在不到10年的时间里，Marvel凭借Marvel Cinematic Universe创造了有史以来最大的赚钱电影专营权。 但是，如果没有五角大楼的帮助，这可能是不可能的。 在这一集中，我们研究了MCU的兴起，五角大楼的参与以及在制作《复仇者联盟》时他们分歧的影响。 我们以电影宇宙成为好莱坞的新模型的创意意义作为结尾。
成绩单
在过去的十年中，好莱坞发生了一些事情-为建立电影专营权采用了一个新概念：“电影宇宙”。 尽管Marvel Studios并不是这个想法的发明者，但他们的故事是迄今为止最成功的例子，这使他们能够创作出十年来票房最高的电影系列。 但是，如果没有国防部的参与，这可能是不可能的。 因此，本周我们不仅要深入研究漫威的电影以及五角大楼在其中的参与，而且还要深入研究DC Extended Universe和其他与漫威的作品相抗衡的尝试。
虚构的宇宙
共享虚构宇宙的概念并不是什么新鲜事物，但是在文学中却更为普遍。 一个世纪以上的例子是福尔摩斯（Sherlock Holmes），这是亚瑟·柯南·道尔（Arthur Conan Doyle）的原创故事。 它们都发生在相同的基本环境，相同的世界中。 同样，詹姆斯·邦德小说或约翰·斯坦贝克的许多作品。 这些故事影响着不同的角色，在虚构的宇宙中发生的事情具有持久的影响，可以延续到新的故事中。
在共享的虚构宇宙的电影形式中，不同之处在于通常没有一个主角。 有些主要人物反复出现在多个小说中，但并不是一个人物的故事被讲述。 詹姆士·邦德电影之所以不能被视为电影世界是因为它们是关于中心人物的，而且他经常每隔一段时间就被新演员重新启动，以保持特许经营的新鲜感。 如果将其与中地小说和书籍世界的虚构世界进行比较，其中弗罗多是我们穿越这个世界的交通工具，那么您会发现其中的区别。 缺少主角意味着世界本身才是主要奇观，而不是其中的任何特定人物（注：这仅适用于电影，文学有所不同，漫画和视频游戏再次有所不同） ）。
好莱坞的第一个电影世界是1930年代由环球怪兽公司创建的。 那里有德古拉，科学怪人，木乃伊，看不见的人和其他占据相同虚构空间的怪物。 他们正在尝试重新创建它，稍后我将再介绍。 从那以后，我们与莫斯拉（Mothra）以及其他所有人一起拥有了哥斯拉的电影世界，外星掠食者（Alien-Predator）共享宇宙，弗雷迪（Freddy）与杰森（Jason）等。 尽管所有这些都相对成功，但它们都有非常特定的受众群体-需要怪物电影的人，想要超自然恐怖的人。 它们由体裁非常严格地定义。
虽然Marvel Cinematic Universe或MCU以漫画书为基础，但它们的吸引力远远超出了漫画书呆子。 我很小的时候就读了一些漫画书，看了一些动画系列，例如《 X战警》卡通片，但是我更喜欢灾难电影和怪兽电影，尤其是间谍惊悚片和政治惊悚片。 但是，我真的很喜欢MCU，或者至少我喜欢电影的第一阶段。 第二阶段，没有那么多。
无论如何，它们现在是世界上最大的电影专营权，在14部电影中，它们已经在全球赚了近110亿美元，平均每部电影超过7.7亿美元。 Marvel Studios于2009年被迪士尼以40亿美元的价格收购，并随后达成交易以购买电影发行权，此后几年发行。 这是一个荒唐的大型赚钱电影工厂，其票房超过《星球大战》 ，《 詹姆斯·邦德》 ，《 哈利·波特》 。
尤其令人印象深刻的是，MCU比其他幻想电影更真实。 加勒比海盗和哈利波特 （ Harry Potter）都是幻想， 《星球大战》和《 霍比特人纪事》也是如此 。 因此，我可以理解为什么它们在逃避现实娱乐中表现如此出色。 而漫威宇宙在很大程度上锚定在现实世界中。 随着时间的流逝，银河的 托尔（Thor）和银河护卫队（Guardians）引入了外层空间和超凡脱俗的尺寸，从而使它们向外扩展。 但是大多数动作仍然发生在地球上，这很像我们的地球。 确实，这是我们的地球，但这里有超级英雄，神灵和外星人。 这是一个超现实的宇宙-它是我们的宇宙，但同时又不是我们的宇宙。 它是可识别的，但又不同且奇怪。 所有的小说本质上都试图平衡这些事情，但是MCU做得特别好。
