那里有一些民间传说（希望是伪造的），因为两位大学水平的音乐理论老师之间的争执变成了一场拳战。 不，没有人侮辱任何人的妻子或祖国。 赌注比这高得多：这是标记Cadential 6/4和弦的正确方法是什么。 一个坚定地认为应该将其记为I 6/4 （显然6垂直堆叠在4之上），另一个坚持认为应将其记为V 6/4 。
谁是对的？
我比解决这个问题更了解，但是让我们看看这个和弦是什么以及为什么会引起争议。 这是通常在最终主导地位之前产生的共鸣，导致通用实践和谐的完整节奏。 低音是主音，实际上是跟在其后的V弦的共同音，其他音是三合音的音。 因此，在没有上下文的情况下，它看起来像这样：
我总是被教导说它是I6 / 4 ，仅仅是因为从上下文中取出的这种音符排列是第二次反转中的I和弦。 但是，该和弦的作用远不止于此， 在上下文中，它不是补品和弦，也不应该带有I。 高音（分别为“ 6”和“ 4”）分别分解为“ 5”和“ 3”，从而产生优美的根音位置V和弦。 换句话说，这个和弦不能脱离上下文。 这是迈向节奏的过程的一部分。
一些和声书籍教会我们将其称为V 6/4而不是I 6/4 。 我当然理解在这里使用V的诱惑，并且就理解功能在这里发生的事情而言，肯定比I6 / 4更接近于表达它。 这种表示法的价值在于，它迫使学生注意语音领导者在此过程中所扮演的角色，而Cadential 6/4和V确实都是一回事 。 它还强调了一个事实，即该和弦被更精确地分析为不稳定的V和弦，其中两个较高的音色在其解析方式中带有非和弦音。
但这就是问题所在。 在我们的谐波功能的罗马数字表示法中，罗马数字对应于给定和弦的根 。 因此，即使此处的功能闻起来更像V ，如果出于避免混淆的其他原因，最好不要在此处使用该功能。
罗马数字表示法已经令人困惑。 当我们在罗马数字上使用那些垂直堆叠的小数字来描述倒置（以及诸如传递音调或悬挂声的旋律结构）时，我们是从完全不同的学科借来的。 一个很好的思考方式是罗马数字描述理论 ，巴斯形象地指导实践 。 在两种情况下，数字均指相对于低音测得的间隔。 仅罗马数字一个字就告诉您什么，而根音是什么，加上有声的低音数字告诉您有关高音的一些信息。 必须从中推断出这是否是一种反转。 Figures Bass只告诉您相对于低音的高音应该做什么，而与功能无关。
对Cadential 6/4使用V可以使Figures Bass扩展罗马数字的含义。 它正确地描述了功能，并将和弦视为带有重音非和弦音调的不稳定的V和弦，但是此处使用“ 6/4”与罗马数字表示法不一致。 这对学生来说非常令人困惑，因为如果他们看到V6 / 4，就会被教导要在第二次反转中获得V弦，而这不是这个意思。 脱离仅针对Cadential 6/4方案的“通常”含义是一个在教学上很糟糕的想法。
我们作为音乐理论老师的部分工作必须不要使我们的学生感到困惑。 如果我们要教他们罗马数字与给定和弦的根部相对应，则需要保持一致。 因此，可悲的是，虽然我更喜欢V6 / 4 –5/3表示法，因为它试图阐明声音的引导和6/4的不稳定特性，但我不能接受它对学生有用。
那么，谁是对的？
这两个家伙都犯了一个错误，就是相信他们两个都有正确的答案，这意味着整个音乐理论界都没有一个好的答案，或者至少我不知道有其他主流方法可以做到。
我也不是100％使用I6 / 4 ，即使那是我在学生时代所学的。 在上面放上罗马数字I意味着它是一个补品和弦（而且我已经将其称为“ cadonic tonic 6/4 ”，我真的不买）。 它绝对不是一个和弦。 如果有的话，那是不稳定的和弦。
拟议的解决方案
我建议我们仅将其称为“ Cadential 6/4”，并仅使用罗马数字V将其上方的低音数字和方括号分组。 毕竟，这两个和弦在功能上是相同的，只能用一个罗马数字来对待。
我不是学者，可能不了解解决此问题的所有方法。 我很想知道别人的想法。 请发表评论。
