一般而言，三合会对爵士吉他和爵士非常重要！ 我们一直使用三和弦作为和弦和独奏，基本琶音，上层结构，三重奏对都是爵士乐的标准术语。 这就是本课的内容。 三合会的主要类别是主要，次要，减少，扩充和sus4三合会。 但是，还有一个我们经常使用的三合会，但并没有真正谈论。
在第一个节奏中，三合音用于Cm6和弦。 语音是A Eb G，我们可以将其描述为具有b5的Eb大三重奏。
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第二个节奏在G7alt上有一个B大b5三重奏：B Eb F（也可以写成BD＃F）。
在荷兰语中，这被称为“强硬词条”，但据我所知，并没有英文或丹麦文的名称。
如您所见，我们一直在使用它，因此它没有自己的名称或类别有点奇怪。
将Major b5 Triad用于和弦。
为了使用三合会，了解脖子上的一些倒置很有用。
为了给您一个良好的开端，我在E，B，G和B，GD字符串集上写出了C大调b5。
如您在视频中所讲，我将b5三重轴用作以下和弦：
Am6，D7（9），Ab7alt，B7sus4（b9），F＃m7b5。
在Am6环境中使用主要的b5三合会
要将C大b5三元组用作Am6，这是标准的A小节奏：
声音都是无根的。 在这里，我们有一个Dm三合音作为Bø的音调，一个D减音三合音代表E（b9），一个C大调b5三合音代表Am6。
Dom7th（9）发声。
本示例说明如何将C大调三合音用于Am7，然后将C大调b5用于D7（9），然后将其很好地解析为Gmaj7和弦。 在这里，有Bm三合会发声。
变更的dom7th
由于我们有D7（9）语音，因此我们当然也可以考虑为三音替代Ab7语音。 在这种情况下，我们将Ab7更改为b13。 在本示例中，我在Db主修的II VI中使用了该声音。
在solos中使用Major b5三合会。
当然，在独奏中使用此三重奏也有一些很好的应用程序。
同样，最好是从学习演奏琶音开始。 您可以通过多种方式执行此操作。 在这里，我选择专注于两个。 第一个例子是利用吉他的特性，我们可以在一组两根弦上演奏三重奏，然后在弦弦上重复该模式。 这是示例7中写出的第一个示例
第二个示例使用更严格的位置，因此现在的重点是将其保持在第八个位置。
在制作自己的三重奏指法时，您可能应该使用已经习惯的任何系统，并用b5更改主要的三重奏以提出新的指法。 这样，您可以更多地依靠自己已经知道的东西。
比例尺和主要b5三重奏
在此示例中，II线包括一个Bb大三重音和一个音阶运行。 C7变调线首先是C大调b5琶音，然后是一个以C变调音阶运行的音阶，其解析为Fmaj7的3（A）。
在C改变的音阶中，我们有3个主要的b5三元组，如示例9所示：E，Gb和C大的b5三元组。
如前9所示
规模缩小，是主要的B5三合会
这里使用的是Major b5三重奏，因为它以缩小的比例出现。
我们与C7关联的缩减规模是：C Db Eb E Gb GA BbC。
我们可以在C，Eb，Gb和A上制作的主要b5三合会
在示例中，我再次在Gm7和弦上使用了Bb大三重奏和一个小片段。
创建C7行，将C和A大调b5三重奏组合在一起，然后使用最后两个音符将其解析为Fmaj7和弦
进补小调琶音
由于C大调b5是Am6的好音色，因此我们当然也可以将其用作生产线上的琶音。
在上面的示例中，我在A小调中演奏了相当基本的II VI，我最终使用C大调b5解析为一个小旋律，然后最终在Am和弦的9号结束。
正如我在C7修改过的行中提到的，旋律小音阶在3个地方有一个主要的b5三合音。 对于一个给我们G＃，C和D的旋律未成年人。这些内容如示例13所示
将其应用到游戏中的技巧可能是依赖于您已经在很多情况下使用它了，因此您已经习惯了它们，并且可以使用我在这里提到的想法来扩大您可以放置的位置使用。 这既可以用作和弦音色，也可以用作琶音。
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