大多数《星球大战》电影都是以相同的方式放映。 有一个开放的爬网； 有一个标志性的主题； 有空间 相机有轻微的倾斜； 有某种巨型船。 在一系列重复出现的图案和回叫中，这是最可靠的样式舒适感之一，而JJ Abrams则忠实地遵循了Force The Awakens 。
核心系列中的电影之前已经偏离了这一公式。 幻影威胁》（Phantom Menace）在混合中引入了适度的相机镜头，而《西斯的复仇》（S Revenge）则通过长时间（过度）的奢侈跟踪拍摄开创了太空战。 因此，《最后的绝地武士》并不是第一部真正在风格上有所不同的电影，但这样做的目的是在电影的其余部分中贯彻执行。 在摄像机大胆地潜入太空并冲向地面之前，最新进入的开放时刻吸引了我们以为这是一个熟悉的开放。 它感觉到，也将成为意图的表达，这是一部《星球大战》电影，具有非凡的导演活力和愿意挑战期望的意愿。
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大约半小时后到达最后的绝地 ，凯洛·伦（Kylo Ren）跳上他的领带战斗机（Tie Fighter），攻击一艘叛军船-碰巧是他母亲Leia Organa指挥的。 当Kylo到处飞镖造成尽可能多的破坏时，Leia从桥上注视着。 最终，Kylo的船在她的正前方经过。 但是“通过”的描述不够充分：相反，飞船咆哮着过去。 这是一个重要的区别，因为这种吼叫声很多。 从纯粹的眼光看，这强烈地提醒了叛军所面临的威胁。 但这也恰好捕捉了Kylo当时被其主人Snoke羞辱和刺痛的原始愤怒。
斯诺克（Snoke）的宝座室是令人着迷的红色，以您在1960年后的日本电影院中经常看到的方式（与乔治·卢卡斯（George Lucas）对日本20世纪早期电影院的巧妙拥抱形成鲜明对比）（无论是黑泽泽晚期的杰作，还是兰恩 （ Ran）或影城（Kagemusha） ，或以新的价格出售，例如铃木诚俊的作品。
认为Kylo是斗牛，而红色是斗牛士的斗篷。 它取笑他，嘲弄他，使他发怒-几乎就像宝座室是专为此目的设计的，供主人诱骗他的徒弟。 这并不微妙-这仍然是《星球大战》这部又大又愚蠢的太空歌剧，我现在要强调的是这一点，而不是一再重复进行-但它是有效的。 同一房间在电影的几个高潮场景中起着举足轻重的作用：同样，我们看到本·索洛毫不留情地被斯诺克嘲弄，尽管这次学徒最终转向了大师。 随后的争吵看到红色背景着火并被烧毁：某种可以捕捉叙事和情感破坏行为的行为，这种行为是由于被嘲笑为三部曲的通用“大坏蛋”的角色的残酷，偶然的冒犯而发生的。 正如他们所说，燃烧过去，但不久之后就可以燃烧了。
不久，当两个交战双方在盐星球Crait上作战时，红色再次出现。 最初，这似乎是《帝国反击》中霍斯脉络中的另一个积雪星球。 但是白色的表面掩盖了视觉上的惊奇：红色的土壤躺在盐渍的表面之下。 这整个序列标志着Kylo进一步陷入了愤怒和愤怒的盲目状态，当他的老主人Luke出现并再次带来羞辱时，这种情况进一步加剧。 然而，在他不知道到底发生了什么之前，凯洛命令他的小部队将所有地狱释放到天行者身上（后来，天行者实际上根本不在那儿）。 随后的深红色喷发是对那一刻我们对手的躁狂情绪脆弱性的完美观察。
这就是《最后的绝地武士》的故事 ：《 星际大战》以前从未有过这种感觉，它具有针对性和目标性。 从微小的时刻到大型的顶级眼镜，Rian Johnson都以无数种方式发挥着影响力。 在一组有才华的合作者的协助下，例如作曲家约翰·威廉姆斯，电影摄影师史蒂夫·耶德林和许多非凡的设计师，约翰逊拥有令人印象深刻的能力，可以推动这些时刻超越仅仅发挥作用。
