流媒体巨头和戛纳电影节之间的冲突通常以简单的方式呈现。
法国法律“ Chronologie desmédias”规定，电影在电影院上映与发布之间必须相隔36个月。
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该系统不合时宜； 不可否认。
在法国，电影平均在电影上放映4至5周。 这意味着大约3个月的停电期不可用
任何地方观看。 在此期间，没有行业参与者从参展商到SVOD平台赚钱。 被剥夺的和不耐烦的消费者只有两种选择：等待或盗版。 Netflix正好打败了没有赢家的游戏。
在法国强硬是围绕法律展开的，这不仅是政策问题。 即使在市场不受监管的美国，按需发行的规范也不是“日期和日期”，电影在戏院演出后约90天就可以在家观看了。
希望“戛纳电影节”的崩溃只会鼓励法国新政府让每个人回到谈判桌前来设计一个更适合当今消费模式的框架。 再说一次，这不仅是政策问题。 这是一个文化问题，或更确切地说是一个“政策文化”问题。
许多人对Netflix决定拒绝在法国上映其电影《奥卡》和《梅耶罗维兹故事》表示批评。 当然，其中一些反应来自保守的利益相关者，即参展商，他们对停滞不前有浓厚的兴趣。 有些还来自倡导变革的人。 他们的批评者称他们为“纯粹主义者”。 实际上，他们只是代表法国人非常珍视的东西，比规则更重要：电影时代。 从词源上讲，它是对电影的热爱，但“电影电影”也是二战后的知识运动，它拒绝将电影缩减为一种娱乐手段，而是以一种艺术形式来捍卫电影。
自从布卢姆·伯恩斯（Blum-Byrnes）协议（1946年）成立以来（法国和美国政府之间的商业谈判催生了电影配额制度），法国一直在努力维护其电影政策的核心精神。 事实证明，严格的监管体系无可挑剔，但到处都是羡慕的，它一次又一次地被证明是成功的。 CNC的最新年终报告-法国电影委员会-就是证明。
法国电影业一直在国内和国际上，在文化上和在商业上蓬勃发展，如今已达到成熟点，可以将自己的声音传给其他人。 大约一半的电影
法国生产的影片实际上是国际联合作品。 2016年，土耳其电影《野马》（Fustang）被选为法国在奥斯卡颁奖典礼上的代表，当时其他国家/地区通常会选择最能体现其自身文化底蕴的电影。 去年，毛里塔尼亚导演关于马里的电影在塞萨尔获得了7个奖项。 超过100万人努力去电影院在大屏幕上观看电影。 最重要的是，绝大多数戛纳电影节，无论是法国电影还是外国电影，都在他们生命周期的某个时刻受益于法国的补贴和配额。 资金主要来自对门票价格的征收以及对主要广播公司的投资义务。 Netflix绕过了两者之多，同时继续在该地区提供服务。
电影业将面临巨大的破坏。 但是直到今天，大多数电影制片人都在制作大屏幕电影。 到目前为止，人们已经大量去电影院。 法国电影政策的理念是尽最大努力确保电影制作人及其公众有一个聚会的场所。 具体来说，CNC有助于发行和放映法国和外国电影，而这些电影比一部大型电影或法国喜剧电影更难找到观众。 只是在文化架子上腾出空间。 从消费者的角度来看，这包括看电影放映时间，并有机会从各种流派和国籍中进行选择，而不仅仅是受欢迎。
电影节决定禁止不上映的电影，随后在Netflix上发表了一篇雄辩的Facebook帖子：“ 6月28日在Netflix上观看Okja”。 如果您是奉俊镐（Bong Joon-ho）的粉丝，那么要么订阅该服务，要么从不看电影。 如果您想在大屏幕上观看，那就永远不会。 在韩国，《 Okja》在电影院上映。 因此，按照戛纳电影节的逻辑，法国电影也可能在没有上映电影的国家禁止放映。 从这个角度看，该禁令似乎是荒谬和不公平的。
问题是：戛纳电影节不仅是电影节。 这是世界上最重要的艺术电影节，也是杰出人才的入境口岸。 入围戛纳电影节的电影在两个地方找到观众：原籍国和法国。 有时，他们在法国甚至比在自己的祖国得到更多的支持者，这意味着他们赚了更多的钱。 戛纳将电影作为一种艺术来推广，并试图与世界分享其发现。 相比之下，至少可以说，Netflix在其数量最多的平台上上传了艺术电影院。 目的仅仅是生成更多标签，评级和各种元数据以创建更准确的口味组。 具有讽刺意味的是，这是Netflix新的法国电视剧的主题，这种反乌托邦称为渗透，它具有一种算法来决定您的爱。
哲学的区别是公然的。
当然，冲突是由明显的事情引起的：法律要求在戏剧发布和流媒体播放之间等待36个月。 然而，争议的起因是更难掌握的东西：文化冲突。