漫威电影世界和五角大楼
但是，如果没有五角大楼的支持，这是不可能发生的。 在组成《漫威宇宙》第一阶段的六部电影中，五角大楼协助了四部影片：《 钢铁侠 1》和《 钢铁侠 2》， 《美国队长：第一复仇者》和《复仇者联盟》 。 不可思议的绿巨人得到了加拿大军方的支持，甚至连雷神的制片人也聘请了前海军海豹突击队来帮助现场。 在这些电影中，是《 钢铁侠》的前两部电影宣布Marvel为好莱坞大人物。 这些电影非常受欢迎，票房收入超过10亿美元。
其他政府机构也帮助建立了漫威电影宇宙。 英国国防部为这两部复仇者联盟的电影提供了拍摄地点。 美国宇航局研究了“ 钢铁人2” ，“ 雷神”和“复仇者” 。 但是五角大楼提供了最大的附加值，因为如果没有它们， 铁人和铁人2中最令人难忘的场景将无法实现。
在上一集中，我提到了托尼·史塔克（Tony Stark）飞往阿富汗对绑架他的恐怖团伙进行报复的顺序。 他离开时被两名美国空军F-22战斗机拦截。 他和他们吵了一架，撞了一个，从机翼上扯了下来。 这是每个人都记得的序列之一，尽管他们可能已经忘记了影片的其余大部分。 同样在第二部电影中，突出在爱德华兹空军基地的镜头也是如此。 一个非常令人难忘的部分是托尼·史塔克（Tony Stark）的朋友，空军与军备行业的联络员罗德（Rhodey）穿着其中一件装甲服。 他飞回爱德华兹（Edwards），像在《 壮志凌云》 （ Top Gun）中那样在塔架上飞行，然后突然俯冲降落在可能是12架空军飞机中的衣架前。
自然，如果没有空军的帮助，就不可能拍摄这些片段。 我最近发布了漫威影业与五角大楼之间针对这两个钢铁侠电影的制作协助协议，但为了装饰纸轨的沙拉，我们将听一听来自Military.com网站关于剪辑《 钢铁侠2》的片段。在爱德华兹空军基地
军方推出了这种微型化妆功能，因为他们很高兴参与这些成功的电影，使它们看起来很棒。 但是，如果您仔细听讲，您会听到空军娱乐联络计划项目官布莱恩·麦加里上尉将他们的飞机描述为“生产价值”。 一位制片人杰里米·拉查姆（Jeremy Latcham）谈到一些镜头中有多少军事硬件，估计价值“十亿半美元”。 具有讽刺意味的是，这是两部复仇者联盟电影的平均收入。
也许这并不具有讽刺意味。 还有其他组织可以提供价值十亿五千万美元的道具来帮助为电影场景打扮吗？ 也许只有五角大楼才能提供这种附加的生产价值。 如果您只需要卡车，吉普车或一群拿着枪的穿制服的人，您可以雇用一百家公司中的任何一家，但是要让一对F-22只是在拍摄场景时坐在背景中？ 五角大楼是提供这种服务的机构很少，只有五角大楼设有专门的办公室。
拍摄地点也是如此-通常只有拥有摩天大楼，巨大的地下掩体或大型飞机场或其他视觉上令人印象深刻的地点的大型公司和政府部门。 因此，您必须与这些人打交道，才能将这些东西纳入电影中。 有时这涉及到大量的创造性折衷。
与钢铁侠的故事就是一个很好的例子。 我之前已经谈过导演乔恩·法夫洛（Jon Favreau）和美国国防部好莱坞联络人菲尔·斯特鲁布（Phil Strub）如何在爱德华兹空军基地进行辩论。 他们不同意军官说人们会“为自己拥有的机会而自杀”的说法。 斯特鲁布甚至不喜欢随意提及军事自杀，因此不得不接受，导致他和法夫劳在所有人面前大声争吵。 奇怪的是，斯特鲁布，而不是法夫洛，向世界讲述了这个故事。 这表明好莱坞机器不讲这些东西是多么胆小。
但是，我认为五角大楼对钢铁侠的影响要深得多。 我读了2004年的《钢铁侠》的早期剧本，与最后一部电影非常不同。 从本质上讲，整个故事和大多数角色都经过了重写，并且在第一部钢铁侠电影中只有少数剧本的小元素出现。 最关键的是，改变了电影的整个政治基调。
