例如，哈罗德·舍恩贝格（Harold Schonberg，1915年至2003年），二十多年来担任《纽约时报》首席音乐评论家（并且是1971年首位获得普利策批评奖的音乐评论家）写道：
“普契尼歌剧可能很天真； 音乐家指责他们顺从听众的卑鄙本能。 不可否认，许多普契尼歌剧都是坦率的催人泪下的人，而那些把[歌剧]视为一种精神改善艺术的人则拒绝了他们。
普契尼的许多同行专家也同样不友好。 根据作曲家本杰明·布里顿（Benjamin Britten，1913-1976年）的说法：
“ [我对普契尼音乐的廉价和空虚感到厌烦。”
根据作曲家Arnold Schoenberg（1874-1951）：
“ [艺术表达手段]有高有低。 现实的，暴力的事件（例如，托斯卡[第二幕]中的酷刑场面） 效果不佳 ，艺术家不应该使用这些事件，因为它们太便宜了，每个人都太容易接近。”
（一个人想知道是否拥有Schonberg / Schoenberg这个名字实际上需要一个人反对Puccini？）
阿诺德·斯科恩伯格（Arnold Schoenberg）的评论专门针对托斯卡（Tosca） ，的确，普契尼（Puccini）的十二部歌剧中，没有一部比托斯卡（ Tosca）更受批评家的抨击。 我的导师约瑟夫·克尔曼（Joseph Kerman，1924-2014年），在上周我在《音乐历史》周一的一篇文章中正确地指出，他是“他这一代人中最伟大的音乐学家”，他在极富影响力的著作《 戏曲作为戏剧》 （1956年； 1988年修订）中写道：
“人们对戏曲艺术的真正成就了解得越充分，就越清楚地看到普契尼[作为戏曲作曲家]失败的程度，或者更正确地说，就是他尝试的琐碎性。 托斯卡[例如]始终都是咖啡馆音乐平淡无奇的。 令人难以置信的是，这样的歌剧会成为人们的最爱。”
在书的第205页中，克尔曼（Kerman）发表了使他成名的行（或成名声，具体取决于您的观点！）：
“托斯卡，那破旧的小震撼者，如今无疑在画廊中备受赞誉”（意思是便宜的座位，被低矮无知的hoi-polloi占据）。
再次强调： “托斯卡 ，那破旧的小震撼器 。”
克尔曼为什么要写这样的东西？
我们待会儿会谈到“破旧”，但克尔曼在一件事情上是对的，因为托斯卡确实令人震惊。 现在，请立即观看，今天的观众可能无法理解Tosca的戏剧性，生理性和性震撼力，他们受到了《 美国心理 》，《活死人之夜》 ， 《权力的游戏》和黛比·达拉斯的收视。 但是，对于在1900年1月14日至119年前的今天的首映式上的观众来说， 托斯卡确实是一部令人震惊的情节剧，其明显的场景包括酷刑，性虐待，未遂强奸，谋杀和自杀。
尽管托斯卡的情节可能有些陈旧，但我们必须从上下文中了解它，而上下文是一种称为“ verismo”的歌剧运动，普契尼是其中的佼佼者。
在19世纪下半叶，意大利和法国的作家和歌剧作曲家一直试图在其作品中描绘出更大的戏剧性“真相”。 这意味着要以最大的真实感来描绘人物，事件和情感。 例如，比才（Bizet）的卡门（Carmen） ，威尔第（Verdi）的奥特洛（Otello ）以及埃米尔·佐拉（Emil Zola）的文学作品都描绘了真实的人，他们的情感状态被严重削弱并且常常退化，为自己的生存而挣扎。 这种在歌剧中朝着鲜明，戏剧性和表现主义的现实主义迈进的过程在意大利被称为Verismo ，意为“真相”或更好的“真相主义”。
根据大多数歌剧的历史，最早的意大利歌剧是1890年彼得·马斯卡尼（Pietro Mascagni）的Cavalleria Rustana和1892年的鲁杰罗· 莱昂卡瓦洛 （Ruggero Leoncavallo）的I pagliacci 。意大利Verismo歌剧的代表人物是Giacomo Antonio Domenico Michele Secondo Maria Puccini（1858–1924年）。 普契尼最伟大的版本歌剧是托斯卡（Tosca） 。
