James Lavelle的这次采访是Bonafide的第08期中首次出现的采访的扩展版本，您可以在此处获取副本。
年仅18岁的詹姆斯·拉维尔（James Lavelle）创立了唱片公司Mo’Wax，该唱片超越了唱片发行的有时很棒的音乐，他通过融合涂鸦，神秘玩具，日本街头服饰文化，美国，嘻哈和电子音乐等世界来实现这一目标。
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1998年，Mo’Wax发行了UNKLE的Psyence Fiction，这是该乐队的第二个化身和首张专辑，Lavelle与DJ Shadow合作。 除了Shadow的《 Endtroducing》，还有唱片公司的唱片纪录。 其中一位音乐人的表演如Thom Yorke，Mike D，Ian Brown，Kool G Rap，Richard Ashcroft和Metallica的低音吉他手Jason Newsted一样，但仍然具有影响力。
该唱片公司可能以嘻哈音乐而闻名-布里斯托（Bristol）出生的低音-它有助于在世界范围内传播的沉重声音-与嘻哈音乐在一起，但Mo’Wax发行的唱片跨越了许多音乐谱。 包括卡尔·克雷格（Carl Craig）的单曲（Innerzone Orchestra），以及大卫·阿克斯莱罗德（David Axlerod）和后置扑克液体扑克之类的名人的再发行。
除音乐外，Mo’Wax还与设计师和涂鸦艺术家3D（Massive Attack） Futura 2000 ，Haze，Stash以及Bathing Ape ，Stussy，Nike和Medicom等品牌合作。 Britpop可能主导了广播，但Mo’Wax像当时和之后的其他唱片公司一样渗透了从Soho到东京的俱乐部，运动鞋精品店和时尚杂志。 但是在2002年，泡沫破裂了，饱受挫折的自负，糟糕的商业决策和音乐行业过剩。
“人们说这全都与生意有关，但是我想做的只是创造一个宇宙。”
我们采访的先驱是Mo’Wax成立21周年，以及成功的Kickstarter活动（且筹集了资金），这使Lavelle可以与Rizzoli一起制作书籍，并在早期进行一系列展览和音乐活动2014。
亲自面对詹姆斯·拉维尔（James Lavelle）似乎感到害羞，直到相机镜头发出咔嗒声，以及他作为艺术家，DJ和唱片公司老板的20多年经验脱颖而出。 拍摄照片几天后，当我们通过电话交谈时，Lavelle沉默寡言，进行了广泛而坦率的对话，内容涉及经营Mo’Wax的困难，音乐和艺术的进步以及虚假的《星球大战》雕像收藏家。
您最早的音乐记忆是什么？
“与父亲和祖母一起演奏音乐时，父亲是民间歌手，吉他手和鼓手。 我的祖母是大提琴家。”
您在牛津长大，Radiohead在那儿见过，还有其他一些独立乐队，但以电子音乐和嘻哈音乐而闻名。 那时你感觉如何？
“没有很多事情发生，但是有一家本地唱片店出售进口唱片和录音带。 盒式磁带起初很重要，大约14岁的时候我就开始正确地购买唱片。 （Afrika）Bambaata的Street Sounds 1和Grandmaster Flash唱片之类的东西。 然后整个声音系统文化开始出现。 突然之间，您最终会与Fresh Four，Soul To Soul，Wildbunch和整个Bristol场景混在一起。 另外（Tim）Westwood的（Kiss FM节目）产生了很大的影响。”
您是一个伟大的人物收藏家，作为90年代的收藏家，我可以告诉您，这在当时是一件很酷的事情，但是在过去的十年左右，它变得非常时髦。 有了衣服，艺术品，人物以及一般的限量发行品和稀有品，您是否觉得自己已经取代了Mo’Wax带来的许多“炒作”现象？
是的，我想如果没有像Mo’Wax和Bathing Ape这样的东西，这些都不存在。 但是在90年代，人们并不是很喜欢它，在日本和美国，他们更多地喜欢它。 大部分自称是玩具的人（在英国）不是，那是一大堆垃圾。 我确切地知道是谁购买玩具的，我拥有欧洲第二大的《星球大战》系列，而且我认识每个经销商。
尽管我摆脱了大部分工作，但我认为我仍然从原始《星球大战》中获得几乎每个人物，包括一个非常罕见的Speeder Bike作品。