在2004年的选秀中，托尼·史塔克（Tony Stark）的父亲霍华德·史塔克（Howard Stark）仍然活着，并与另一位军事实业家贾斯汀·哈默（Justin Hammer）合作生产和销售武器。 托尼不同意这一点，因此他经营着自己的小型开发实验室，他们在实验室中研究未来但又和平的技术。 当人们告诉他他可以赚多少钱时，他拒绝将它们出售给武器制造商。 托尼发现他的父亲和哈默（Hammer）正在窃取他的作品，将其武器化，并秘密地将其出售给朝鲜和其他“流氓国家”。 然后，他创造了钢铁侠套装，作为与贾斯汀·哈默（Justin Hammer）和他的父亲以及军事工业园区的反击方式。
2008年的电影几乎完全扭转了这种局面-现在托尼的父亲去世了，他继承了父亲的军事工业公司。 他在阿富汗的一次武器演示中被恐怖分子绑架，并建造了原始的钢铁侠套装，以便逃脱。 然后，他对其进行了改进，并用它来报复绑架他的恐怖分子。 他对军事工业园区的反对意见被归结为一些公众对制造爆炸物工具的保留，然后再制造出极其先进的爆炸物工具。
同样，军事工业园区内在的腐败和危险也被最小化。 在最初的剧本中，他的父亲和哈默（Hammer）试图占领世界（有一条关于“世界总秩序”的终极目标），但在电影中，这被归结为他的公司同事向恐怖分子出售桌子底下的普通武器。 尽管这部电影保留了足够的反战情绪来愚弄一些评论者，但他们都没有意识到五角大楼帮助了这部电影的制作，但它最终还是一部亲军事的电影。
尽管没有可用的文件证明这些变化是由于五角大楼的影响而造成的，但我们确实知道，当他们开始拍摄《 钢铁侠》时，他们并没有完成的剧本。 2007–2008年的作家罢工意味着乔恩·法夫洛（Jon Favreau）和小罗伯特·唐尼（Robert Downey Jr）必须立即进行大量对话。这也意味着五角大楼处于独特的位置，能够发挥比平时更大的影响力剧本。
复仇者联盟出了什么问题？
但是，几年后，当他们制作《复仇者联盟》时出了点问题。 漫威电影宇宙的第一阶段涉及四个角色的起源故事-雷神，钢铁侠，不可思议的绿巨人和美国队长。 这四部电影以及其他几部电影一起在《复仇者联盟》中亮相 ，这是标志着第一阶段结束的第一部大型展示电影。 这也或多或少标志着五角大楼参与该专营业务的终结。
在《复仇者联盟》上映后的几周内，我们收到了《连线》杂志的一个故事，“五角大楼因其不现实而退出了复仇者联盟”，菲尔·斯特鲁布接受了采访，谈论他们如何退出与电影的合作。 斯特鲁布说：“我们无法调和这个国际组织的不真实性和我们在其中的地位。 SHIELD向谁回答？ 我们为SHIELD工作吗？ 我们遇到了障碍，决定我们什么也不能做。
尤其困扰国防部的一个场景是SHIELD向纽约发射核导弹以试图击退外星人入侵。 斯特鲁布在其他采访中也表示，五角大楼对此私人组织做出这样单方面决定的想法并不满意。 但是这里有一个问题，那就是，这并不比《 变形金刚》电影中出现的大多数影片更加不现实，《 变形金刚 》的前三部影片得到了五角大楼的大力支持。 我们也可以对战舰说同样的话，尽管在这种情况下，正是五角大楼在与外星人作战。 尽管如此，要指出的是-五角大楼并不关心现实主义。
奇怪的是，在这段时间内陆军娱乐联络处的报告中没有关于这一点的报道。 他们记录了军方对复仇者联盟制作人的援助请求的积极回应。 他们提供了进入白沙导弹靶场拍摄的机会，并借给他们车辆和士兵进行最后的战斗。 如果仔细观察，您还会在影片中发现F-22和F-35，其中最主要的是在SHIELD巨大的航空母舰甲板上。 斯特鲁布（Strub）试图解释这一点，称他们是工作室“数字插入”的，而不是军方提供的真实飞机。
没事 有一会儿，我以为这台计算机的甲板上生成的空中战斗堡垒/航空母舰是真正的飞机。 只有我没有。 因为我不是白痴。 但是同样，这与其他军事赞助的电影没有什么不同。 您在《 变形金刚》中看到的F22是CGI，而不是真实飞机。 《 钢铁侠 》中的F-35是CGI，不是真正的飞机。 有趣的是，您看到从空中坠落到哥斯拉的旧金山湾的战斗机是CGI，而不是真正的飞机。 他们不只是为了看电影而将价值20亿美元的飞机投入水中。 因此， 《复仇者联盟》和其他由军方支持的电影没有区别。
