer”和“ Bedtime for Bonzo”之类的字句四处搜寻。 值得一提的是，里夫斯在《战争》中描绘了比《黎明》中人类前途更为深刻的画像。 一些猿猴与他们的监督者一起进行了法西斯主义的一致努力，以消灭同类世界，而其余的人类则死于一种名为“猿猴流感”的致命病毒，该病毒使他们无法进行口头交流。 同时，凯撒不再是我们在前两部电影中看到的理想主义者。 他现在是将军：他对堕落的猿猴科巴（Toby Kebbel）的阴险记忆感到苦恼，战斗艰难和困扰，他曾试图警告他关于人的残酷行为。
在第一幕的早期，人类部队对凯撒的猿猴园进行了猛烈的攻击，由此造成的惨案使我们英雄的妻子和孩子丧生。 凯撒精神上破碎了，如今除了绝望和报应以外，还加添了一群人猿（包括仁慈的猩猩莫里斯，这是专营球队的宠儿），以报仇杀害他的家人。
凯撒的旅程以约翰·布尔曼（John Boorman）式的黑暗之旅的形式出现：想像“拯救”而没有性虐待狂，或者想像他的李·马文（Lee Marvin）和Toshiro Mifune主演的“太平洋地狱”。 其他时候，感觉就像是一个顽固的修正主义者Western a la“ Unforgiven”的猴子变种。 一路上，我们的英雄猿人结识了一个叫诺瓦（Nova）的年轻，睁大眼睛的哑巴女孩（这些场景中沉重的“让我进来”的忧郁色彩使这些场景充满色彩），还有一个恐慌，善良的狒狒叫坏猿（Bad Ape） ，他刚刚从一个野蛮的库尔兹狂人（上校）监督的猿猴监狱营地中逃脱出来（伍迪·哈雷尔森，散发着瓶装的怨恨和野蛮的威胁）。
很少有其他工作室导演擅长创建令人难以置信的幻想世界，并以里夫斯先生如此精明的能力将它们与刻骨铭心的情感结合在一起。 他的动作场面让人惊讶不已：导演偏爱长时间，精确地实现的拍摄（例如他在《黎明》中令人难忘的360桶水上锅），而《战争》起泡的最后动作则包含了导演的一些最迄今为止令人惊叹的编舞。
然而，尽管所有这些屠杀都被抹杀了，但里夫斯正在悄悄缝制自《黎明》开篇以来他一直在处理的情感线的接缝。 我敢说，最近两部“猿”电影都具有连续性，我敢说这是现代特许电影制作中的异常现象，在神话中，神话似乎更像是在做功课，而不是主动地发挥想象力。 《战争》最后一幕中令人惊叹的雪崩序列是2017年最惊人的银幕奇观之一，但场景的分辨率随着宿命论而荡漾。 在这幅新的“猿”照片中，有冲突的画面-流血，真实的痛苦，被孩子哭泣和尖叫折磨的家庭-绝对让我屏息了。 在这样的时刻，里夫斯的第四部电影巧妙地回避了当今大片娱乐的丰富多彩，有限的幻想，而天鹅则率先进入了当今世界的丑陋沼泽。
在这样的电影中，创造一个貌似可信的虚构世界就是一切。 在这方面，“战争”是该系列的最高点，而且如果没有别的，这个专营权为CGI电影制作的真实性设定了新的高标准。 这部电影的猿猴远不是视觉上的mm头。 他们占据了屏幕上的大部分时间，里夫斯（Reeves）相信他们无言的互动（他们通过手语和有限的英语进行交流）来承担整个故事的重担。 许多出色的工作都落在了伟大的安迪·瑟基斯（Andy Serkis）的肩上，后者在彼得·杰克逊（Peter Jackson）的《指环王》三部曲中胜过了他的职业生涯定义工作，使我们从本质上讲是定格动作大师班。 正如他在《黎明》中所做的那样，塞尔基斯把凯撒变成了一个引人注目的，有缺陷的，有时是绝望的和无可否认的三维英雄：一个因他无底的愤怒感而受到刺激，但又由于他对人类的卑鄙身份的限制而受到限制。厌恶。
在其他地方，史蒂夫·扎恩（Steve Zahn）将其巧妙的魅力带给了Bad Ape的角色，他差点在一部大片中扮演漫画般的浮雕，这部电影是如此之暗，以至于有时显得黯淡无光。 当然，伍迪·哈雷尔森（Woody Harrelson）从“现在的启示录（Apocalypse Now）”（当然不是里夫斯对弗朗西斯·福特·科波拉（Francis Ford Coppola）的开创性战争史诗的唯一提及）中，模仿马龙·白兰度（Marlon Brando）的疯子。 他将《上校》变成了2017年最古怪和最受关注的电影坏人之一，尽管他在《战争》第三幕中向凯撒发表的独白确实让我们对当前地缘政治形势的看法感到不寒而栗（不是这部电影是通过任何明确表示主题的方式）。
我怀疑有些人可能不会去追求电影的首映式S的严肃性，并且可能会把里夫斯的崇高艺术抱负视为类似于艺术气息的东西。 就像克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）的《黑暗骑士》（The Dark Knight）一样，《为星球大战》（War for the Apes Planet）也只是想成为夏季动作片。 它主要将特许经营的陷阱用作晾衣绳，电影制片人以此为中心悬挂着强迫症，优美的序列，探索部落，贵族和种间冲突的主题。 尽管这部电影无可否认地提供了大多数观众都看过的爆竹片，但我怀疑整体上的“战争”可能太过乏味，并且对普通的多重观看者不利。 这第三部“猿人”电影的重量增加了其终结感。 没有复活节彩蛋，没有贷后序列，没有不必要的戏弄未来的电影。 就是这个。 这就是结局。 它的目的是什么：支撑，辛辣和精湛的工艺。
为什么像《猿人星球大战》这样的电影才是重要的，即使我们被迫检查充斥着我们电影院的大型，响亮，有趣的好莱坞产品，也要尊重电影礼节的基本过程。 就个人而言，如果您的手机在“命运的命运”期间关机，我不会说两句。 当然，这真令人讨厌，但实际上，它只是与屏幕上的噪声竞争的另一种外部噪声。 如果您现在还没有猜到，“猿人之星球的战争”不是您好莱坞的普通电影。 首先，这是一部电影，也是一部非常出色的电影-至少需要观众最少的礼貌。 我为那些看过电影的人缺乏礼貌而感到沮丧，尽管我希望与更多受人尊敬的观众再次观看。 无论如何，请不要让我的警告性故事阻止您看到当年最令人激动的夏季奇观（也许不包括“ Logan”）。 也许只是给孩子们打保姆？ 等级：A-。
