文斯·斯台普斯（Vince Staples）是一个人。 他仅此而已。 他不提供任何解决方案，他不提供任何真正的改变。 但这不是他的音乐所要表达的。 他的音乐以一种不可磨灭的方式谈论着现在，现在，这一刻，这一秒，这是我们生活的确切框架。 通过偶然的机会，或者通过完整的设计，他捕捉到了真正的动力感觉，却没有任由演讲者洗刷我们。
我的意思是，现在看着我，试图从如此无关紧要的事物中寻找意义。 这已经是徒劳的。 但是后来一切都好了。 因此，我们必须总结这些小时刻，并让他们给自己一些东西。 设计音乐是一种共享的体验，对艺术家的含义进行了硬性翻译，要求听众严格遵循获取答案的方式，使听众饿死自己的体验。
- ZimHip-Hop问题是一个平台问题
- 乔·布登（Joe Budden）是个混蛋，但不是在撒谎Lil Tugboat的音乐
- ＃RIP2018 —用这张新的地下Hip Hop专辑深入Bury 2018 6脚
- 崛起：亚特兰大终于赢得大赛，这是时候了
- 为什么Hip-Hop追逐病毒性诽谤的努力会暂时发挥作用，却适得其反
文斯·斯台普斯（Vince Staples）创作的《大鱼理论》（Big Fish Theory）既是一种极富挑战性的音乐，其流派也是如此，因此也非常令人振奋。 不需要解释，也不需要装在某种易于消化的包装中，我们可以将其推送给另一个人，让他们认为我们知道某些东西或理解一个概念。
只是……噪音。 这是一种构造精美，与众不同且结构合理的噪音，出于某种原因，我想听听它。 经常。 一遍又一遍。 我有这种强迫性，希望其他人听到它，因为它本身就是一项浪费的任务。 我内心的渴望是希望其他人喜欢我喜欢的东西，因为这在某种程度上证实了我喜欢某件事的原因……
没关系，有一百万人喜欢这张专辑也没关系，是否没人喜欢它也没关系。 重要的是我是否喜欢它。 我知道 我以一种我已经很长时间没有对某种艺术品的感觉去做的方式了，无论您认为哪种形式都是艺术品。
我只想谈谈开场曲目“ Crabs In A Bucket”，因为对我来说，这需要完成其余的工作。 按常规标准，这是一个奇特的记录，它开创了齐射的历史。 感觉就像一场暴风雪吹过你，空虚的脉搏伴随着短暂的生命。 就像救生筏在深水里漂流一样，瞬间在应答器上收到响应。 然后突然之间，无处不在，伴随着这首音乐，Vince的声音突然爆发并死去，我们再次感到孤独，但只是短暂地，在他拯救我们并让我们体验到节奏和节奏的快乐时，他摆放得很好的歌词的自信。
我谈论这首开场曲的方式听起来像是一位杰出的作曲家的作品开始。 但是，关于“桶中的螃蟹”如何使某人从不知情的立场转变为完全接受这项工作的立场，存在着难以置信的困难。 这是我一段时间以来听到的最引人注目的音乐之一，它使我渴望更多，它使我想体验新的事物。
在对音乐感到无动于衷的那一年，那段充满了真正挑战性和令人着迷的音乐的那一年，《大鱼理论》（Big Fish Theory）感觉就像是我很长一段时间以来接近完整的专辑创作一样时间。 而《 Crabs In A Bucket》中的曲目完全包含了需要整体听取的作品的单一愿景，通过让您确切地知道该愿景是什么，在执行上与我想像的一样接近完美真的感到。
任何人都猜测文斯·斯台普斯（Vince Staples）从这里去哪里，我认为这将浪费每个人的时间去担心或关心它。 只知道一个人能够如此勇敢，如此崇高地追求艺术是令人安慰的。 每当他的下一块到达时，我就知道我会准备好。
