蓝月一次-罗伯特·尼克斯（Robert Nix）
曾经有一段时间，似乎所有其他的单身音乐家和乐队都通过广播和横琴而来，几乎把破烂的吉他作为流行音乐的核心，而更喜欢级联和省略键盘，钢琴和合成器，这是首选的方法。让听众知道音乐不再是Chuck Berry或Bachman Turner Overdrive。 欢迎来到七十年代中期，旋律问题变得严肃起来，气势恢宏，像是，艾默生·莱克和帕尔默，堪萨斯州的乐队，甚至是拉什（Rush）的三重奏乐队都将他们的资源用于棘手的时间签名，音调和风格的突然改变，强制性的伪造由Moog和Mini Moog合成器提供的管弦乐队气氛，当然还有大量沉迷于科幻主题的过分认真的歌词，或者沉浸在深层思考的浅滩中。
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换句话说，自命不凡。 但是，并非没有乐趣，因为我有许多唱片评论家宣称摇滚乐已经成长，成熟，已经成为一种“合法的”艺术形式，准备用于音乐厅和佳能。
当然，没有什么比20到20年事后再有刺耳的感觉了。我们可以说，许多摇滚乐手的音乐并没有很好地进入21世纪，它们被自己的自以为是沉没了，而且最令人发指的是，产生的音乐与没有总和。 除了Zappa，King Crimson国王和Peter Gabriel时代Genesis的美妙歌曲强调之外，该时代古典倾斜的音乐大部分都是杂乱无章，mess肿不堪的音乐，所有乐曲都无人问津。
罗伯特·尼克斯（Robert Nix）是加拿大多乐器演奏家和作曲家，他不会让这种音乐风格因其天真烂漫而闻名于流行音乐历史。 他带来了令人印象深刻的音乐肌肉，也就是他的新专辑《 碧海荡漾》中的音乐创意 ； 作为作曲家的尼克斯对调和，四分之一短语，角度变化，旋律接近无调以强调歌词信息或情绪的手段，吉他的密集和弦以及键盘纹理的紧致压缩以提高情绪的掌握非常出色抒情的思考。
尼克斯音乐中有一种颠覆性的感觉，节奏很棘手，足够抽象，但是这里有充分的证据表明，艺术家已经沿着斯威尼·托德的风格研究了当代戏剧音乐剧。 尼克斯不是进入主题演讲的主题，也不是主题，因为他的歌是独立的推荐书，但是他的支出形式和融合，他的歌声虽然细腻而又re草，但有效对话和多轨演唱，冲突和和解与长期活动安排的收缩和释放。 专辑向前发展，音乐不断旋转，后坐并不断更新。
不乏嗡嗡作响的活动，您不会有一瞬间感觉作曲家会提供一些令人耳目一新的情绪音乐，这样他就可以坐下并为自己的认真而表示祝贺。 Nix一直保持跳动，就像在精心计算的曲目“我不会随波逐流”中一样；很酷的分离了片刻，然后演变为暗示立体派音乐变化的事物，这种声音似乎会自我展现并重塑，因此音乐的许多细微差别和态度会同时暴露出来，这是一种自我争论的个性。
