从1970年代到现在，卡罗尔·利特尔顿（Carol Littleton）担任编辑的工作涉及数十年和流派。 她与史蒂芬·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）和劳伦斯·卡斯丹（Lawrence Kasdan）合作拍摄了ET ， The Big Chill和Wyatt Earp等电影，也许因此而出名，并因在ET MEWShop的珍妮特·道尔顿（Janet Dalton）的工作而获得奥斯卡奖提名。研究文学如何使她成为一位更强大的编辑（以下是采访的简编本）
珍妮特·道尔顿（Janet Dalton）：您在哪里长大的？
ACE的Carol Littleton：我实际上出生在俄克拉荷马城，但是我的父母搬到了我长大的俄克拉荷马州东北部的迈阿密。 大约11岁时，我的家人搬到了乡下，所以我真的是在农村的农场里长大的。 那是一个美好的田园诗般的童年，有很多动物，一个花园和一个附近的湖泊，这是一种长大的美丽方式，我认为现在没有很多孩子有这个机会，所以我感到很幸运
JD：您实际上上过学电影吗？ 是什么让您走上电影之路的？
CL：不，我上过大学，并且拥有文学学士学位和文学硕士学位。 直到我遇到一个年轻的约翰·贝利（John Bailey）时，我才对电影产生兴趣。约翰·贝利现在是我的丈夫兼摄影师。 约翰来自洛杉矶，1970年代初期在南加州大学学习电影。 和他的朋友一起出去玩，看到他们有很多乐趣，我意识到电影比我学习的东西有趣得多。 当我完成文学硕士时，我开始从事与电影入门级相关的工作，最终将我引向编辑室。 有人单击，“这就是我能做的，我喜欢这样”。 我被吸引去编辑； 你无法撬开我。 这些年来，这种热情一直伴随着我。 它变成了一种激情，我仍然很喜欢它。
JD：是什么让您在编辑室起步的？
CL：我做了一系列入门级工作。 首先，我是Gray Advertising一位创意制作人的公共广播。 在那工作了几年之后，我在一家小型生产公司找到了另一份入门级工作，该公司由理查德·爱因菲尔德（Richard Einfeld）拥有，他曾在Fox担任多年顶级编辑。 那时好莱坞开始了独立制作的发展，制片厂系统崩溃了，而我们这一代年轻人想要看的电影却不是制片厂生产的电影。 很快，有一个不工会的工作人员在工作室的外部发展，而我也加入了这个团队。 在理查德的后期制作公司，我从字面上接听电话，打扫厕所，运行吸尘器，我做了所有事情。 最终，我每天早晨开始将日报从四分之一英寸传输到35毫米或16毫米磁片，并最终组织了Richard的声音库。
在此期间，Richard从事各种项目的工作，并教我如何组织裁剪室。 架子上有几部未剪裁的电影，他说：“您知道，客户还没有付我钱，我也不会在这些项目上做更多的工作，所以如果您想尝试编辑，继续，让我看看你能做什么。”其中之一是一部纪录片，我完成了，我想，如果我能做到，也许我可以编辑其他东西。 这就是我从编辑室开始的方式。 大约在那个时候，美国电影学院（AFI）成立了妇女导演工作室 。 理查德让我使用他的剪辑设备，在周末和下班时间，我为工作室剪辑了三部电影。
JD：所以这些都是有前途的女导演，他们正在寻找剪辑电影的编辑吗？
CL： AFI当时没有编辑部门，也没有任何编辑设备。 因此，从某种意义上说，我可以进入编辑室这一事实使我成为了工作室项目中的重要人物。 通过剪裁这些电影，其他人开始意识到我有编辑才能，并开始从事其他工作。 要制作好莱坞电影，您必须加入工会。 但是直到几年后我才能加入工会。 那时，您加入工会的唯一途径是裙带关系或其他fl幸。 我在电影界没有亲戚，所以我靠自己了。
