要分析豪华品牌参考在说唱音乐中的作用，首先需要了解90年代在该类型中观察到的变化，针对这些变化而出现的论述以及对该类型轨迹的影响。 尽管90年代中期的说唱看到了奢侈品主题的增加，但这并不是在真空中发生的。 相反，90年代说唱音乐和嘻哈文化的特征是许多同时发展，以应对各种社会，文化，政治和经济变化。
嘻哈与裂纹流行
在上世纪90年代，说唱音乐的一个重要发展是出现了各种地区改编，为嘻哈音乐的发源地布朗克斯区的艺术家开辟了空间。 像Run-DMC，Public Enemy和KRS One这样的纽约说唱歌手的核心作品，为西海岸说唱歌手和后来被称为“黑帮说唱”的演变铺平了道路。主流成功。 在整个80年代末期和90年代初，Ice-T，NWA，Ice Cube和Tupac等艺术家都在制作独特的西海岸声音和亚流派上发挥了作用，这些声音和流派以其“重磅的放克样本上丰富的描述性故事讲述”而闻名（Kelley， 129）。 尽管此子类型不像随后几年发展的音乐那样集中于奢华，但黑帮说唱中的风格和主题在预见嘻哈中的奢侈品流行中起着重要作用。
“裂缝的政治经济催生了黑帮说唱在西海岸的兴起。”（Dyson，115）
正如许多嘻哈学者所指出的那样，黑帮说唱通常被理解为是里根-布什时期内影响黑人和布朗工人阶级社区的有害经济和社会政策的产物。 裂纹的涌入-可卡因的便宜和成瘾性更强的岩石形式-遍及主要的黑人和布朗城市社区，“加剧了裂纹蔓延，摧毁了成千上万的贫穷黑人和拉丁裔。”（Dyson，83）。 尽管全国各地的黑人社区都感受到了这种疫病流行的影响，但洛杉矶的黑人和布朗贫困社区却是受灾最严重的人群之一（Dyson，83岁）。
在严重的流行病之中，去工业化和“洛杉矶后工业经济的不均衡发展”导致经济瓦解，并伴随着瓦茨和康普顿等地区失业率和贫困率的上升。 缺乏经济机会创造了一种环境，在这种环境中，毒品交易似乎是向上流动的唯一可行部门之一。 牺牲了那些上瘾的人，所有这些社会经济因素趋于一致，形成了城市理论家迈克·戴维斯（Mike Davis，1990）所指的上等政治经济（309）。 作为回应，罗纳德·里根（Ronald Reagan）重新发起了尼克松（Nixon）的“毒品战争”运动，该倡议对黑人和布朗低收入社区产生了破坏性影响。 与毒品战争有关的政策实质上是妖魔化的，并针对那些遭受经济剥夺权利和成瘾的人。 最重要的是，1986年的《禁毒法案》对可卡因和高加索区别对待，对后者实施了更长或更严厉的监禁。 这主要影响了黑人人口，导致美国监狱系统内的黑人公民数量增加。
最终，黑帮说唱运动提倡者和评论家之间的辩论回顾了一个长期存在的问题：什么构成黑人真实性，以及谁决定这种真实性是什么样子。 由于白人至高无上赋予白人公民对黑人真实性含义的管辖权，黑人公民一直在呼吁收回这种权力，旨在为自己定义什么是真实的或不真实的。 围绕真实性的斗争以各种方式在整个历史上得以体现。
“黑人社区关于嘻哈的争论使人们对谁最能讲黑人故事：我们的蓝调人还是我们的资产阶级的辩论重新开始了（Tate，1997）。”
尽管直到今天，关于真实性的争论仍在继续，但随着子类别将嘻哈音乐推向新的经济高度，黑帮说唱的商业生存力似乎是硬道理。 黑帮说唱的影响可以从90年代嘻哈的抒情，意象和文化的转变中观察到，戴森认为这引起了“老年黑人和年轻黑人之间日益深化的审美和修辞裂痕”（Dyson，177）。 西海岸黑帮说唱的故事在全国各地的工人阶级黑人社区中引起共鸣。 帮派说唱的商业成功为全国各地说唱歌手创造了空间，这些说唱歌手正在处理与流行病相同的问题。 来自各个地区的艺术家开始在自己的创作兴趣背景下探索黑帮说唱主题。
“基于洛杉矶的黑帮说唱重新开放了一个将黑享乐与唯物主义联系在一起的空间”（鲍德温，168）。
Playa Rap的出现
受到经典黑手党电影以及流行暴民人物生活方式的启发，许多说唱歌手，尤其是在东海岸，将黑手党的叙述和引用融入他们的歌词中，甚至采用了自己的黑手党角色，从而树立了被称为黑手党说唱的风格。 实际上，Biggie是90年代最成功的说唱歌手之一，在他职业生涯的开始就组建了一个说唱团体，名为Junior MAFIA，这是Masters At Finding Intelligent Attitudes的缩写。 此外，Biggie通常采用别名Frank Frank来指代1990年流氓电影《纽约王》中的毒a 。
“这些艺术家因从范思哲到雷克萨斯的商品背书，以及对意大利裔美国流氓的痴迷而受到特别攻击”（Baldwin，168）。
尽管黑手党说唱经常与黑帮说唱类似，但它与西海岸子流派的不同之处在于，黑手党几乎总是包括黑手党的提法，特别侧重于通过有组织犯罪来实现财富。 随着时间的流逝，财富主题开始超越黑帮说唱的某些核心方面，导致出现了一些人们自己认为是另一种子类型的东西。
在黑帮说唱乐扩张期间，Sean Combs与Bad Boy Entertainment进入了说唱和R＆B领域。 尽管NWA的统治在1991年结束了他们的最后一张专辑，但他们的遗产仍在继续，为Dr. Dre的个人事业以及Snoop Dogg和Tupac的事业铺平了道路-所有这些都签了Dr德雷的死囚牢记录 与此同时，Bad Boy的花名册涵盖了R＆B和嘻哈音乐的流派，其中包括著名的行为，例如臭名昭著的BIG，The Lox，Total，Faith Evans和Diddy本人。 两家唱片公司都在美国相反的海岸上培养了极高的才华，最终导致这两个唱片公司之间的激烈而最终致命的竞争，进而导致了东海岸和西海岸的说唱场面。 当西海岸的黑帮说唱歌手完善了他们的“ G”风格声音时，P。Diddy忙于制作一种文化，将黑帮说唱带向另一个方向，减少了暴力，增加了金钱。
Ryan Milner（2016）在《 The World Made Meme》一书中对模因进行了分析，指出了模因的基本逻辑及其与社会的相互作用。 虽然模因通常被认为是视觉和文字的结合，但米尔纳的分析表明，模因可以实现几乎任何形式，只要它符合他所确定的基本逻辑-多模态，重新分配，共鸣，集体主义和传播（米尔纳，2016年） ）。 自90年代末以来，在说唱音乐中始终存在奢华，体现了这些逻辑中的每一个。 通过对这首歌“这一切都与本杰明有关”的分析，以及它与当时其他歌曲和话语的关系，我们发现奢侈品已经在整个嘻哈文化中如火如荼地传播。
