
根据音乐评论家阿曼达·佩特鲁希奇(Amanda Petrusich)富有洞察力和启发性的眼线笔记,迪伦的宗教复兴可以追溯到1978年,当时在圣地亚哥的一场音乐会上,这位歌手捡起一个银色十字架,并由舞台上的风扇扔给他。 第二天晚上,他经历了精神上的顿悟。 (“我感觉到了,”他曾经告诉记者)。 佩特鲁西奇提供的背景是,迪伦不是美国唯一需要从内部找到东西的人– 70年代是十年,人们感到越南,水门事件和60年代未兑现的承诺给他们造成了创伤或筋疲力尽。 因此,他们转向宗教以获得新的灵性。 彼得鲁西奇写道:“他为自己的罪而寻求救赎,并为世界的罪而寻求。 他找到了满足这些需求的意识形态和实践。”
事后看来,令人困惑的是,为什么迪伦的一些歌迷和评论家对他的音乐重生阶段做出如此消极的反应,而不是这位歌手像对待《灵性》那样陌生,就像他在《我要被释放》这类歌曲中所做的那样。除了抒情诗,迪伦的福音时代音乐是摇滚,灵魂和福音的激动人心的组合,其峰谷多于山谷。 佩恩·吉利特(Penn Jillette)是著名的魔术师二重奏Penn and Teller的一半,是那些怀疑者,他们最终在数年后才出现。 他在这组音乐中也写道:“我听了所有巴赫的神圣音乐,而没有我为鲍勃所拥有的那种感觉……我爱雷·查尔斯演唱《惊人的恩典》。为什么我总是这样呢? 为什么我听到迪伦的福音要花更长的时间?”
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对于像Jillette之类的人以及当时没有的人,他们真的错过了一些令人难以置信的音乐,这在新盒装音乐中非常丰富。 像“慢火车”这样的特定曲目的多种版本,无论是在旧金山和伦敦的彩排,演出还是现场表演形式,都显示出与其最终录音室相比,他的歌曲如何可以在短时间内发展专辑Slow Train Coming的版本 。 对于其他曲目,例如美妙的《加勒比风》(Caribbean Wind)(上一版出现在1985年的Biograph盒装唱片中),也可以说相同; 反映“圣约妇人”的威严; 这首充满灵魂但又引人入胜的“ Shot of Love”和“ Gotta Serve Somebody”,后者是Dylan福音时期最受欢迎的单曲。 从“ Pressing On”和“ Dead Man,Dead Man”到布鲁斯和火热的“ The Groom’s Still Waiting at Altar”(吉他手卡洛斯·桑塔纳(Carlos Santana)的现场表演),还有许多其他曲目值得惊叹。于1980年左右在旧金山录制的歌曲); 雄辩而优美的民谣《当他归来》,无疑是迪伦有史以来最出色的声音展示之一。
实际上,音乐会的表演,在《 麻烦不再 》的九张唱片中的四张中得到了慷慨的帮助,带有一种情感上的热情和紧迫感,就像在教堂里一样。 1980年在多伦多举行的演出中,有两张“最佳”现场唱片,只收录了迪伦的福音材料。 一年后,他的一些世俗和熟悉的歌曲,例如“ Forever Young”和“ Maggie’s Farm”,出现在了名单中,这在伦敦的一场音乐会上很明显。 盒子中的这些整体表演不仅向Dylan展示了他最好的表现,而且还展示了他的乐队(包括贝斯手Tim Drummond)的坚毅而又充满灵魂的演奏。 鼓手吉姆·凯特纳 键盘手Spooner Oldham和Terry Young; 和吉他手Fred Tackett。 在这段时期,迪伦音乐中的秘密武器是女性后盾歌手,其中包括克莱迪·金,里贾纳·麦克拉里和蒙娜·丽莎·杨。 他们确实是无名英雄。
《 绝无烦恼 》的DVD部分收录了詹妮弗·勒博执导的同名电影。 它散布着迪伦和他的乐队的现场音乐会录像,并以演员迈克尔·香农(Michael Shannon)作为传教士的现场讲演,提供了火与金石的布道。 档案表演的突出亮点包括“当他回来时”和狄翁的“亚伯拉罕,马丁和约翰”的翻唱。
最终,迪伦(Dylan)带着1983年的《 异教徒 》( Infidels)专辑重返世俗音乐,但是专辑的福音三部曲已经进一步巩固了他的遗产,尽管存在争议。 总体而言,这种音乐可能是最能让人窥见Dylan更具个性,性格外向和精神方面的音乐,这与他通常神秘且受保护的私人角色形成鲜明对比。 就像2013年的《 另一个自画像》 (也是The Bootleg Series的一部分)一样, 《 麻烦不再》彻底检查了Dylan事业中一个两极分化的时刻,现在值得重新审视。 大量的歌曲集是一种启示,有望使那些第一次没有收到消息的歌迷和评论家转变。 彼得鲁西奇写道:“如果您能够将耶稣的教义与有组织的宗教的陷阱和错误区分开来,那么,除了优美的教训外,别无其他:相亲相爱。”这确实是狄伦福音时期最重要的收获。
不再麻烦:盗版系列,卷。 1979年至1981年13月13日,现在在哥伦比亚/旧州发行。