他宣布将从Rag Sri（也称为Shree）开始。 如果他提到斯里（Sri）是适合日落的严肃抹布，那可能有助于观众做准备。 Hindustani rag Sri的规模与Carnatic Rag Sri的规模截然不同：
印度斯坦拉格·斯里
S R1 M2 P N3 S，S N3 D1 P M2 G3 R1 S
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抹布的特色是强调了平坦的Ri（R1）和从Ri到Ma和Pa的急剧跃升（R1-M3 P）。 降序短语通常会跳过Sa和Pa并给抹布带来不稳定的情绪。 严厉的打球速度缓慢，表情流畅。 听到反映他家庭的遗产的风格和感性，这是令人满足的。 在膝部有节奏的部分，与Carnatic tanam相当，Harsh很快就开始晒黑了-快速在raga刻度上上下移动。 在这里，他展示了祖父风格的另一方面。 拉姆·纳拉扬（Ram Narayan）富有想象力的措辞令观众敬畏，其后是戏剧性的，快如闪电的晒黑。 他的晒黑程度从低到高，从高到低，以强烈的强度给听众留下深刻的印象。 在Harsh进行快速晒黑时，他插入了一种示范，首先在中级然后快速播放一个乐句。 他明确表示，每张音符的音调都是精确的，这是一项需要不懈练习的技巧。 膝上摔打之后，Harsh在中速speed步中继续使用创可乐（构图），进行了十拍的塔拉循环。 迈克·卢克什（Mike Lukshish）带来了支持和熟练的Tabla伴奏。 他的独奏是苛刻即兴演奏的恰当答案。 他的措辞令人印象深刻，却毫不掩饰。 我们大家都在节奏和旋律的交流上保持平衡。
对于第二部作品，Harsh选择了Rag Yaman（也称为Eman）。 这个著名的晚上拉加有着甜美浪漫的情调。 在印度斯坦（Hindustani）音乐会中，典型的做法是首先演奏最严肃的raga，并以最大的长度演奏，随后播放更轻和更短的乐曲。 Yaman通常会在Hindustani音乐会上接受长期治疗，但在这种情况下，Harsh演奏了一个微弱的短圈，随后在hap齿中进行了构图和晒黑，然后在16节拍的锡色调中进行了快速构图。 后来，我在座的一些学生告诉我，他们欣赏Yaman的轻松心情。
最后的作品是米卢（“混合”）皮卢（Pilu）的Ragamala。 在拉加马拉，表演者从主要拉加开始，然后将其他拉加带入即兴表演。 有时现场会选择拉加斯，有时表演者会事先想好顺序。 在这次演出中，Harsh明显借鉴了Ram Narayan的Mishra Pilu，提供了其中的录音。 但是，Harsh还是把它做成了自己的作品。 在印度斯坦音乐中，一个人的风格是在老师的模型上形成的，但是表演永远不会被完全记住或复制。 苛刻开始时像祖父一样接触了拉加斯（Malhar）和巴桑（Basant）。 但是他很快就搬到了其他拉加斯。 我相信我听到了Kirwani和Bhairavi的声音。 不断变化的音阶间隔令人耳目一新，一些听众向我提到他们喜欢作品的这一方面。
声音放大效果非常好，值得组织者赞扬。 我相信费城的听众会同意我的看法，Harsh的奉献精神，唯美的触觉和吸引人的个性都使他成为了他家庭遗产的杰出代表。 想要发掘这一遗产的读者可能希望查找Ram Narayan的“ Raag Shree”和“ Mishra Pilu”的唱片。
艾琳·米纳
南亚研究系
宾夕法尼亚大学
2016年11月7日
