杰森·劳克纳（Jason Lauckner） ，《西部影片22》首席制作人
自20世纪初期以来，电影一直是美国文化的基石。 我们大多数人都具有与之相关的某种亲密经历或记忆。 我们记得他们的故事影响我们的方式。 对我来说，他们影响了我成为电影制片人的决定。 但是，作为电影制片人，仍然很难确定屏幕尺寸是否对电影的价值有影响。
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在过去的三周中，Netflix的内容格式备受关注。 在直接响应奥斯卡后电影节之后，流媒体服务为其原创电影“ Mudbound”获得了四项提名，多产导演史蒂芬·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）批评了甚至包括该电影的决定。 在接受《综艺》采访时，他说，他不相信“在几个剧院里获得象征性资格的电影少于一周的电影才有资格获得奥斯卡金像奖提名。”
Netflix面临的这些问题-尽管两者都是电影及其场地未来的主要话题，以及流媒体平台的合法性-都是由特定电影事件的意图所决定的两个独立实例。
不久之后，Netflix参与了戛纳电影节的一场争执，从活动中撤出了五部电影。 这主要是因为戛纳艺术总监蒂埃里·弗雷莫（Thierry Fremaux）决定禁止在法国上映的电影。 去年，Netflix的原作“ Okja”严格执行了该规则 和“ Meyerowitz故事”由于其当日剧院和流媒体发行有限而获准参加。 但是，自去年以来，规则并未改变Netflix的偏爱。
Netflix面临的这些问题-尽管两者都是电影及其场地未来的主要话题，以及流媒体平台的合法性-都是由特定电影事件的意图所决定的两个独立实例。
奥斯卡颁奖典礼是仅根据电影的功绩选择电影的活动。 他们进行了发行，获得了主要的票房收入。 另一方面，戛纳电影节所颁发的奖项实际上只是次要的。 电影上映时，当务之急不是让人们敬畏自己的才华，而是为独立电影创造一个市场，为他们的电影寻找买家，卖家和发行商。
考虑到这种观点，不应将Netflix电影从像奥斯卡奖这样专门为奖励电影的工艺和才华而获奖的活动中赶走。 但是，当涉及戛纳这样的电影节时，已经作为自己的制作公司和发行工作室而存在的Netflix甚至都不想争夺那里的主要景点，这甚至没有任何意义。