在试图解释“力量”时，该系列中的较早条目经常被打结，其中最臭名昭著的是中毒绿巨人。 在这里，我们不仅听到卢克描述了他对雷伊的力量的解释，而且我们也看到了。 这不是本书中最新鲜的风格技巧-在Darren Aronofsky的Noah中可以看到一个相对较新的类似示例-但这在电影上是有效的，而仅仅是说明性的。
《最后的绝地武士 》中最令人钦佩的想法之一就是它与《星球大战》本身的遗产互动的方式。 觉醒部队因其坚决遵守《新希望》中确立的思想而面临许多批评-还应强调许多庆祝活动。 绝地武士的故事在许多方面似乎是对这种批评的直接回应。 在一次激动人心的插科打，中，我们看到卢克愤世嫉俗地扔掉了刚刚给他的旧光剑-上一部电影的怀旧，戏弄的壁挂架出现了意外的变化，再次警告观众期望有所不同。
与此同时， 《原力觉醒》最弱的想法之一是史诺克（Snoke）的角色，这是一部从漫威电影中就感觉到的CG“大坏蛋”，并且公然地引入了比凯洛·仁（Kylo Ren）高的帕尔帕廷皇帝。 约翰逊不是浪费时间在背景故事上，而是处理斯诺克与生俱来的迟钝感，而不是破坏安迪·瑟克斯（Andy Serkis）赋予“最高领导者”一些生命的真正努力，而是通过巧妙而残酷地脱掉角色来显着促进雷伊与凯洛 到目前为止，Kylo是该系列最有趣的对手，Johnson承诺将他放在第九集的中心位置。
从某种程度上讲，这一切都与安野英明（Hideaki Anno）在其出色的电影后续《 新世纪福音战士》中明确提及粉丝对新世纪福音战士的反应相似。 Johnson并没有像Anno那样打破第四壁，但他的排名相对较近。
在一个关键场景中，标志性人物尤达（Yoda）重现身教他的老学生卢克·天行者（Luke Skywalker）的最后一堂课。 尽管从纯粹的情节和角色角度来看，该场景非常完美，但毫不夸张地说，尤达是在向观众讲话，也许更重要的是，未来的《星球大战》电影制片人在向卢克讲话时也是如此。 当大师和学徒观看神圣的地方烧毁时，尤达（Yoda）敦促卢克（和我们）不要过分依赖“神圣的经文”（他们并非完全是翻页者），而是要展望未来并拥抱新事物。想法。
需要强调的是，影片确实拒绝了Kylo倡导的“摧毁一切”的哲学。 在电影的结尾（参考之前的一次眨眼，你会错过的镜头），Rey被证明实际上已经保存了古代绝地的文字。 这部电影提出了一种更加细微，平衡的方法-一种与力量本身相适应的方法。 卢克·天行者（Luke Skywalker）冷静地凝视着双太阳：这一刻，通过视觉回想起一个年轻的农场主凝视着塔图因（Tatooine）的双夕阳的那一刻，梦adventure以求的冒险。 最终，《 绝地武士》感觉就像是在汲取过去的教训，但也一再迫切强调超越它的重要性。
在这方面， 《最后的绝地武士》对卢克·天行者的整体描写尤其令人着迷。 这真是个奇妙而根本的改变：将电影院最具标志性但最直接的英雄之一带回去，让他再次变得有趣。 我们之前已经见过几位精明的绝地大师，所以卢克在这里的幻灭绝对有必要为观众提供一些新的东西。 哈米尔的表现令人惊奇，他接受了这一新观点，却没有忽略我们已经知道的角色的一面（他与R2D2和Leia的重逢是电影中两个最感人的时刻）。
卢克逐渐恢复昔日的荣耀的感觉自然而又引人入胜，最终达到了可以说是整个系列中他最大的英勇时刻（在那里，死星在《新希望》中上映 ）。 他的弧线融合了新与旧的令人兴奋的感觉，与几十年前的卢克截然不同，但卢克却在需要时凯旋而归。 当他终于失踪时，它象征着接力棒的象征性传递-他的故事结束了，是时候来一些新鲜的接力棒了。
这部电影不仅涉及卢克和雷伊这样的“超级英雄”。 在整个系列中，Rose是最早的角色之一，有点……正常。 她是位谦虚的工程师，没有超凡脱俗的天赋，出名的血统或高级官员。 她只是一个愿意为自己的信念而战的人。从某种意义上说，她和Finn一起去Canto Bight的旅行是这部电影的跳动之心（大卫·西姆斯（David Sims）在《大西洋》上一直在争论）—毫无疑问地表明抵抗军正在战斗支持和反对。 具有讽刺意味的是，这是一部迪士尼电影，讲述了关于资本主义不平等的沉思，但这仍然是一个受欢迎的信息。 在这个宇宙中，不仅仅只有少数几个大牌英雄在胭脂的坏人画廊中作战。
