当我第一次见到罗马时 ，阿方索·卡伦（AlfonsoCuarón）从保姆（和代孕母亲）的眼中对父母离婚的自传式重述，我不喜欢它。 我发现这部电影太过迟钝，平淡无奇，几乎耗尽了所有生命或色彩（ 罗姆人完全是用黑白拍摄的，没有音乐，这是情节哨子，游行乐队或醉酒民谣的一部分） ）。 在我第一次观看期间和之后，电影的沉闷，消色的“日常”节奏，被剧烈的痛苦场面打断，令我非常沮丧-尤其是当许多痛苦无法解释和解决时。
然而，面对这些不满，我似乎无法摆脱罗姆人的烦恼。 数周以来，我的思想不仅被女主角克莱奥的勇气和韧性所吸收，而且还被卡奥龙对爱情，家庭和童年的激动-甚至是出乎意料的熟悉-所吸引。 的确， 罗姆人具有超越其宁静的持久力量，在屏幕的每一英寸上都充满了深刻而发人深省的意图。
当我得知很多月前，卡奥伦导演了我历史上最喜欢的电影《小公主》时 ，这种力量开始引起我的共鸣，这部电影是弗朗西斯·霍奇森·伯内特关于少女莎拉·克鲁的小说的迷人改编。印度报名参加了由邪恶的Minchin女士领导的寄宿学校。 《小公主》于1995年在库伦在好莱坞的处女作中上映，是我在电影院看过的第一部电影。 我记得那里没有空位，所以我和父母不得不坐在地板上。 没关系-从那时起我就一直着迷。 凭借其郁郁葱葱的绿色，金色和橙色万花筒以及无与伦比的乐谱，这部电影将您带到了另一个地方，因为Sara的旅程深深地抓住了您的心。 我不仅在说四岁（或二十七岁）。 电影上映时，一位评论家写道：“谁曾期望如此多，是一部第一次世界大战时期英美背景下的小电影，是对1917年玛丽·皮克福德的沉默和1939年雪莉·邓波儿的翻拍。尽管期望值不高，但影片还是让评论家眼花azz乱：“《 小公主 》 的构思，上演和编辑都带有特殊的优雅气息，”《 纽约时报 》评论说，并补充说卡隆的“神奇现实主义”提供了“一种视觉口才，远远超出了其故事范围。”
尽管库阿隆的《小公主和罗姆人》一开始可能看起来像是完全相反的，但仔细观察后发现了一些令人着迷的相似之处。 这两个故事都是在重大政治动荡时期设定的- 《小公主》是在第一次世界大战期间设定的，而罗姆人则是针对墨西哥残酷的科珀斯·克里斯蒂大屠杀而成立的。 通过将卑鄙的仆人作为女主人公，这两个故事也突出了一个相似的主题，在我们的归属感和统治我们的社会秩序的所谓“规则”之间产生了强烈的张力。 当萨拉的父亲克鲁上尉被认为在战斗中丧生并且其所有财产被没收时，明钦小姐强迫她进行残酷的奴役，将她锁在黑暗的阁楼中，给她的破布当衣服，并禁止她说话。给她以前的同学们吃饭。 作为仆人，莎拉属于（但不是属于）她周围的世界。 同样， 罗马的克莱奥（Cleo）是位谦虚的女佣，她热爱所服务的上层阶级家庭，但她也从未完全属于自己。 她与孩子们玩游戏并为孩子们唱摇篮曲，孩子们常常告诉她他们爱她，但遭到他们易怒的母亲索非亚的恶性谴责。 尽管受到了这种虐待，但Sara和Cleo似乎都可以利用一些内在的光明或真理来帮助他们摆脱痛苦。 在被放逐到学校的塔楼后，莎拉遇到了一个聪明的印度邻居拉姆·达斯（Ram Dass），并与她成为朋友，后者居住在路对面。 在一个美丽，白雪皑皑的场景中，两个不太可能的朋友鞠躬打招呼，说：“我在这里，我明白。”当被称为墨西哥人Houdini的佐韦克教授出现在罗马时 ，指示数百人如何执行几乎不可能的武术姿势，克莱奥（Cleo（其字面意思是“荣耀”）是唯一可以实际做到的人。 Zovek对人群说：“唯一的奇迹存在于您的意愿之内。”Cuarón向我们展示了，克莱奥和萨拉以自己的方式获得了这一奇迹。