尽管如此，五角大楼现在坚持认为， “复仇者联盟”没有任何军事介入。 他们在给我的一封信中声称这一点， 《复仇者联盟 》没有出现在他们提供给我的任何一部获得国防部支持的电影中，现在已正式上线。 对此特别可笑的是，陆军的报告还提到了他们在2011年圣地亚哥漫画展上的出场，并且列出了他们派遣到讨论小组的军官。 陆军娱乐联络处的上校被改写了名字，但其中包括《复仇者联盟》 。
竞争对手电影宇宙
我在最近的一篇文章中假设，实际上发生的事情是五角大楼提供了这种支持，认为他们能够推动改变结局，即SHIELD试图对纽约进行打击。 但是制片人意识到，建立漫威电影宇宙的方式如此之好，以至于他们不再真正需要五角大楼了，所以他们拒绝重写场景。 这导致了事故，但是到那时工作室已经从五角大楼获得了所有需要的东西，所以他们就走了。 作为回应，五角大楼发现他们就像是走开的人，现在声称他们从来没有参与过。 就像一对夫妻分手了，其中一个人四处走动时，错误地告诉人们他们是结束这一切的人一样，然后几年后，他们冒充他们从未出过门。
从那时起，漫威只返回五角大楼拍摄了一部电影- 美国队长：冬日士兵 。 电影世界中其余的第二阶段电影几乎都是在NASA和科学与娱乐交易所的帮助下制作的，而在DOD的帮助下却没有。 但是，五角大楼不仅表现出漫威，而且表现得像抛弃了漫威，而不是相反。 就像一个真正的兔子一样，嫉妒的恋人沸腾了，他们开始支持对立的电影宇宙。
由于“复仇者联盟”和“漫威”的崩溃，军方介入了以DC漫画书专营权为基础的竞争对手DC Extended Universe。 现在，各种文件证明了五角大楼与《复仇者联盟》后一年发行的超人电影《钢铁侠》的制片人之间的充分合作。 据斯特鲁布本人说，当他第一次看《 钢铁侠》的剧本时，他像大多数看过电影的人一样，认为这太恐怖了。
但是，有些事情说服了他与作家坐下，他们确实提供了剧本注释并对电影进行了修改，以换取提供军用车辆和射击地点等。 是什么让他改变了主意？ 我认为这是报仇的机会。 五角大楼知道，他们可以为电影增添许多制作价值，因为他们拥有别人所没有的资产。 他们用它来影响剧本，有时甚至停止制作电影。 因此，在建立了Marvel系列之后，他们就与他们脱颖而出，因此他们帮助建立了市场竞争地位。 不仅是钢铁侠，还有第二年的哥斯拉 ，据报道这是哥斯拉-金刚宇宙共享的第一部电影。 这部新的香港电影看起来像是由军方支持的，并且比2005年的版本好很多。 同样，重新发行的环球影业《怪物世界》也将从明年开始，由《 变形金刚》系列的作者亚历克斯·库兹曼和罗伯特·奥西撰写和导演。 我希望军队也会出现在这部电影中。
因此，五角大楼不仅帮助创造了漫威宇宙，而且至少还有两个甚至三个或四个。 除了强调五角大楼对幻想而不是现实的承诺外，它对整个电影业还有另一个重大影响。 大多数大型电影制片厂都采用这种共享电影世界的模型，尽管像Ghostbusters宇宙这样的一些项目现在看起来已经被抛弃了，因为翻拍效果很差。
尽管如此，这表明五角大楼在好莱坞的高层如何不仅在鼓励趋势方面而且在鼓励娱乐产品创造的整个模式方面都具有很大的影响力。 电影行业的整体格局正在发生变化，而政府也参与其中。 当大型的电影大片专营权时，他们支持他们。 现在，这已演变为共享的世界，他们正在支持这一点。 无论好莱坞的下一个大创意是什么，我想五角大楼都会支持。
这不仅对大型工作室有巨大的财务影响，而且对创意也有巨大的影响。 尽管我很喜欢这些电影，但可以肯定的是，越来越多的人开始关注虚构世界的扩展，而不是制作密密麻麻的好角色冒险冒险电影。 《 美国队长：内战》中的角色数量之多，而在《 蝙蝠侠大战超人》中一口气引入几乎整个宇宙的分散努力使这些电影肿而模糊，结果使娱乐性降低。 但是他们赚了很多钱。
