对于一部被誉为“今年的星际穿越”的科幻电影来说，它就像是在导演的额头上固定了一个闪闪发光的奖牌，让所有人都可以看到。 但丹尼斯（沉默），维伦纽夫（Villeneuve）的到来设法以难以想象的方式提升了比赛水平。 作为维伦纽夫（Villeneuve）的早期作品（例如《 敌人》 ，《 囚徒》和《 西卡里奥》）的粉丝，我确实预先设定了一些期望值。 为了配合这一点，需要一部能让您痴迷于其大脑蜘蛛网的电影。
敌人就是一个例子，说明电影的体验并不会随着电影而终结。 一直持续到您分析了各种解释以得出（或不得出）令人满意的结论。 就信息而言，到达可能更直接，但比任何早期的尝试都更深刻。 语言，自由意志，因果关系的概念无缝地缝入了非线性叙事结构中。
到达的很大一部分强调了语言作为认知工具的重要性，以使我们了解周围的世界。 从去年我写的一篇帖子到我正在阅读的当前书，我都热情地追随着这个话题：史蒂文·平克（Steven Pinker）的《思想的东西》。 它揭示了语言相对论的原理，也就是关于语言如何具有重新连接大脑能力的Sapir-Whorf假说 。 对于一部电影来说，不仅将其用作装置，而且将根深蒂固的情节作为原动力是非常了不起的。
到达之初是在全球范围内突然出现了12艘神秘的宇宙飞船，而没有浪费太多时间。 语言学家路易斯·班克斯（Amy Adams）和物理学家伊恩·唐纳利（Ier Donnelly）（杰里米·雷纳（Jeremy Renner））被军队招募，试图理解一切的含义以及为什么他们首先来到这里。
但是情节的重心不在于银河系之间的角斗或强力的Powerbook黑客攻击，而是在于班克斯博士，她的生活逐渐与任务交织在一起。
至于表演，不是艾米·亚当斯（Amy Adams）的人都会被带回到阴影中，而她就像一辆全新的皮卡车一样经过。 杰里米·雷纳（Jeremy Renner）只出现在一个“啊哈”的时刻，然后可悲地回到了他鹰眼般的背景。
悬浮的宇宙飞船拍摄了一些令人惊叹的风景照。 尽管影片的很大一部分都花在了昏暗的灯光或轮廓上，但它确实设法看起来很光滑。
音乐大多是极简主义的，并在周围环境的泛滥中营造出明显的焦虑感。 尽管很难击败Sicario的声音。
[警告：扰流板]
由于其故事情节的独特性，我们不能不与其他各种情节相提并论，这些情节在某些方面轻轻地掠过了表面。
与罗伯特·泽米基斯（Robert Zemeckis）的《 接触》 （ Contact） （1997）可以得出一个大致的相似之处，该解释围绕着解密额外的地面指示而进行。 由于担心未知，两者都试图破坏该行动。 尽管联系最初主要是信仰的隐喻，但即使面对确定性主义，到达仍然更多地是要接受现在。
这些飞船似乎很接近库布里克（Kubrick）的《 2001：太空漫游》 （1968）中的巨石，足以致敬。
时间的非线性感知与曼哈顿博士在《守望者》中所经历的非常相似。 时间是一种稳定状态，没有流动的时间，是外星人和班克斯博士所感知的无限自我。
詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）的《深渊》 （ The Abyss ，1989）中已经谈到了一种外来物种，他们对全球统一表示出浓厚的兴趣。
因果循环是时间旅行电影的标准票价，可以归结为2014年的《 预告片》和《 星际穿越》的健康组合。
通过模式和重复学习与外来物种进行交流的模式，较早见于《第三种亲密接触》 （1977）。
在电影中主题性地使用符号和图案的几种用法。 其中之一是圆形外来语言（尽管它们看起来像咖啡渍），象征性地指代衔尾蛇：
无限流动的状态，意味着相同的状态，与时间一样，无论方向和方向如何。 [我也碰巧在它的背上刺了纹身，因此引起了我更多的共鸣]
可以肯定的是，由于影片的性质，必然会与《星际穿越》进行比较。 但是诺兰在这场游戏中的票价显得富丽堂皇，其情感色彩超越了各个层面 ， 充满了情感色彩。 到达的方式更加巧妙地减少了任何试图传递其信息的尝试。
《星际穿越》是三幕剧，内容丰富，情感过山车。 同时，“到达”是在单个灯泡的灯光下进行的独白。 然而，它设法产生了类似的效果。
这就是为什么Arrival从这枚戒指中脱颖而出。