从风格上讲，这两部电影都是毫无疑问的夸隆人。 罗马的拍摄方式，一种安静，有节奏的跟踪，与繁忙的城市序列相交织，充满了动车，大声的行人和交通哨子，呼应了《 小公主》中一些最有力的场景-黑色气球的催眠漂浮意味深长克鲁船长的去世，萨拉的披肩变成了魔毯，在喧嚣的商人和乞men中飞过纽约的街道。 在这两部电影中，Cuarón都不依靠盛大的特效，而是依靠人类经验的基础-水，光和身体的运动-以最有力的方式传达含义并增进理解。 例如，《 罗姆人 》的前几分钟被浇在全家人的车道上时被水淹没，缓慢而稳定的运动使影片的其余部分保持了缓慢的扩张。 对于其余的罗姆人 ，水仍然无处不在-不断倾泻，滴水，洒水，洒落和水坑，直到剧情高潮，克莱奥（Cleo）拯救了两个中间孩子免于溺水，尽管她不知道如何游泳。
在《小公主》中 ，水也是Cuarón美学的关键要素：萨拉的眼泪落在给父亲的一封信上，无缝地变成了遥远战场上的雨滴； 她拖着无尽的走廊，直到它闪闪发光，才被学校卑鄙的女孩弄污了。女孩的缓慢，故意的脚步使人对冷漠无情。 萨拉（Sara）也展现出令人难以置信的勇气，这部电影的高潮也同样湿透了，因为一场大暴雨为她逃离Minchin小姐奠定了基础。 值得注意的是，这两部电影在每一次充满水潮的高潮过后，都以家庭般的爱意拥抱为决心的象征。
除了他的导演风格之外， 《小公主》和《 罗马》都反映了库伦的重要意义。尽管他已经五十多岁了，但从两部电影中都可以看出，他并没有失去深信不疑的造gift。 综艺节目的克里斯托弗·塔普利（ Kristopher Tapley）写道，卡伦（Cuarón）小时候具有大胆的想象力-他“富有创造力”和“流浪”（你好， 哈利·波特和阿兹卡班的囚徒 ！），梦想着成为一名宇航员（而你好， 重力 ！） 。 看着罗姆人 ，我不禁要问，库阿隆是否是佩佩（Pepe），这个全家最小的男孩，对西方人情有独钟，穿着宇航服，并假装自己过着飞行员的生活。 尽管克莱奥还是一个年轻的成年人，但她还是参加了佩佩的梦想世界，沉迷于他的每个故事，甚至在玩了一场土匪游戏之后都死了。 同样，在《小公主》中 ，尽管明钦小姐禁止“小幻想游戏”和“荒唐的梦”，但萨拉还是用遥远的土地的神奇故事吸引了她的朋友们。她将朋友们围在她的怀抱中，想象着一个“用向日葵做成的城堡， ”上摆满了装饰着“美丽的丝绸之翼”和“婴儿玫瑰花蕾”冠冕的天使-这个地方使失去的痛苦似乎消失了。 萨拉的朋友贝基对她说：“有几天我想我会死的，直到我听到你谈论魔术。”
我相信，正是这种魔力最终将《小公主》和《罗马书》联系起来，成为卡奥龙辉煌而引人入胜的导演生涯的书挡，而且我认为，这使他最近的电影成为毫无疑问的杰作。
在周日的奥斯卡颁奖典礼上，你可以打赌我会为他加油。