因此，迪士尼收购星际大战品牌后重复使用相同的型号也就不足为奇了。 我对此并不热心，因为《星球大战》电影应该是一种难得的乐趣，而不是每年的经历。 他们将为《原力觉醒》中的一半角色制作起源故事，并向外扩展品牌，直到它消耗了整个银河系。 我相对确定他们会从中赚很多钱，但是对于一部优秀的电视连续剧来说，这仍然是一种可悲的方式。
我想通过Plinkett先生撰写的《星球大战：原力觉醒》为您播放一个剪辑。 对于不认识的人，Plinkett先生是Red Letter Media的创立者，他彻底改变了人们抱怨互联网电影的方式。 他对第二部《星球大战》三部曲的评论以其细节，智慧和幽默而闻名。 普林克特（Plinkett）是一个非常有趣的角色，同时非常聪明，但完全荒谬，这是我最喜欢的幽默。 因此，这是他最近对《 原力觉醒》的评论中的一个片段，我认为这很好地说明了电影宇宙的问题。
再一次是Red Letter Media的Plinkett先生，如果您喜欢看电影，我不仅可以强烈推荐Plinkett评论，而且还可以推荐Half in the Bag，在Plinkett背后的家伙喝醉的同时回顾电影。 他们是一个有趣的团体，有时会提出一些关于电影业的非常受观察的观点，因此它既有益又有趣。 他们对这部新的《 捉鬼敢死队》电影的评价特别好，因为他们在消耗大量丹·艾克罗伊德（Dan Aykroyd）的水晶头骨伏特加酒的同时将其撕成碎片。
回到严肃的一面，我想让您考虑的结束语是，电影宇宙的概念是国家资助的行业发展，它正在破坏创造力。 这不只是品牌建设，销售和搭配现场表演。 他们是对球迷的愤世嫉俗的剥削，因此应该被承认，但是这个概念从根本上攻击了娱乐业的发展。
过去，故事的各个组成部分（视觉效果，特效，对话，道具，布景等）已投入使用，以帮助故事和角色发展。 无论故事和角色在社会或政治上具有更广泛的意义，还是仅仅是一种具有情感色彩，令人愉悦的逃避现实，这些其他东西都是达到目的的一种手段，目的是富有创造力的。 现在，即使故事和角色也被贬低为手段，而目的则是电影世界的构建，一个元品牌。
您可能会说这始于《星球大战》前传三部曲，其中的故事发生在与原始三部曲相同的宇宙中，只有少数几个相同的角色和一堆新角色。 前传三部曲中没有明确的主角，人物只是为了充实电影世界。 没有清晰的情节，电影的事件是回呼和引用以及角色转换和原始三部曲中故事的其他重制，即所谓的“粉丝服务”。 它是关于提供可识别的东西，作为宇宙的一部分，因此也是元品牌的一部分。 品牌识别的重要性现在已经使电影的所有创意元素降级，将它们归入其总体使命之下。
不是说没有在拍好电影，而是在拍。 但它们大多是类似Nightcrawler的电影，这是一部独立的概念电影，着眼于某种特定现象，该现象暗示着整体媒体格局中的重要内容。 或诸如Whiplash之类的影片，讲述的是某个特定角色或某些遭受某种情感或心理困扰的角色，这些故事将故事推向了必然的结局，从而成为观看该故事的人生课。 或类似Tangerine的东西，这是一部关于洛杉矶两个变性妓女的荒谬，非常廉价的喜剧。 所有这些都是独一无二的故事，这些故事最后在电影中结束。 他们没有别的话要说或告诉，或者至少他们要做的是要说和告诉，由听众反思并自己考虑。 鉴于在每部Marvel电影的结尾，并且鉴于它们均属于迪士尼，我预计并期望以相同的方式来管理《星球大战》 ，但您在电影世界中的漏洞仍然多出了。所有您的问题和想法是关于电影世界而不是你自己生活中接下来会发生什么。 电影不再是电影成为我们社会的一面镜子，反而越来越成为逃离和逃离我们社会的一种方式，从而不仅彼此之间而且与我们自己也疏远了。
从讲故事的角度看，电影世界是这一过程的完美。 从技术上讲，它们仍然可以走得更远–我希望有一天，我们将看到虚拟现实技术被用于创造更加身临其境的电影观看体验。 但是就叙事而言，就创作过程所服务的内容而言，电影宇宙是至少一个世纪前开始的过程的逻辑终点。 五角大楼和其他政府机构正在寻求鼓励这一事实，为这一进程增添武器或为其自己的目的选择这一事实，这令我感到非常关切。 不仅仅是因为这意味着电影可能会继续恶化。
