警告：如果您没有看过电影或没有看过这本书，则其中包含大量的剧透。
在《火车上的女孩》的最初时刻，我无法将目光移开。 艾米莉·布朗特（Emily Blunt）弄脏了眼线，勾勒出一种赤裸裸的，无名的饥饿感，偷走了我的视线，不肯放开。 但是，电影的胜利并不是出现在银幕上的高傲故事（和低迷的惊悚片）中，而是在叙述失误之间的那一刻。
火车上的女孩站在1944年的加斯莱特（Gaslight）旁边，在上面点燃了一根火柴，并在三名流离失所的郊区焚化的妇女中欢呼雀跃。 凋谢的女人三人组-雷切尔（Rachel），梅根（Megan）和安娜（Anna）-步履蹒跚，被开始的婚姻破裂（主要是婚姻）和徒劳的结局（主要是婚姻）困扰。 他们的故事起初看起来是完全不同的，彼此之间是脱节的，直到瑞秋的目光移到她的老房子上，抱着婴儿的安娜瞥见安娜。 仅仅几个月前，安娜就把那所房子卖给了瑞秋和她现在的前夫。 梅根是街上的漂亮金发女郎，是他们的保姆。
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故事的开始是结尾的中间，艾米莉·布朗特（Emily Blunt）的角色瑞秋（Rachel）沉迷于火车上的偷窥狂倾向。 当房屋经过时，蕾切尔凝视着窗外，瞥见一个美丽的金发女人和她的丈夫在修剪整齐的后院，并在他们的日程安排中为他们描绘了理想的生活。 她木炭的白日梦创造了那天现实的版本。 但是她意识到这一点。 她知道明天，这位漂亮的金发女郎将有一个新名字和新身份。 这不是继续吸引雷切尔（Rachel）注意力的现实，而是她在火车轨道上被偷走的那一刻中她一生的回声。
雷切尔的混乱生活是逃避现实的生活。 不，我不是说她每天晚上都在破坏WOW突袭，直到凌晨三点。 她看着自己的老邻居，勾勒自己的幻想，喝酒。 也不是纽约喝酒。 下班后不是马提尼酒，家里不是杯酒。 这是她钱包里的一小瓶伏特加酒，以及一个女人和蹒跚学步的孩子的咕o咕o的声音，这揭示了真正的问题：酗酒。
正是她的上瘾为发生坏事创造了完美的风暴。 最初，雷切尔（Rachel）对幸福婚姻的夫妇（梅根和她的丈夫）的幻想令人毛骨悚然，但却没有威胁。 一旦美丽的金发流浪者流浪，而她却流浪了，雷切尔的愤怒便无止境。 一个不同的人在那个完美的露台上亲密地拥抱着梅根，残酷地打破了幻想。 蕾切尔（Rachel）发现前夫欺骗了她，并与安娜（Anna）交往后，就失去了自己的冷静和快感。
瑞秋（Rachel）的酗酒和致盲怒令她做出了一系列非常糟糕的决定，此后“完美”梅根（Megan）失踪了。 雷切尔浑身是血地醒了，错过了整个前一夜。 然后，在树林里一堆树叶下发现了梅根的尸体。
故事一度演变为一系列无聊的陷阱和麦加芬，直到我开始关注那些介于中间的真实故事。
逃避现实和（缺乏）控制
郊区的妻子们看起来好像没有什么可逃避的。 他们安全地被这座大城市的喧嚣所隔离，这座大城市依million在该国数百万美元的房屋中。 他们已经逃脱了。
但是，这些女人正在哀悼中。 这与一个人的死亡无关。 这是关于一个故事突然而恶毒的结局。 蕾切尔（Rachel）为她的前世故事而哀悼，她在她无可挑剔的时尚丈夫的无可挑剔的装饰房屋中得到了安全和爱。 梅根（Megan）为陷入生活中的情感困扰而为自己目前生活的故事而哀悼。 安娜为失去她的故事而哀悼，就像大多数新妈妈在早孕育母之痛中感叹自己过去和将来的自我一样。
