爵士乐（Jazz）是由PBS广播，肯·伯恩斯（Ken Burns）导演的10集纪录片系列。 作为电影主题的新音乐迷，我被迷住了。 当我第一次观看这部作品时，我也是一名电影系学生，所以这给了我更多的理由去爱它。 19小时的爵士历史。 作为游戏的真正学生，我会在周末狂饮观看游戏。 仅仅想象着伯恩斯必须做的所有研究，他可能访问过的所有小镇，就用缩微胶卷研究了几十年的旧报纸卷轴，他进行的数十次（可能是数百次）采访使我感到沮丧。 我意识到画家有远见时必须做出的牺牲。 但是随着年龄的增长，我在批判电影方面变得更好，我得出了一个鲜明的结论：所有电影（尤其是纪录片）都有议程。 一旦发现某些东西，就很难看到它。 我现在明白我必须接受这部电影的内容和成就，尽管在某一时刻，这部电影的基本主题使我对这部电影充满了怨恨。
根据谁说的话，我们可能相信也可能不会相信我们听到的事情。 对于黑人来说，这是多么真实是不够的。 我确定Burns使用Black叙述者是一种选择。 感觉很好。 它赋予了电影角色，但叙述者所说的许多事情听起来都不像黑人写的那样。 例如，整部电影都充满了粉饰和浪漫主义的历史气息。 有一次，叙述者称我们的奴役和对这些海岸的介绍是“黑人与白人之间的谈判”。 那个声明写满了白人自由主义者。 黑人叙述者似乎是白人伯恩斯的盾牌，逃避说那些如果他自己说自己会受到挑战的事情。 但是，由于我们听到一个黑人发表这些言论，所以普通的听众几乎没有睁大眼睛。
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还一直坚持将爵士乐标记为“严格来说是美国的一种艺术形式”，并且由于爵士乐的古典根源，在使欧洲享有声誉的同时，将这种风格与非洲区分开来。 这部电影对吟游诗人的表演进行了软化，忽略了吟游诗人对黑人身份的灾难性影响，我们如何将其内化，以及它如何导致今天我们在媒体上的负面印象。 我们仍在与之斗争，并且在失败，这是一种污名。 甚至电影中的某些黑人受访者，例如温顿·马萨利斯（Wynton Marsalis），也加入了浪漫主义，称我们被白人压迫的历史是我们一直在做的“奇怪的舞蹈”。
但是就像我说的那样，我已经开始接受这部电影的含义：这是Avant Garde电影制作的一个很好的例子，同时邀请了随意的Jazz听众。 您不必阅读音乐就可以欣赏电影。 老实说，您可能对Jazz一无所知，但仍然迷上了该系列。 这部电影于2001年发行，而当我2011年首次观看该电影时，在电影课上已经广泛教授了“肯伯恩斯效应”。 在我什至不知道该技术背后的真正男人是谁之前，我就知道如何模仿这种效果。 我也很欣赏新奥尔良因创作爵士乐而受到赞誉的事实，并且我尊重电影对整个新奥尔良文化的捍卫，以及该系列电影的主要角色之一：路易斯·阿姆斯特朗。 看了更多肯·伯恩斯（Ken Burns）执导的纪录片后，我对他在艺术上所做的努力深表感谢。 但是Jazz教会我的最积极的一点是，即使在我喜欢的项目中，我也很少满足于对Black体验的描绘方式。 作为一名艺术家，如果我认为尚不存在这样的榜样，那是我的榜样。 因为归根结底，让我开心不是Ken Burns的工作。
