电影摄制组拥有各种令人困惑的工作说明-关键抓地力，道具大师，灯光技术员，吊臂操作员-但是幕后的力量对电影的成功至关重要，没有任何人像聚焦拉杆和广受赞誉的阿根廷人一样。天生的对焦拉杆/第一副相机Luis Lattanzi是当今电影界最出色的人之一。
“拉焦”是根据移动物体与焦平面的距离改变镜头焦距的动作，以保持清晰，一致的图像。 这是一个微妙但很关键的元素：如果演员在镜头中移开，调焦器将根据其改变的位置精确地改变镜头上的距离设置，或者将焦点从帧中的一个对象转移到另一个对象，具体取决于拍摄所需要的—具有极少错误余地的充满挑战的情况。因此，聚焦拉杆是电影整个视觉叙事的实际管理者，而拉坦齐的技术技能以及对摄影和光学理论的深入了解是首屈一指的。
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一生对电影产生了浓厚的兴趣之后，这位热情奔放，热情奔放的拉坦齐（Lattanzi）在他的意大利家庭被收养的家乡阿根廷发挥了他的电影骨头。 “我当时在布宜诺斯艾利斯大学学习视听设计，”拉坦兹说。 “但是一年后，我决定尝试进入著名的国立电影实验学校。 这非常困难，因为每个类别（方向，制作，电影摄影）只能输入7个，并且有120个人想在那里学习。 考试非常艰苦，但最终我获得了摄影方面的职位。 我在那里学习了三年，第二年就开始在电影界工作。”
拉坦齐的事情迅速发展起来。
拉坦兹说： “我曾在由奥斯卡奖得主克里斯托弗·汉普顿（Antonio Banderas）和奥斯卡奖得主艾玛·汤普森（Emma Thompson）主演的《 想象阿根廷 》中工作，”拉坦兹说。 “ DOP（摄影总监）是另一位奥斯卡奖获得者Guillermo Navarro –在那儿，我遇到了Pedro Almodovar的摄像师Joaquin Manchado。 我们变得很亲密，当我移居马德里时，他向我介绍了Almodovar的制作公司El Deseo，在那里我遇到了很多很棒的人。”
拉坦齐说：“我在马德里学到了很多东西。我很高兴从事不良教育 ， 沃尔沃和断断续续的拥抱，所有这些工作都是由佩德罗·阿尔莫多瓦（Pedro Almodovar）执导的。 我喜欢那个时期，因为随着每部电影的成长，我开始担任第一部实习生，然后成为第二助理，最后成为《 破碎的拥抱》中的焦点人物 ，在那里我遇到了罗德里戈·普列托。 他是我最喜欢的DOP之一，他邀请我参加由奥斯卡奖得主Alejandro GonzalezIñarritu执导的Beautiful 。
摄影家Checco Varesse ASC说：“他吸引人的感觉是独一无二的-路易斯具有非凡的能力。” “他可以承受很大的压力，并且始终保持镇定，这种素质使他成为最紧急项目的关键。 和他一起工作非常容易，他不在乎是否需要与大明星或见习生一起工作，他总是对每个人都礼貌。 由他担任相机部门的负责人，制片人，导演和制作以及DOP确信一切都会顺利进行。”
Lattanzi迅速崛起，成为该行业主要的牵线器之一，其声誉开始在全球范围内传播。 这不是小事-许多电影制片人认为对焦拉环是布景中最困难的工作。 此外，第一个辅助摄像头/对焦拉杆实际上负责整个摄像头部门-他负责人员和设备。 这是关键位置，在外景拍摄时会变得更加苛刻。 但是，拉坦齐的非凡技巧和机智将艺术和科学与毫不费力的精确度结合在一起，使他能够克服最严酷的条件。
西班牙摄影师弗拉维奥·拉比亚诺（Flavio Labiano）说：“路易斯是我遇到的最好的聚焦拉手-令人难以置信的才能。 “我可以在全开t形镜头（镜头）的情况下拍摄整部电影，并且相机不断移动，离演员很近，而且镜头都非常清晰。 而且他知道如何在最坏的情况下保持冷静-我们每天在比利牛斯山脉的森林里拍摄外景一个月，每天下雨。这很疯狂，但是路易斯做了我从未见过的最好的聚焦工作-他的工作在生产中发挥了关键作用。 他非常专业，热爱自己的工作，并且与船员中的每个人都有很好的关系。”
Lattanzi精湛的技艺，无懈可击的组织，对逆境的快速反应，敏锐的技术和对完美的不懈追求完美地结合在一起，使他在举世闻名的电影巨匠的成功项目中获得了世界一流的履历。
Lattanzi说：“我很高兴与许多最重要的导演合作，包括Ridley Scott，Wim Wenders，Alejandro GonzalezIñarritu，Pedro Almodovar。” “还有著名演员，例如利亚姆·尼森，克里斯蒂安·贝尔，朱丽叶·比诺什，爱德华·诺顿，伊娃·格林，哈维尔·巴尔登，艾玛·汤普森，佩内洛普·克鲁兹，当然还有最好的DOP，都在巴西，古巴，墨西哥，英国拍摄，法国，意大利，土耳其，日本。”
著名的奖项包括新的亚马逊原作Jack Ryan （“拍摄得非常快，有四名导演和三名DOP。他们需要具有丰富经验的聚焦拉皮机。”），奥斯卡获奖导演Terry George的《无极》 （“巨大的制作，100美元百万美元的预算，这是一个巨大的挑战。在三个国家/地区的许多地方进行国际拍摄需要四个月的时间，我是相机部门的负责人，在这种情况下，这是巨大的DOP，Javier Aguirresaraobe和相机操作员，罗伯托·德·安吉利斯（Roberto De Angelis）的工作给我留下了深刻的印象。）并广受赞誉的电视剧《 33 》是智利矿工的真实故事，他们经历了可怕的陷井，可能是拉坦齐迄今为止最艰巨的任务，在地下幸存了69天。
Lattanzi说：“导演和DOP想要一部纪录片风格的电影，以捕捉到那里的真实感觉。” “因此，我们在哥伦比亚的一个实际矿山和智利的阿塔卡马沙漠中拍摄了影片。 我们不得不在地下工作，有时要在完全黑暗的环境中，要保持湿度大，还要在沙漠的高温，干燥和多风的环境中工作。 设备的物流，问题和维护都很艰巨，我们处于偏远地区，远离任何可以帮助我们的服务人员。 但是结果令人惊讶-这是一次巨大的冒险，我喜欢它。”
Lattanzi不仅在逆境中，壮成长，还驱使他取得了更高的技术和艺术成就。 他的奉献精神和完美主义是超越野心的独特品质，将他的相机作品提升到美学与技术并存的令人钦佩的和谐境界。
他说：“通过专注于观众的注意力，可以使故事产生张力。” “您可以更加强调一个角色的行为。 我将与导演和摄像机操作员讨论将注意力转移到哪里以及何时将注意力转移到另一个角色或对象上。 焦点拉手与演员紧密合作，我们必须非常了解他们的表现。 这就像演员，相机和焦点之间的舞步。 这是魔术。”
