Christian Petzold的TRANSIT是一部情节剧 关于疏离，但它本身就是一部疏远，超思想，超智能的电影。 这部电影以当今肮脏肮脏且风格严谨的马赛为背景，电影讲述了德国难民乔治（George Roorgowski）（弗朗兹·罗戈夫斯基（Franz Rogowski）），她爱上了一个轻浮而又短暂的女人玛丽（Paula Beer）。 奇怪的是，玛丽还是已故作家的妻子，乔治·格奥尔格（Georg）为了获得他需要移居国外的过境签证而假定了自己的身份。
导演在多个相互交织的层面上探讨“频谱”的概念：政治，历史，存在。 角色像幽灵从自己的身体上脱落下来一样漂泊，所有这些都受到一种根深蒂固的脱节和沮丧的对肉体的渴望的影响。 彼得·佐佐德（Anna Seghers）将源于小说的第二次世界大战的环境转移到了无坐标，形而上学的现代环境中，从而产生了疏远的效果。 对比产生了双重的品质：同时具有回顾性和未来感，具有老式和反乌托邦风格。
但是，TRANSIT如此意图在视觉和概念上对其自身进行解构，以至于它只是自我解构。 讲解展示的代表性装置的超地域性技术的流行使这种电影体验在某种程度上过于冗长和过于遥远。 旁白解说员的侵略性背叛了电影欠叙事源的债务，并敦促人们质疑，如果导演对讲故事而不是展示故事更感兴趣，为什么导演实际上应该拍电影。
确实，观众可能会觉得TRANSIT在要求他们的才智，而不是同情，知识技能而不是敏感的开放性。 尽管Petzold的前一部电影《凤凰》既苦涩又成功地致力于探索人际关系的复杂性和不透明性，但TRANSIT似乎过分简化甚至降低了对联系的要求，因为其脆弱的角色和在情感上没有定论的文字表达了这一点。