JD：显然，您拥有出色的编辑才能，但是在大学学习文学作品是否可以以任何方式提高您的编辑能力？
CL：当然。 我告诉学生，最重要的事情是学习如何分析故事。 故事发挥最大潜力的要素是什么？ 作为一名编辑，我会分析这个故事，并想出如何使其尽可能丰富，以产生最大的情感影响。 编辑器的主要任务是压缩屏幕时间，同时意识到演员表演中细节的增加，以引导故事达到最大的情感效果。 我们的工作具有解释性，我们拥有的分析工具越多，我们就越成功。
JD：作为编辑，您如何知道某件作品是否有效？
CL：即使对脚本进行了深入的分析，编辑还是非常直观的。 我想说的是，您可以单击一个清单，但是我怀疑这是否有助于讲一个更好的故事。 编辑不是数学问题。
JD：对吗？ 那样就好了。
CL：那太好了，不是吗？ 我鼓励进行很多放映。 诚然，预告片是白事，但感觉和听众对电影的反应对我的帮助远不止于此。 但是，之后听意见或阅读卡片可能会产生误导。 我知道，当人们批评自己的作品时，许多导演和编辑都会产生防御性反应。 您必须学会倾听，聆听他们在剪辑中遇到的问题，但无视他们如何解决的建议，因为观众没有看过镜头，他们不知道您拥有或没有什么材料有。 他们还没有读过剧本。 如此多次，他们为已知的问题提供了规定性的解决方案，这是没有用的解决方案。 测试对象可以帮助您找到问题，但是他们对这些问题的解决方案并不可靠。
戏剧性的展览很难写和编辑。 我认为编辑者对清晰性的概念很感兴趣。 有时，一种微妙的神秘感，或者直到某个时刻才完全融合在一起的线程，比瞬间的清晰度更有价值。 然而，很多时候，制片人和制片厂负责人的第一反应是要弄清一切，并增加说明，而不是暂时悬而未决。 通过对话不断进行不懈的阐述是使当代电影退化的原因之一。 观众没有发现的乐趣。 我喜欢观众赚钱，投资于体验。 无论如何，通过角色演戏，增加细节和节拍是我从学习文学和阅读大量书籍中获得的叙事技巧。 阅读故事并理解故事的工作原理是一种技巧和乐趣。 要看电影，讲故事，看看用什么设备吸引您，那就是您学会了使用设备之外的东西。
JD：除了阅读，看电影和看电影以外，还有什么其他可以提高剪辑技巧的方法吗？
CL：也许我是过时的，但是我喜欢射击脚本的纸质版本，我非常仔细地阅读，并且在空白处写下了我的第一反应。 我还注意到一些声音或音乐创意，这些想法使我开始思考如何处理情感时刻。 最初，我不必担心行为或结构。 我只是非常彻底地阅读了该脚本，所以进行了两到三遍以了解戏剧性的流程。 我喜欢在脚本中保留第一个符号，因为稍后当我看到镜头的真实性时，这些初始反应非常重要。 有了镜头后，我在最初阅读剧本时就可以看到实际的电影是否具有相同的功能，如果没有，我便开始看电影，问自己如何恢复这种感觉。惊奇，激动或情感冲击。
JD：如果您可以选择编辑系统，那么您会选择一个吗？
CL：毫无疑问，是Avid。
京东：您是否一直喜欢Avid？
CL：是的，这就是我现在使用多年的系统。 我使用Lightworks在96或97年实现了从电影到数字的过渡。 我使用该系统编辑了两到三张图片，然后切换到Avid，此后一直使用。 但是我不是工程师，所以我对Avid的了解还很初级。 我不知道如何使用每个按钮； 我依靠助手来帮助我完成许多功能。 你可以问他们！ 我没希望了。
JD：我认为助理编辑的角色发生了很大变化。 你同意吗？