因此，他们逃脱了。 他们逃到了一个瓶子里-睡了一点，仅此而已。 他们逃脱性生活，以控制想要统治他们的男人。 他们逃脱了狭och的，伪造的原型母亲。 对于瑞秋（Rachel），安娜（Anna）和梅根（Megan）而言，逃脱就是施加控制力。 他们的生活被其中的男人所统治（是的，甚至是Rachel的男人），以至于酗酒，性爱和完美主义是他们掌握控制权的唯一途径。
疯狂的女人与美食
瑞秋（Rachel）的酗酒现象被描绘成早期将她描绘成梅根（Megan）的凶手的形象。 正如我从观看过多的程序性警剧中所知道的，这仅是要分散我对真正凶手的注意力。 提示不祥的音乐。
这使她成为自恋者在灯光表演中彩排的顶级货架受害者。 在所有夜晚，她都昏昏欲睡，不记得她说过或做过什么，他会提醒她。 但是那些记忆感到遥远。 “我醒来后，当有人告诉我我做了什么时，感觉就是不喜欢我或不喜欢我会做的事情，”雷切尔对她的治疗师说。 “我对此感到难过，但好像我已经离开了这么远……我只是感到不舒服。”她编织了一种内部叙事，使她相信自己有能力进行可怕的暴力活动，她的丈夫离开她的原因是因为她是一个暴力的酗酒者，容易发怒。
但不是。 Rachel的停电是她前夫Tom的绝佳去处，让他深深着迷并操纵她相信自己是一个可怕的人。 偶然的相遇使雷切尔有能力从被操纵的记忆中分辨出真实事件。 当瑞秋（Rachel）发掘真理时，我们看到了真正的怪物：大街上衣着整洁的男人，以为他让所有人都被骗了。 直到他没有。
汤姆（Tom）作为电影中最高峰的对话者，在瑞秋（Rachel）与梅根（Megan）面对面后，和梅根（Megan）一起穿过树林时喃喃自语为“疯女人”。 但是这些“疯狂的女人”在很大程度上重拾了自己的力量。
郊区的野蛮与再生力量
梅根毫不留情地用汤姆贬低汤姆，说汤姆在没有他操纵的女人的情况下无能为力和缺乏身份。 正是这些野蛮人成为了瑞秋和安娜重新投降的门户。 她被汤姆的手谋杀，作为对她刺骨的话语的报应，成为他们的催化剂。 这让瑞秋感到振奋。 这使安娜摆脱了婴儿引起的遐想。 这种野蛮有感染力，汤姆知道这一点，并用毕生的代价付出了。
电影快要结束时，汤姆将雷切尔比作一只受虐的狗，而狗却不知道什么时候该离开。 如果只有她那晚不在家。 如果她只管自己的生意，那么梅根就不必死了。
“从某种意义上说，你杀了她，”汤姆说。
火车上的酒鬼老瑞秋（Rachel）曾经幻想过一种生活，也许已经同意了。 喝醉时她要容易得多。 毕竟，她花了很大一部分电影来相信自己是杀死梅根的那个人。 但是这次不是。
“不，你做到了。”她回答，在被前夫殴打后仍在厨房地板上流血。
这些最后的时刻，正是艾米莉·布朗特（Emily’s Blunt）精湛的表演将雷切尔（Rachel）变成了她所需要的那个凶猛的女人的时刻，这是电影的亮点。 这是太多论述的结果，也是一个曲折的情节，需要一点点磨合。 但是一会儿没关系。 火车可以在几秒钟内停止沿海岸上下颠簸。 我们在这里 我们已经到达了唯一的终点。
正如两个幸存的妇女所决定的那样，她们在悲伤，愤怒和痛苦中束缚在一起。 雷切尔的胜利尽管令人恐惧，但自卫是分隔妇女的隔离墙的最后一块。 随着安娜扭动开瓶器，完全恢复了她投降的自我，我知道那是逃避现实主义的终结。 当然，这并不能消除他们之间的敌意，但是无论如何，这个共同的时刻都将他们联系在一起。
火车上的女孩是一个逃避现实，统治，征服，权力斗争，以及最终辩护的故事。 这三位女性分别证明了自己的关系不能永远将她们关在笼子里。 对于梅根来说，不幸的是，她为毕生付出的艰辛付出了代价。 如果没有别的， 火车上的女孩展示了观看和收听的重要性。