还应注意其重新诠释和挑战其他角色的英雄性的方法。 坡的弧线令人满意，在电影拍摄过程中，他从热心的叛逆者转变为更加谨慎的领导者。 莱娅（Leia）的早期镜头令人遗憾地看着显示战斗人员伤亡的监视器，这是一个简单而有效的视觉故事，强调了这类电影中经常出现的鲁ck英雄主义行为的代价。
这部电影也很高兴接受失败的叙事价值。 大多数主要角色（Finn，Rey，Rose，Kylo，Poe甚至Luke和Leia）都没有提出某些计划。 但是，正如Yoda所言，“最伟大的老师，失败是”-失败和挫败感对于帮助这些角色超越仅仅令人愉悦的英雄感至关重要。 正如Marcelo Gleiser在NPR上的争论一样：“原力与宇宙中的平衡有关，所有创造力的平衡都是动态的，是一种奉献，没有胜利者。 只能有好有坏。 就这么简单，因此，这个故事永远无法解决，至少在不违背其中心哲学的情况下。”
同样，约翰逊决定揭露雷伊的父母是“没人”的决定是对期望的颠覆。 这是对《原力觉醒 》（ The Force Awakens）中有问题的“神秘盒子”取笑的巧妙解决方案-不可能像该系列最著名的作品那样令人欣喜，更不用说令人震惊了，尤其是经过两年的粉丝猜测之后。 强调雷伊的常态感觉是将系列从天行者世代移开的一个可喜的步骤：鉴于其中有很多人最终陷入黑暗，这似乎是一个明智的决定。 约翰逊（Johnson）努力将系列推向超越以往的努力，这似乎也是其中一部分。 一种（公平的）解读是，这是一项公司批准的举措，因为迪斯尼将继续推出《星球大战》电影，只要他们可以从中获利–“开放”传奇和神话就是做到这一点的一种方式。 不过，另一读物是，这一切都是约翰逊认真而有远见的哲学的一部分。 如果他遵循自己的信息，那么他的《星球大战》电影三部曲可能真的是值得珍藏的东西。
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“只有莱亚·奥加纳将军的抵抗军乐队反对不断上升的暴政，才能确保绝地大师卢克·天行者会回来并为这场战斗恢复希望。”
它可能不像现在已经长期放映的系列中的第一部电影那样在标题中吹嘘“希望”，但是从开头的爬行开始，“希望的火花”的思想就被深深地植根于《最后的绝地武士》的叙事结构中。 在故事中的几个点都说出了这个短语的变体。 这部电影的大部分内容都是在绝望升级中传递一点希望的片刻而建立的：罗斯和芬恩在坎托比特（Canto Bight）与大眼孤儿的短暂相遇； Holdo的无私决心使她的同志们安全起来； 卢克决定拯救雷伊和抵抗军； 或罗斯冒着一切风险让芬兰人还活着。
卢克·天行者（Luke Skywalker）上一次竭尽全力挽救这一天时，他的确为这场战斗恢复了急需的希望。 但是这部电影还没有完成这个主意。 尽管幸存的抵抗军成员在一次幸运的逃生后聚集在千禧猎鹰号上，但最终的射击非常理想，但约翰逊还是选择了最后一次砍掉年轻的马stable。 当一个（可能是对力敏感的）男孩在旋风中遇到两个抵抗英雄后凝视着天空时，我们看到一颗流星在天空中短暂照亮。 《最后的绝地武士》以提及希望的火花开头，并在最后一刻为观众提供了一种清晰，富有诗意的视觉效果。
这是叙事结束的极为令人满意且纯粹是电影般的时刻。 但这也使这位观众离开了电影院，充满希望的是，即使在电影“特许经营权”电影中电视化程度最高的《星球大战》中，才华横溢的导演仍然可以创造出一部惊心动魄的大型预算大片，充满美学上的信心，主题目的和不同的电影风格。 这也许是所有消息中最有希望的信息。