CL：是的，在电影时代，剪辑师在助手的陪伴下剪照片。 在同一个房间里是通过渗透学习的好方法。 现在，助理的数字媒体管理工作完全不同，我们不再在同一个房间里一起工作。 那时，编辑人员只有一张工作图片和一两个曲目，直到图片被锁定并移交给声音。 现在，我想给我的助手一个机会，在场景允许的情况下进行场景切换和执行其他任务：音乐，声音效果，添加视觉效果和色彩校正。 我很幸运能与非常有才华的助手一起工作，他们一直保存着我的培根。
JD：您是否有喜欢的剪辑场景或电影，不一定一定要剪辑？
CL：还有很多，但阿尔及尔之战就像电影一样伴着我，因为它是如此强大。 即使在今天，它也具有令人难以置信的共鸣，而这种力量的很大一部分就是它的编辑方式。 有几个序列，尤其是最后一个序列，您会意识到事情将永远改变：法国人将离开北非，他们将离开阿尔及尔，一场革命正在进行中。 我只是认为这是一部非凡的电影，也是激发我成为编辑的电影之一。 您认为其中之一“上帝，那是如此强大，也许有一天我可以做这样的事情。”
JD：你做到了。
CL：我不知道。 我希望可以编辑一部这样的电影。 我没有拍过战争电影或任何具有政治意义的革命。 会很有趣。
京东：你剪了很多电影。 有没有一个可以为您脱颖而出的，也许是最具挑战性的？
CL：从某种意义上讲，我不会觉得很困难，但是我认为这是我编辑过的更具挑战性的电影之一。 Places in the Heart ，看起来简单，直接，但它有一种情绪，在1930年的萧条时代具有德克萨斯的感觉，这是一个不容忽视的挑战。 我觉得我认识那些人，并且我想非常尊重他们的生活，不想让他们看起来像希克斯，这通常是城市人可能对他们的屈服之门。 我想非常尊重他人，并希望在一个残酷，无情的世界中有一种真正的理解自己的生活的感觉。 我们现在正面临许多同样的挑战：种族主义，贫穷和暴力。 是的，有些事情永远不会改变，但是我们有能力原谅。
JD：我知道您一直在进行电影的存档和保存工作？
CL：是的，我对电影的修复和保存很感兴趣。 由于没有得到照顾，所以丢失了太多电影。 在过去的25年中，该学院一直处于电影保存的最前沿。 他们已经修复了1000多部电影，这些电影现在已永久保存。 能够积极参与这项工作我感到非常兴奋。 电影制片人知道，奥斯卡学院将为后代妥善保存它们，并将负片，副本和纸质文件交给学院以保管。
数字保存是学院的另一个关注点。 我们误以为在驱动器上放电影将永远持续下去。 不幸的是，事实并非如此。 即使驱动器本身可以使用，打开驱动器的计算机也不会使用。 您可能无法读取驱动器上的数据。 技术日新月异。 您必须每5至6年迁移一次数据，否则影片将丢失，这一过程被称为数字硝酸盐。 如果照顾好一部电影，它将持续100年或更长时间。 如果您有负片，则可以随时进行打印或数字复印。 但是大多数制片厂和制片人都不再对成品电影进行负面保护。 仅在10年前制作的某些电影已经丢失。 无法读取数据。 云技术也使我感到恐惧。 我想说的是，如果您想确保成功归档，请对您的电影进行负面评价。
该学院有一本名为《数字困境》的出版物，我认为每个电影学生都需要阅读该出版物。 纪录片制片人将遭受的痛苦比任何人都多。 由于缺乏足够的资金，记录片被存储在驱动器上，云中，人们的床下或壁橱顶部的鞋盒中。 您认为自己有驱动器，但您认为它是安全的，嗯，不是。 我们将在这里遭受灾难。
作者简介：Janet Dalton是纽约市曼哈顿编辑工作室的教育总监。 曼哈顿编辑工作室提供全方位的课程，从Avid，Autodesk，Assimilate和Apple产品到完整的Adobe应用程序套件。请访问 www.mewshop.com， 以查找有关我们的 六周 密集编辑的更多信息。