稍微偏离议程，您对迪斯尼发布新的《星球大战》三部曲有何看法？
“我认为我们都对它怀旧（《星球大战》，就像做一堆可卡因一样，您希望它像您的第一个可卡因，但从来没有。”
当您长大后拥有自己的附件时，前三部电影会有一些难以置信的独特之处……但是我不知道它是否会成为您想要的那种，在您看来希望它像以前一样。”
JJ Abrahams很棒，但这就是要保持在儿童水平上的程度。 我以为新的孩子很糟糕，但是我朋友的大多数孩子都爱他们，并不认为第一个孩子那么好。”
我相信您是21年前开始使用Mo’Wax的，当时您刚刚搬到伦敦，年龄是18-19岁。 您还记得当时的乡村，尤其是音乐中的文化感觉吗？
“我18岁，在诚实唱片公司（Honest Jons）的唱片店里工作，我爱好嘻哈和采样文化。 尽管当时我很热衷于技术，但当时我已经足够狂热和大房子俱乐部了，所以这确实是一种解药，但我一直和吉尔斯（彼得森）和DJ闲逛。
“这是一个非常多元的多元文化组合，但规模仍然很小。 其中很多都是围绕DJ进行的，并花时间在唱片店里，尤其是在这里，您认识了朋友和最终与之共事的人。 是唱片店文化。 所有这些都是反文化的一部分，我认为现在（现在）还不存在。
“有四本杂志-Blues＆Soul，The Face，Soul Underground和ID-并且您等了一个月才弄清事情，无论是音乐还是运动鞋，这就是我们所做的。 每个人现在都想成为DJ，流行歌手或设计师。
“并不是说20年前人们不想这样做。 但是，像我一样，你去了你的父母那里去了牛津大学，并说“我想成为一名DJ”的想法并没有实现。 他们吓坏了。”
我最喜欢的Mo’Wax唱片之一是Dr Octagon唱片，那是怎么发生的，您对与Kool Keith呆在一起有什么特别的记忆？
“我并不是真的和Kool Keith在一起。 我记得曾经见过一次他，进入这个房间，那里有很多穿着整齐的女人，这很有趣。 他倾向于一分钟很酷，第二分钟很难。 我主要是和自动驾驶人丹打交道的。”
“与大多数Mo’Wax艺术家一样，Kool Keith令人惊叹，但却很难应对。
“ Mo’Wax的作用是，您24/7全天候生活。 在这么小的年纪，它是辉煌的，但非常复杂且难以运行。 开始时我18岁，结束时27岁。 你不得不处理很多狗屎。
有一分钟，您试图成为一名艺术家，然后因成为一名艺术家和一名商人而被钉在十字架上，但是现在很好。 人们说这全都与生意有关，但是我想做的只是创建一个宇宙。 这在许多方面都是复杂而悲伤的。”
有没有您有幸没有在Mo’Wax上发布任何唱片的记录？
“有些记录令我后悔无法签名。 Mo’Wax的结尾很可悲，因为我尝试签署其他标签的每个人都给了他们更多的钱，而这种方式使该标签被扼杀了。 我希望自己长大一些，可以签下Portishead或Tricky。”
“很多人从门进来； 我曾尝试与很多嘻哈艺术家合作。 我试图签署有组织的Konfusion和公司流程 。
但是，无论出于什么原因，全世界都在抬高价格（他们的价格），人们想要150-200,000英镑的交易，任何成功的标签都意味着其他公司都试图复制。
回顾过去，随着专业的表现出色，这很有趣。 如果您看一下Virgin，他们签署了Source Direct和Photek，这是一百笔大交易，这就像现在的三百笔大交易，现在不会发生。
DJ Shadow的《 Endtroducing》唱片是嘻哈音乐历史的真正组成部分，并且超出了您的范围，您是否可以预料它在当时会产生这种影响？
“绝对不。 当我签约时，人们就像’你在做什么，这只是工具？ 好吧，贝多芬！ 我知道，一旦Influx交付，我们就投入了工作，但花了一段时间（开发）。 在美国，这全都是关于嘻哈音乐的，乔希想成为一名有效的嘻哈艺术家，并希望唱片中有说唱歌手，但我真的只是想让他做一个以欧洲为中心的唱片。”
“我们的关系非常牢固。 我支持他的远见，鼓励和A＆R唱片，他信任我。 那个唱片是非常紧密的作品，我是唯一一个听到那个唱片上的小样的人。”
当时，您既经营着唱片公司，又是艺术家和DJ，工作效率令人难以置信。 您如何管理杂耍行为？
