计划：贝索芬和伯恩斯坦
9月23日，星期日，下午4点，在核桃溪的莱斯尔中心
偷拍序曲 （1956）-伦纳德·伯恩斯坦（1918–1990）
C小调钢琴协奏曲№3，作品。 37 （1803）—路德维希·范·贝多芬（1770–1827）
拉丁美洲三支交响乐团的舞蹈 （2003年）—加布里埃拉·莉娜·弗兰克（Gabriela Lena Frank）（生于1972年）
西边故事中的交响舞 （1961）-伦纳德·伯恩斯坦
伦纳德·伯恩斯坦（1918–1990）：《偷偷摸摸的序曲》（1956）
他可能是别致的名人，是当代美国生活的领头羊，他的贵族风度以及他在广播和电视上的多次露面使成千上万的新英格兰人变得熟悉。 然而，伦纳德·伯恩斯坦（Leonard Bernstein）成为一个音乐家的初衷是回溯到更早的时代，他的意图是涵盖整个艺术领域，而不是将自己孤立于一个明确的专业领域。 就像从17世纪到19世纪在欧洲大放异彩的众多kapellmeister一样，Bernstein可以做所有事情。 他可以做得很好：作曲家，指挥，钢琴家，老师，作家。
但是他并不总是成功。 考虑一下他1956年的百老汇“喜剧轻歌剧” 坎迪德 ：尽管受到不少于莉莉安·赫尔曼（Lillian Hellman）的弹奏，尽管受到泰洛尔·古斯里（Tyrone Guthrie）的指挥，并且主演了罗伯特·鲁恩斯维尔（Robert Rounseville）和芭芭拉·库克（Barbara Cook），但仍遭到轰炸。 伯恩斯坦并没有让他的以伏尔泰为基础的创意潜入失败的演出的巴尔多，而是继续进行修改和改写，从1959年伦敦的电影开始，到数十年的合作者，一直在继续。 伯恩斯坦（Bernstein）于1990年去世，这一切也没有结束。截至2018年， Candide拥有与Microsoft Windows一样多的升级。
序曲一直是流行音乐会的主要内容。 活泼，机智，而且如此狂躁，它在管弦乐队的烟火旋风中wh绕。 在播放过程中，它为节目提供了许多音乐，包括Glitter和Be Gay –类固醇中的金丝雀喉咙-烤架，一些听众可能会记得这是Dick Cavett各种电视节目的主题音乐。
路德维希·范·贝多芬（Ludwig van Beethoven，1770–1827年）：C小调钢琴协奏曲№3，作品。 37
评论家Harold C. Schonberg在《伟大的钢琴家》中的贝多芬一章中的标题是“弦拍手， 高高在上”。 描述是恰当的。 贝多芬很容易成为他这一代最激动人心的钢琴演奏家，吸引了众多听众，也为钢琴调音师带来了祸害，他为绿色钢琴演奏艺术带来了全新的东西：纯动物磁性。 随着年龄的增长，听力以及整体健康状况的恶化，错误的音符开始挤出正确的音符，但他像激光一样的强度从未动摇。
C小调的钢琴协奏曲№3始于贝多芬的“中期”（也就是他的全部艺术成熟）的开始，当时他的演奏开始像是从过度刺激的宙斯的右手发出的音乐雷电的融合。 在那长达十年的轰炸之后，音乐将永远不会一样。 实际上，可以将随后的19世纪描述为一种集体尝试，以抓住贝多芬的火山中期并紧追其后。
即使第三协奏曲被推定为C小调的黑暗戏剧性键，它的第一乐章也是通过键，情绪和情感混杂的过程。 直到最后，贝多芬都设法避开了一个简单的解决方案，直到绝对必要的情况下才决定适当的总结。
第二名的Adagio是贝多芬协奏曲中最崇高的乐章之一，可以作为狂想曲系列的独立作品而独立存在。 中间部分展示了自莫扎特上一部钢琴协奏曲以来仅十年的时间，钢琴已经发展了多远，钢琴伴着银色的阴霾伴随着风声。 很快（通常看起来太早）达到了最终的措施，独奏钢琴突然将精湛的第三名朗多推向了行动。
贝多芬的结局已成为许多后来作曲家的灵感和榜样。 后来，它的四方形的主题成为了材料的取之不尽用之不竭的原因，因为贝多芬由于其周期性的重复而巧妙地跳过了容易令人烦闷的乏味形式的每个陷阱。 总而言之，贝多芬将最初严峻的主题转变为令人眼花乱的庆祝嬉戏的素材。
加布里埃拉·莉娜·弗兰克（加布里埃尔·莱娜·弗兰克）（生于1972年）：三支乐团拉丁美洲舞蹈（2003年）
“也许我可以将其他学科作为我的生活目标-我认真考虑了政治学和法律-谁知道这些路将通往何方？ 但是我的自我意识沿着讲故事和通过声音创造美丽物体这一简单原则无情地发展了，希望让地球变得更好 。”
加布里埃拉·莱娜·弗兰克（Gabriela Lena Frank）这样写道，他是该行业的一位成功的实践者，没有特别提到成功。 她的影响力和灵感远不止伯克利，包括拉丁美洲（尤其是秘鲁），亚洲和东欧。 弗兰克（Frank）告诉我们，她2003年的三支拉丁美洲交响乐舞蹈中的第一部以“对伦纳德·伯恩斯坦（Leonard Bernstein）的《 西边故事 》的交响舞蹈的不懈赞扬”开头 。第二名的高地哈拉维（Highland Harawi）唤起了安第斯世界的高山之谜。 ，而结论性的Mestizo Waltz通过庆祝南美太平洋海岸的千变万化的混响音乐来减轻心情。
伦纳德·伯恩斯坦（Leonard Bernstein）：《 西边故事》中的交响舞（1961）
伯恩斯坦（Bernstein）的戏剧巨著《 西边故事》 （ West Side Story ）以及当时不为人所知的斯蒂芬·桑德海姆（Stephen Sondheim）的歌词和亚瑟·劳伦茨（Arthur Laurents）的著作，在1957年9月26日于纽约的冬季花园剧院（Winter Garden Theatre）取得了成功，即使不是压倒性的成功。在莎士比亚悲剧《 罗密欧与朱丽叶》的城市更新中，杰罗姆·罗宾斯（Jerome Robbins）深深融合的舞蹈套路贯穿其中，《 西边故事》构成了音乐和芭蕾舞剧的完美结合，整体由伯恩斯坦（Bernstein）宏伟的，如今具有标志性的乐谱赋予。
百老汇首演四年后的1961年，伯恩斯坦（Bernstein）组建了一个管弦乐队套间，主要通过其舞蹈套路来遵循该节目的情节，包括诸如“ Somewhere”之类的歌曲，后来在悲惨的大结局中融合了“ I Have a Love”。 特别值得关注的一点：当Tony和Maria互相发现时，伯恩斯坦在“ Cha-Cha”和“ Meeting Scene”中精心制作的狂喜爱情歌曲“ Maria”的变体，然后是同一旋律的快节奏变体紧张的喷气机在鲨鱼高潮隆隆声响起之前立即跳起“酷”赋格曲。
节目注释者Scott Foglesong是旧金山音乐学院的音乐学和音乐理论教授，还是旧金山交响乐团的特约作家和讲师。
加州交响乐团的首季开幕式BEETHOVEN＆BERNSTEIN将于9月23日星期日下午4点在核桃溪的Lesher艺术中心举行。
请访问www.californiasymphony.org获取门票和更多信息。
