导演娜娜·埃克维蒂米什维利（Nana Ekvitimishvili）和西蒙·格罗西蒙（SimonGroβ）（本人二人称呼为“娜娜与西蒙”二人组）的第二部作品《 我的幸福的家庭》 （ My Happy Family ，2017年）继女家长玛娜娜（Ia Shugliashvili）决定离开家后，在很大程度上惹恼了依靠她的烹饪，清洁和护理生活的多代居住者。 《我的幸福家庭》追踪了她在摆脱令人窒息的惯例亲密关系中寻求自由的尝试。
我最近了解到，此功能（以及其他一些功能，包括克里斯蒂安·蒙久（Cristian Mungiu）的4个月，3周和2天 [2007]，以及最近的《 儿童姿势》 [CălinPeter Netzer，2013]）被认为是后共产主义罗马尼亚电影浪潮的一部分。 看着这些耳朵刺！ 以此为特色的利基市场…
“一系列因素：坚决不挑剔最近的罗马尼亚历史和共产主义意识形态，其遗产仍然继续构成论述； 毫不掩饰的讽刺和黑色幽默； 而低保真度视觉美感通常是国家完全缺乏资金的直接结果。”
作为这一运动的一部分，公民故事的政治含义并没有得到显着体现，而是巧妙地交织到了家庭和平庸的议案中（对这些墨尔本人而言是异乎寻常的）。 娜娜与西蒙（Nana＆Simon）的发展风格的特点是人物挥之不去，片刻安静寂寞，让演员脸上的情绪得以充分发挥。 它的第一部作品是In Bloom （2013年），该专辑探讨了1992年后苏联格鲁吉亚的性别与世代主题，尤其是女性在格鲁吉亚社会中同时受到压迫和结构性作用的主题。 我的幸福家庭也同样怀旧-第比利斯似乎沉浸在茶中，房屋被居住 ，被完全占用，直到形成裂缝，这些都泛滥成灾，但贫穷或不适不会使传统，食物，音乐泛滥。 这部电影的背景是真实的，并且已经充满了传统（似乎甚至渗透到了破裂的公寓家庭的结构骨中），因此Nana＆Simons富有创造力，决定性的清晰时刻散发出来，而没有打断电影的真实感。叙事与世界。
《 我的幸福的家庭 》中缺少其他配乐，使音乐的传递瞬间变得具有影响力-玛娜娜（Manana）对她在学校聚会时的表演的抵抗使她的歌声更加令人陶醉，男人在传统歌曲中多种多样的和声为晚餐场景增添了深度和强度，似乎经常让Manana转向另一个方向。 房子是迷宫般的，女人坚强，坚强，男人（尽管经过艰苦奋斗）被主动签约，要从那些被告知（仍然被告知）家庭，婚姻和顺从是她们唯一途径的女人的背上刷水。自我价值和手段。 一些评论家批评这部电影的“人生片段”步伐，特别是在电影结束时，这使我们远离了紧张的时刻，这使我们无法摆脱玛纳纳为争取自由而长期奋斗的结果。 但是，从这些时刻开始，我们作为观众的切入刻意展现了娜娜和西蒙电影的焦点-不是家庭紧张和个人不道德行为的冒泡点，而是在玛娜娜缓慢的，第二阶段的变态转变成她自己的自我，只要她该死，她就会唱歌给您听俄罗斯吉他的泪水，并在晚餐前吃酥糖。 Shugliashvili对Manana的刻画足够灵巧，以至于她不需要为与我们的窥淫癖者战斗而与丈夫搏斗，但凭借她娴熟的表演，很容易使我们陷入情感上的脆弱。 我很容易反驳这部电影是“安静的”-实际上，它浸入了Manana的沮丧情绪，并且需要释放来尖叫，尖叫以腾出空间。 只有Manana才能实现这一目标，并且具有战略意义。
同样，二人组的特征似乎巧妙地利用家庭作为探索社会地位的镜头，即独立后的佐治亚州的mihrab。 这部电影的发行人走得很慢，但仍可以很清楚地看出，麦纳娜的动荡是全世界许多女性的动荡，以及她对追求自由的坚定支持。
双重功能…与In Bloom一起观看，以了解Nana＆Simon的主题。 与野马 （ Deniz Gamze Ergüven，2015年）很相像，或者冒险在同一主题地形中的极端土地， 塞尔玛和路易丝 （Ridley Scott，1991年）冒险
