电影的勇气：马克，在一部电影中，导演必须知道上千种不同的工作，无论是写作，故事，灯光，化妆，与演员合作，剪辑等等。 归根结底，您认为导演最重要的工作是什么？
马克·W·特拉维斯（Mark W. Travis）：好的……考虑到导演，最重要的工作真的很简单。 首先，电影的导演是讲故事的人，实际上，他与之合作的每个人都可以帮助讲一个故事。 因此，导演的主要工作是担任故事的牧羊人，照顾故事，并尽可能清晰，诚实和真实地讲述故事。 我说的是故事，而不是脚本（稍后我们会讨论）是向故事讲述的一步。 就故事的中心而言，在故事中心最重要的部分是角色（您要问的是要讲述的故事）。 讲述故事的是人物，而不是电影，不是作品设计，不是所有其他元素。 所有其他要素都是故事的支撑系统。 因此，导演需要专注于故事，然后着重于角色和表演的力量，表演的真实性，角色的清晰度，关系的清晰度，每个角色的旅程的清晰度，这确实至关重要。为了讲好故事。 这是导演的主要重点。 如果导演不能做到这一点或对此视而不见，那么这个故事将开始摇摆，我们已经看到了很多。 故事只是因为性能而摇摆不定，即使许多其他元素（如CGI和特殊FX）可能也很出色，所有这些东西都很漂亮。 太好了 但这不是故事。
电影勇气：这个故事是否因为演员的错误而摇摆不定？ 当您说牧羊人的故事时，那会迷路在哪里？ 假设导演在与演员一起工作的14小时工作中会失去什么呢？ 您能否举例说明可能发生的事情或如何发生的事情？
马克·W·特拉维斯：好的。 您提出了两件事：一天14小时内会发生什么，然后提出一个强制性问题。 有两个问题。 我要先回到演员表。 首先，这非常关键，而且很多时候我们都看过电影，尽管可以理解，但我们觉得这些演员是不对的。 感觉演员并没有使我离角色更近，而且演员常常是明星或其他任何东西，所以您可以理解为什么。 因此，演员阵容确实很重要，因此对于我们观众来说……目标是让观众对演员失去视线，而只是观看角色和演员的很多次，甚至是演员的力量，演员的职业或许多其他事情可能会妨碍我们与角色建立联系。 还有一件事，在演员表中，您可以投下一个看起来很了解角色的人。 它与恒星力无关。 因此，寻找真正可以访问该角色的人非常重要。
现在，在一天的14小时中，我们要拍摄几个场景或一个场景，或者当天我们正在做的任何事情。 您问导演如何忽略故事的牧养。 非常简单地。 非常简单地。 我可以告诉您，作为导演，导演了很多电影，并且参与了很多电影的制作，您可以看到它的发生。 这就是我的一个朋友（ Mark Rydell ）与我合作的一个叫做The Big Machine的东西 。 大机器是电影制作过程。 相机，灯光，工作人员，所有这些，都是巨大的。 您去过现场。 您知道这是什么，这是巨大的。 导演有点像领导者，每个人都在寻找那个人，并且可能发生的事情是，导演对所有挑战，他要做的一切都分心。 我并不是说他不必做所有的事情，而且可以忽略最重要的事情。 您正在拍摄那位女演员的特写镜头，最重要的是什么？ 照明？ 不，背景？ 不，特殊的FX？ 否。最重要的是性能。
我听过一次导演的镜头，导演打了片刻之后，转向剧本主管，然后说：“她说完所有话吗？”，剧本主管说：“是。”然后她说：“很好。 好吧，继续前进。”他的标准是她说了所有的话吗？ 不是，这是我们需要的性能吗？ 换句话说，导演可以专注于表演吗？因为当涉及到电影时，当我们在屏幕上看到它时，我们会看到什么？ 性能。 马克·雷德尔（Mark Rydell）告诉我的一件大事是，您可以在现场观看，然后思考：“那太好了！ 真是太好了！”您甚至可以每天看片，然后观看，然后转到“太好了！ 太好了！”您稍后可以在家里看到它，然后去“呵呵？ 伟大与美妙发生了什么？”机器把它取走了。 许多导演从“大机器”中获得能量，这是因为有一个工作人员，并且有灯光和能量。 大家安静下来。 大家都在听。 他们为拍摄电影而感到兴奋，兴奋会消失，然后您看着镜头，然后走，“呵呵？ 我以为做起来很棒吗？ 发生了什么事？”发生的事是周围有一种能量消失了。 因此，导演的工作是现在可以关闭The Big Machine吗？ 你能把注意力集中在那个女演员在做什么吗？ 她给你的是什么？ 只能看到吗？ 真的很难
而另一方面，假设您已经与该女演员合作了很多，并且已经进行了彩排，并且已经进行了讨论，因此您知道自己的目标。 而且你知道她要做什么。 在那一刻，您不仅看着她关闭了《大机器》，而且看着那一刻，就像您从未见过她一样，并且第一次看到了她在做什么。 辛苦了 这是导演要做的最难的事情。
问题：您认为导演最重要的工作是什么？
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@MarkWTravis
MARK W. TRAVIS被好莱坞和国际上独立的电影专业人士誉为电影导演艺术和工艺的全球领先教师和顾问。 他被称为“导演的导演”。
马克渴望在瞬间产生有机和真实的表演，在40年的时间里发展了他的革命性Travis Technique™。 不仅限于电影制作人，Travis Technique™已证明是所有讲故事者，作家，导演和演员的重要工具。
马克·特拉维斯（Mark Travis）曾在许多国际知名的电影学院和机构任教，包括皮克斯大学，美国电影学院，加州大学洛杉矶分校电影学院，爱尔兰FAS屏幕培训，国家情报局-挪威诺德斯特奇电影工作室工作室（挪威），敖德萨国际电影节（乌克兰）， CILECT —国际电影电视学校协会和亚太电影实验室（由澳大利亚布里斯班格里菲斯大学电影学院主持）。
马克·W·特拉维斯（Mark W. Travis）执导的作品获得了30多个主要奖项，其中包括：艾美奖，话剧《 Logue》，《洛杉矶周刊》，话剧评论家圈子，ADA和Ovation奖项。
他的电影和电视导演作品包括：《生活的真相》，《家庭关系》，《国会大厦》，《希勒斯》和艾美奖获奖的PBS戏剧特别片《盲汤姆：托马斯·白求恩的故事》。 还有长片《 Going Under》（由Bill Pullman和Ned Beatty主演的华纳兄弟公司），Earlet（纪录片），Baritones和636。
在过去的20年中，马克在舞台上指挥了洛杉矶和纽约的60场剧院演出，其中包括：布朗克斯的故事，韦迪格里斯，冬天的狮子，七点钟的早晨，马属，50年代咖啡厅和夜莺唱，《 Wings》，《 Linke vs. Redfield》，《鹳的来临》等。
马克（Mark）是《洛杉矶时报》第一畅销书，《导演之旅：导演，作家和演员之间的创意合作》的作者。 他关于导演的第二本书，
导演专题影片（2002年4月发布）目前在全球电影学校中用作必修课文。 他的第三本书《电影导演的技巧包：从作家和演员那里得到想要的东西》于2011年出版。马克的流行DVD好莱坞电影导演现已上市。
MARK TRAVIS和ELSHA BOHNERT为作家，导演和演员提供讲故事的各个方面的研讨会和咨询。
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