“我不知道我是否做过（笑）我还年轻，精力充沛，精力充沛，有一个帮派，你随波逐流。 我并没有将其与他们的创造力进行比较，但是如果您看很多伟大的乐队，无论是Led Zepplin还是甲壳虫乐队，那么大多数伟大的乐队往往会持续7-8年，并且他们做了很多，然后就崩溃了。 参与其中的每个人都有时间和精力。 然后您回头，您认为我到底是怎么做到的？ 我每天24小时每天都这样做，不用担心抵押贷款和孩子们……”
运行Mo’Wax的高潮和低谷是什么？
“高潮是与最出色的人一起工作，并参与制作出色的音乐。 最低点是战斗中的障碍，自负和后果。 这么年轻，您对这么多人的生活负有责任，回想起来，有很多事情要做。 不幸的是，有很多人让我迷恋。 我现在才刚刚开始处理其中的一些东西，十年来我都想不起来。 我的意思是，读完这本书会杀了我； 高低总是不变的。”
可以这么说，2002年关上Mo’Wax的感觉如何？
“那时我真是太操心了。 我当时在俱乐部，巡回演出和DJ中，……我仍在努力解决所有问题，我感到不高兴。”
回顾过去，我希望没有，我想要一些空间。 我有个孩子，自14岁以来所做的一切都是在唱片店里工作，并经营着自己的唱片公司。 我16岁的女儿从未去过夜总会。 到那时，我是The Fridge（现在已是布里克斯顿已停业的夜总会）的居民。”
回到影子，我们在上一期中与他交谈，他说我们生活在制作人和制片人的黄金时代，您是否同意？
“嗯，我不知道，我发现它与我们在90年代所做的没什么不同。 对我来说，这不是怀旧之作，但我不认为生产商的兴起与80年代一样，我认为Paul Epworth很棒，但请问我另外五个还是六个Paul Epworths？ 当我想到人们定义声音时，像Trevor Horn和Nellee Hooper这样的人，然后我现在还没真正听到。”
“我对技术和这个世界的歧义更感兴趣； 我对像Matthew Dear这样的人更感兴趣。 我认为周围有很多有趣的制作人，但我看不到人们以同样的方式定义新类型。
从某种意义上说，我认为没有人能比甲壳虫乐队做得更好，唱片的制作越来越（精巧），但没有人能像原作那样出色。 明天永远不知道完成4轨。 现在有人可以这样做吗？
“这就像大师画家，在过去的200年中，有没有像卡拉瓦乔或米开朗基罗一样出色的人，有很棒的画家，但是一切都具有参考意义和折衷主义，带来了很棒的东西，但是……时间被稀释了。”
您在UNKLE方面经历了几种不同的发展，无论是音乐背景还是相关人员，下一章将涉及哪些内容？
“好问题，只是想解决。 我正在研究Psyence Fiction的发行问题，并且正在考虑回到基础知识，着眼于样本文化。 我真的很想尝试获得一张唱片，该唱片引用我作为DJ所在的位置。 进行所有这些回顾性工作非常有趣，这使我回到了已存储的唱片集。”
“我很高兴再次与他合作（DJ Shadow），我们谈论的是Psyence Fiction ，最近几年我们一直在花更多的时间在一起。 Josh是我真正尊敬和关心的人，与他一起做点事很棒，我们将看到。”
您能告诉我们有关“城市考古”项目的想法，想法是从哪里来的吗？
“多年来，我们一直在谈论一本Mo’Wax书。 当Ben（Drury，Mo’Wax的艺术总监）和我与拥有Rizzoli的人之一碰面时，机会就产生了。 我们认为，如果我们继续离开它，它将失去它的意义，而我们现在所处的时间使它变得有意义。”
“除了这本书，我们的想法是我们想在世界各地举办一系列展览和音乐活动，并与一些与我们一起制作玩具和艺术品的人合作。 庆祝我们取得的成就。”
鉴于Kickstarter活动取得了成功，您是否考虑过重新推出品牌？
“是的，但是在发布记录方面，这是一个完全不同的世界。 我不确定我是否已经掌握了它。 不一定是创造性的，而是要管理整个事情。 它负责很多人。 我只是想弄清楚如何对自己负责！”
“但这始终是从过去重新创造某些东西并碰壁的事情。 当然这会很棒，但是无论您提出什么内容，都必须考虑并正确完成。 得到支持真是太好了，希望我们能回报人们高兴的投资。
“做像Kickstarter这样的事情感觉有点奇怪，但随后您意识到，与其从公司赞助商那里花钱，不关心您的遗产，只希望建立品牌协会，这是非常棒的，它由关心该品牌的人资助。”
至于Kickstarter竞选活动，这似乎是一个完整的 故事 。