因此，与乔·科曼（Joe Kerman）争论是很愚蠢的： 托斯卡确实是一个“震惊”，因为，一种是歌剧的“风格”，其二是因为在1900年（今天是这样）。娱乐性，将后端放置在座位上。
最后一句话中的关键词是娱乐 。 普契尼（Puccini）知道他的听众，就像威尔第（Verdi）在他之前和之后史蒂芬·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）在他之后一样，他也知道如何娱乐他们。 他的歌剧充满了华丽的旋律，有效的编排，优美的人物形象，而且毫无疑问，纯属震撼力。 他的音乐过渡有时是行人吗？ 对，他们是。 那使他成为一个“简陋”的作曲家吗？ 不，不是的。
（进行良好的过渡-也就是说，创建明显被认为是次要音乐片段的内容，尽管如此，却仍然有效而巧妙地将其从一个主题转变为另一个主题-对于作曲家来说，这是最难的事情之一。我们最喜欢的一些东西作曲家们-在这里我指的是柴可夫斯基和格什温-抱怨他们在构成有效过渡方面的不足。）
要正确地欣赏普契尼（Puccini）-他的作品值得赞赏-我们必须从表面上看待它。 他不认为自己是“作曲家”而是“戏剧家”，而是戏剧家。
他著名地写了一个朋友：
“全能的上帝用他的小手指抚摸着我，说：’写给剧院-心思，只给剧院。’ 而且我服从了最高命令。”
因此，我们应该称普契尼的工作简陋吗？ 我们应该拒绝他的所有出色工作，因为他不如莫扎特或瓦格纳那样完整的作曲技师吗？
我们是否因为史蒂芬·斯皮尔伯格不是英格玛·伯格曼而拒绝了他的电影？
当然不是。 对于我们来说，生活实在是太肮脏和残酷了，我们不能在找到快乐的地点和时间去享受我们的快乐，普契尼的歌剧，尤其是托斯卡 ， 必须被视为生活中最大的快乐，无论有罪还是无罪。
因此，让我们通过收听或观看Tosca来庆祝这一周年纪念。 （在这篇文章中，我已经提出了自己的建议；写这篇文章时，我正在听我最喜欢的Tosca录音。在伦敦唱片公司那张录音中，神奇的Renata Tebaldi是著名歌手Floria Tosca； Mario del Monaco是她情人，画家马里奥·卡瓦拉多斯（Mario Cavaradossi）；乔治·伦敦（Sondon Scarpia）是最邪恶的警察局长。）当我们观看或聆听时，让我们为歌剧的三大杰作咏叹调，卡瓦拉多斯的《 Recondita armonia》（《隐藏的和谐》）， E lucevan le stele”（“星星闪耀”）和Tosca的“ Vissi d’arte”（“我为艺术而生，为爱而生”）。 让我们庆祝托斯卡和卡瓦拉多西之间的爱； 感到托斯卡（和卡瓦拉多西！）的痛苦，而他遭受酷刑以揭示一名逃脱的政治犯的位置； 分享托斯卡（Tosca）的痛苦，警察长官和拷打手斯卡帕娅（Scarpia）在试图进入她的短裤时虐待了她; 让我们体验一下Tosca刺伤并杀死Scarpia并给他的尸体进行模拟葬礼时的兴奋之情（音乐学家Ernest Newman称其为“所有歌剧中最令人印象深刻的场面”）。
最后，让我们一起哭泣，当托斯卡亲眼目睹她心爱的卡瓦拉多西的处决并随后通过将自己扔下罗马的圣天使城堡（Castel Sant’Angelo）的屋顶而self之以鼻时。
“全能的上帝用他的小手指抚摸着我，说：’写给剧院-心思，只给剧院。’ 而且我服从了最高命令。”
是的，的确确实如此，普契尼遵从了他的音乐和戏剧，而且很少有比他的杰作更出色地实现他的作品的： 托斯卡 ， 波西米亚风和蝴蝶夫人 ，而图兰朵和马农·莱斯考特紧随其后。
有关Puccini和Tosca的更多信息，我将谦虚地将您的注意力吸引到我的“精品课程”调查中，“ 如何听和理解歌剧” 。
